透明人間 エロ動画6

A道は(🎨)最初雷門(🍗)か(✍)ら公(🥂)園の外郭を廻って千束(👵)町に(🐤)出て(🏵)、龍(🐼)泉寺町(😳)の細い通りを上野(📡)の方へ(🗝)進んで行ったが、車坂(🅾)下で更に左へ折れ(🏔)、お(🚁)徒町かちまちの往来を七八町も行くと(🤒)やがて又左へ(📱)曲(🐉)り始(🤼)める。私は其処でハタ(⛪)とこの(🚝)間の小路に(📉)ぶつか(👾)った。

A階(💡)段の下に立(🍗)って(✒)い(🧢)るリン(🆔)ディーの傍にしゃが(🍊)ん(⚾)で、高夏は(🐫)平手でしきりに(🐙)犬の喉頸のどくびを撫でていた(♓)。

A箱根(🐠)ノ(🎍)山(📒)ヲウチ出デテ見レバ浪ノヨル小島ア(🛑)リ供ノ者ニ(🙆)此(🌾)ウミノ名ヲ(🏘)知ルヤ(🔕)ト尋(🎮)ネシカバ伊(📲)豆ノ海トナ(🐊)ン申スト答へ侍リシヲ聞キテ(💥)

A　諸君はまたそ(👃)う云う大(🖤)きな建物の、奥の奥の部屋(❌)へ行くと(🧒)、もう全く外(⛅)の(👣)光りが届かなくなった暗(🍥)がりの中に(✒)あ(🌄)る(🎍)金襖(💫)や(🔆)金屏(👄)風が(🏅)、幾間を隔てた(💾)遠い(🎑)／＼庭の明りの穂先を捉えて、ぽうっと夢(🥪)のよ(🤕)う(🚶)に照り返(🏠)してい(🚮)るのを見たことは(♋)な(♟)いか(❣)。そ(🎻)の照り返(👀)しは、夕暮れの(🚪)地平線の(😕)ように(🍂)、あたりの闇へ(🔨)実(🧀)に弱々しい金色の明りを投げているのであるが、私(🤣)は黄金と云うものが(🐈)あれほ(🐒)ど沈痛な美しさを見せる時は(🚮)ない(🎫)と思(💶)う。そして(😻)、その(😆)前(♓)を(😷)通(🏪)り過ぎな(👺)がら(🌈)幾度も振(👌)り返って(🕺)見直すことがあるが、正(🏜)面から側面の(🙊)方へ(💛)歩を移すに(🎧)随っ(🏰)て(♏)、(🍰)金地の紙の表(🤶)面がゆっくりと大きく底光りする。決してち(🗑)ら／＼と忙がし(🐍)い瞬きをせず、(📑)巨人が顔色を変えるように、きらり、と、長い間を置い(🗝)て光(⛓)る(😑)。時と(👧)すると、(🔻)た(🍕)った今まで(🚫)眠(🈸)った(🦄)よう(🏕)な鈍い反射をしていた梨(⏰)地の金が、側面(🐥)へ廻ると、燃え(🏪)上るように耀やいているのを発(🕯)見(🔩)して、こ(📌)んなに(🏊)暗い所でどうして(🔼)こ(🔹)れ(🌭)だけの光線を集(🌫)めることが出来たのかと、(📈)不思議に(🔙)思う。それで私に(🧞)は昔の人が黄金を佛の像(👏)に塗っ(🌑)たり(🏾)、貴人の起(🉐)居する部(⛏)屋(🚫)の四(🦋)壁(💚)へ張(🛤)ったりした意(♑)味が、始めて頷けるので(😇)ある(🚗)。現代の人は明るい家に住ん(🌳)でいるの(😭)で(😊)、こう云う黄金(🎁)の(🥪)美し(👾)さを知らない。が、(🚚)暗(🐑)い(🍛)家に(🤚)住ん(🚭)でいた(🌓)昔の人は、その美(🥣)しい色(👀)に(🌠)魅(🤑)せられたばかりでなく、かねて(🎤)実用的価値をも知っていたので(🙇)あろう。なぜなら光線の(👄)乏(🛰)しい屋内では、あれ(🍺)がレフレクターの役目をしたに違(🐣)いないから。つまり彼等はたゞ贅沢に黄(🐕)金の箔や砂(🕣)子を使ったのではなく、(🔵)あれの反射を(🎥)利用して明りを(🎨)補ったのであろう。そうだとすると、銀(🏔)やそ(➕)の他の金属はじき(🤰)に光沢が褪あ(🤙)せてしまう(🐁)の(👾)に、長(⛲)く耀やきを(⏺)失わ(⭐)ないで(🍂)室内の闇を照ら(⏪)す黄金(➕)と云うものが、異様に(😾)貴ばれた(✉)であろう理由を会(🍓)得(🎇)することが出来る。私(🔘)は前に、蒔絵(👈)と(🎧)云うものは暗い所で見て貰うように作られていることを云ったが、こうしてみる(🚧)と、啻ただに蒔絵(🏌)ば(🚝)か(🐍)りで(🦑)はない、織物などでも(🚈)昔の(🍧)ものに金銀(🚮)の糸がふんだ(👍)んに使ってある(📚)のは、同じ(㊗)理由に基づくこと(📈)が知れる。僧(🔸)侶が纏う金襴(🐥)の(🏚)袈裟けさなどは、そ(🛎)の(😱)最も(🥄)いゝ例ではないか。今日町中(🗓)まちなか(👂)にある多くの寺院は大概(🈺)本堂を(➕)大衆向き(👦)に明るくしてあ(💕)る(🍪)から(🎵)、あゝ云う場(🐠)所で(♐)は徒(🤩)らにケバ(🧟)ケバしいばかりで、どんな人柄な高僧が着てい(〰)ても有難(〽)味を感じることはめったに(🌂)な(🛳)いが、由緒(🌊)あるお寺の古(🖥)式に(🔺)則った(🖍)佛事に列席(😹)してみると、(🙂)皺しわだらけな老僧の(🏌)皮膚と、佛前の燈明の(📰)明(🔬)滅と、あの(🥟)金(🕥)襴の(⭕)地質とが、い(🥚)か(🦀)によく(📱)調和(🌇)し(🐖)、いかに荘厳味を(⏬)増(😿)している(⏮)かが(🍱)分るのであって、(🚊)それ(🐇)と云(🦃)うのも、蒔絵の場合(🤣)と同じように、派手な(🏏)織(😒)り(🍯)模様の大部(🐎)分(🦐)を闇(⏸)が隠して(🏥)しまい、たゞ金銀(🏗)の糸がとき／(🗂)″＼少(📟)しずつ光るようになるからである。それから、これは私一人だけの感じである(🚭)かも知れな(💙)いが(📙)、お(🕰)よそ日本人の皮(👑)膚に能衣(⚡)裳ほど映(🏧)りのい(🤹)ゝ(🚼)ものは(🐭)ないと(👚)思う。云(🗄)う(🐦)までも(🎌)なくあの衣裳には随分絢(🗼)爛なものが多く、金銀が豊富(🙁)に使って(🌙)あり、(🐮)し(⛴)かもそれを(🏥)着て出る(📅)能役者は、歌舞(🦋)伎俳優のようにお(😛)白(👠)粉を塗ってはいないのである(🚲)が、日本(📰)人特有の赧あかみが(🖱)かった(➡)褐色の肌(🚲)、或は(🧣)黄色味をふく(👉)んだ(😯)象牙色の地顔(🚟)があんなに魅力を発(💴)揮する時はな(⏺)いので(🌘)あって、私はいつも能を見に行く度毎に感(🛐)心す(📕)る。金銀の織(📻)り出しや刺繍のある袿う(😩)ちき(💵)の類もよく似(🏆)合うが(🐼)、濃(🎋)い緑色や柿色の素襖、水(🛵)干、(🎮)狩(🤟)衣(🎀)の類(🚢)、白無地の(🌚)小袖(❔)、大口等も実によく似合う。たま(🚂)／(👯)＼それが美少年(🕖)の能役者だと、肌理き(🏢)めのこ(📨)まか(♉)い、若々しい(➿)照りを持った頬の(💘)色つやな(🌶)どがそのためにひとしお引き立てられて、女の肌とは自(💲)ら違っ(⛰)た蠱(❣)惑(🍹)こわくを含んでいるように(🔝)見え、なるほど昔の(🎰)大名(👚)が(🏣)寵童(💜)の容色に(🚤)溺れたと云うのは此(📊)処のこと(🍪)だなと、合点が行(🧐)く。歌舞伎(🙃)の方(🍥)でも(🤶)時代(🥧)物や所作事の衣(⏺)裳の(🕷)華(🧚)美な(🎙)ことは(🛂)能(⏩)楽のそれに劣らないし、性的(🏤)魅力の点にかけ(🔕)てはこの方が遙か(🌞)に能(🗑)楽以上(➕)とされている(🌙)けれども、両方をたび／＼見馴れて来ると(💒)、事実は(🚹)そ(🏥)れの(💩)反対(🥊)であること(🌰)に気が(➡)付くであろう。ちょっと見た時(🏔)は歌舞伎の方が(🈁)エロ(🛷)ティ(🦃)ッ(🗼)クでもあり、綺麗でもあるの(🏖)に論(👮)はない(🍻)が、(🧤)昔はと(🥁)にかく、(🏔)西洋流の照明を使うように(🈲)なった(🆕)今日(⛵)の舞台では、(🤡)あの派手な色彩がやゝともすると俗(🍵)悪(🕴)に陥り、(🚳)見飽きが(✖)す(🔧)る。衣裳も(🙄)そうな(🥚)ら、化粧とてもそうであって(🐸)、仮(🔫)に美しいと(🏚)してからが(✔)、それが(💍)何処まで(👣)も作っ(🚉)た顔であっ(🏜)てみれば、(🏹)生地の美(👩)しさのような実(🎽)感が(📝)伴わ(🗃)ない。然るに能楽の俳優は、顔も、襟も、手(💼)も、生地のまゝで登場(🈲)する。されば眉(🏕)目のなま(🐋)め(🔻)かしさはそ(👈)の人本来のもので(🥉)あって、毫もわれ／＼の眼を欺いてい(🔵)るの(😱)では(⏲)ない。故に(🌈)能役者の場(🚋)合は女形や二枚目の(🚞)素顔に接して(🎨)お(🐨)座(👻)がさめたと云うようなことは有り得ない。たゞわれ／＼の(🆚)感じ(📨)ることは、われ(🤒)／＼と同じ(🔞)色の皮膚を持った彼(🚊)等(🗝)が一見似合(🏰)いそうにもな(🔧)い武家時代の派(🍎)手(🍰)な(👜)衣(🚟)裳を着けた時(🤡)に(♟)如何にその容色が水際立って見えるかと(🀄)云う一事(🤖)で(♍)ある。かつ(🎖)て私は、「皇帝」(📗)の能で楊(📡)貴妃に扮した(🔟)金剛(🤬)巌氏(⛵)を(⛄)見たこ(🏟)とがあったが、袖口から(🐌)覗い(😸)てい(📍)るその(📣)手(📵)の(👥)美(🕛)し(🕤)かったこ(🛵)とを今も(📼)忘れな(🍒)い(⬜)。私は(♊)彼の手を(🖤)見なが(📥)ら(💿)、しば(🛋)／(🍄)＼膝の(💡)上に(🍌)置いた(💇)自分(😐)の(🎗)手を省みた。そして彼の手(🏚)がそんなにも美し(⤴)く見え(➖)る(👩)のは、(📨)手頸か(🕠)ら(🦏)指先に至(🌙)る微(⬇)妙(⛸)な掌てのひ(⬆)らの動(👊)かし(🦍)方、独特の技巧を(📹)罩(🌅)こ(⬆)めた指(🍻)のさばき(🍈)にも因るのであ(🔆)ろう(🍯)が(🏏)、そ(⌚)れにし(😳)ても、その皮(✏)膚の(🐜)色の、内部(🚋)からぽうっと明りが(💙)射(🎩)しているような(🦍)光沢は、(🐬)何処から来るのかと訝(🔅)しみ(❕)に打たれた。何となれば、それ(🚞)は何(🚐)処まで(👒)も普通(♑)の日本(🐫)人の手であって、現に私(🤣)が(🕊)膝(🐂)の(👮)上についている手(🔃)と(🔦)、肌(📧)の(🍶)色つや(🏥)に何の(✏)違っ(🏻)たところ(🦎)もない。私は再び三たび舞台の(📂)上の(💶)金剛氏(💮)の(➖)手(🌥)と自(🍀)分(🙊)の(➖)手と(👑)を(🖤)見(🦗)較べ(🔉)たが、い(🧘)くら見較べても(🎄)同じ(🍆)手である。だが不思議に(🐑)も、その同じ(🚇)手が舞台にあっ(🚺)ては妖しいまでに美(🦌)しく見え、自分の(🍼)膝(🚪)の上にあっては(🛁)只の平凡(Ⓜ)な(👮)手に見える。かくの(🐿)如きことはひとり金剛(🌊)巌氏の場合のみではない。能に(⏫)おいては(✝)、衣裳の外へ(🌘)露あ(🎹)ら(🦒)われる肉体は(🚪)ほん(💤)の僅かな(📝)部分であ(🍂)って、顔と、襟くびと、手頸から指の先(😗)までに過ぎず、楊貴妃のよ(💫)うに面を附けている時は顔さ(🧘)え隠れてしまうので(💐)あ(📩)るが、(✒)そ(🍘)れ(🗽)で(🎥)いてその僅かな部分の(🤶)色つや(🥄)が異様に印象的になる(🔦)。金剛氏は特(🌰)にそうであっ(🎯)たけれども(🔆)、大(🏕)概の(💸)役者の(🤾)手(🕢)が(🍙)、(🆔)何の奇もない当りまえの日(🎮)本(🥗)人の手が、現代の(😟)服装をして(🆖)いては気が付(🖨)かれな(🕑)い魅惑を発揮してわれ／(🈸)＼に驚異の眼を(🍟)見(🔪)張(🏳)らせ(🌙)る(⛷)。繰り返して(😾)云うが、それは決して(👣)美少年や美男(🐻)子の役者(⏬)に限る(🎈)の(⛳)では(🅿)ない(😘)。た(💋)とえば、日常(🌐)わ(🤽)れ／＼は普通の男子の唇に惹き付(🏧)け(🏷)ら(🗃)れることなどは有(🚼)り得ないが(📳)、能の舞台では、あの黝くろずんだ(📘)赤みと、しめり気を持(🧜)った(🔦)肌が、口紅をさした婦人のそれ以(💐)上(🔩)に肉感的な(🗝)ねばっこさ(🔐)を(😕)帯びる(🍷)。これは役者(👿)が謡いをうたう(🔯)ために始(👡)終(🔸)唇を唾液で濡らす故でもあろうが(🐇)、しかしそのせいばか(🥖)り(🐆)とは思(🚱)えない。また子方の俳優の頬が紅(🈵)潮を呈し(📶)て(🍘)いるのが(👒)、そ(🌭)の赤さが、実に鮮や(🎓)かに引き立って見える。私の経験では緑系統の地色の衣裳(😮)を着けた時に最も多(🚯)く(🏦)そ(🔎)う見(👙)えるので、(👷)色の白い子方な(🧓)ら勿(🦎)論であるが、(🌐)実を云うと色の黒(✴)い(🦖)子方(🛢)の方が、却っ(🏨)てそ(💱)の赤味の特色(🔕)が眼(📔)立(🏈)つ。そ(🍦)れはなぜ(🍛)かと云うと、色白(🐶)な児では白と赤との対照(🥏)があまり(🎖)刻明で(🐇)ある結果、能衣裳の(🎺)暗く沈(🛫)んだ色調には少し効果が(🚚)強過ぎるが、色の黒い児(🆙)の暗褐(🏰)色の(😚)頬であると、赤がそれ(🖱)ほ(📸)ど際(🐜)立たないで、衣(🤫)裳(🚣)と顔(🎑)とが互に照りはえる。渋い緑と、(💻)渋い茶(🦃)と、二つの間色が映り合って、黄(🥢)色人種(🈵)の肌が(🏸)いかにもその所を得、今更のように(📴)人目を惹く。私は色の調(📭)和が(🤵)作り出すかく(✉)の(🌥)如き(🗂)美が他に(🗨)あるを(♿)知らないが、もし能楽が歌(👺)舞伎のように近(😴)代の(🏛)照明を用(🐇)いたとし(🥡)たら、それらの美感(😄)は悉くどぎつ(🙉)い光(🔺)線のた(👨)め(🥑)に飛(📚)び散ってしま(🎠)うであろ(🌗)う。さ(🅾)れ(🖌)ばその舞台(🈳)を(💪)昔ながらの暗さに任してあるのは、必然の約束に従っ(🐩)ている訳であっ(🍑)て、建(🖤)物(🗓)など(🦑)も古(🐢)ければ古い程いゝ。床が自然のつや(🎃)を(🌘)帯びて柱(🍒)や鏡(🥃)板など(🕦)が黒光りに光り(👟)、梁(🤬)から軒先(🐐)の闇(🌉)が(🎀)大き(😢)な吊(📗)り鐘を伏せ(🔐)たように役者(🛃)の(🍗)頭上へ蔽いかぶさ(🛹)っている舞(⏯)台(📠)、そういう場所(🚬)が最も適(👦)して(😓)いるのであって、その点から云(🐥)えば近(🖖)頃能(🤡)楽(💣)が朝日会館や(🌓)公会堂へ進出するのは、結構な(⛺)ことに違い(👿)ないけれども、そ(🔠)のほ(🔔)んとうの持ち味(💇)は(🎦)半分以上失われていると思われる。

A　とおつしやつ(🔉)た、その時、入道さまの皺苦茶の赤い(👮)お(🎈)顔に奇(🌉)妙な(🤭)笑(🌟)ひがちらと浮んだやうに私(⚡)には(🚖)思はれたの(🖋)ですが、或いは、(😸)そ(💙)れは、私(👽)の気の(🛍)せゐ(🖥)だつたか(💽)も知れま(🆒)せぬ。

Aと、要か(🚁)なめはも(⏭)う一ぺん(🎉)そ(🏩)の言葉を繰り返した(🌄)。