洋 物 パイズリ9

A　諸君は(🥈)ま(🧡)たそう云う大きな建物の(🥖)、(⛵)奥の奥の部屋へ行く(🏪)と、もう(🧥)全(⏸)く外の光り(🔦)が届か(🎷)な(🐈)くなった暗がりの(🌕)中にある金襖や金屏風が、幾間(📆)を隔(💉)てた遠(⏩)い／＼庭の明(➖)り(🔜)の(🚊)穂先を捉えて、(⛲)ぽうっと夢(💅)のよ(🦏)うに照り返してい(🃏)るのを見たことはないか。そ(🌓)の照り返しは、夕暮れの地(🎙)平線の(📉)よ(🏨)うに(👥)、あ(🚡)たりの(💢)闇へ実に弱々しい金(👬)色の(🌳)明りを投げ(💙)ている(♐)のである(🥕)が、私は黄(😉)金と云う(💍)ものが(🈶)あれほど沈痛な美しさを見せる時はな(😳)いと思う。そして、そ(😥)の前(🚸)を通り過ぎながら幾(🕰)度も(😆)振り(🕧)返って見直すことがあ(🏍)る(🚦)が、正面か(🍛)ら側面の方へ歩を移(💓)すに(🚋)随って、金地の紙の表面がゆ(💸)っく(🚗)りと大きく(🐝)底光りする(💢)。決(🤥)して(❌)ちら／＼(⏱)と(📅)忙が(👾)しい瞬(❄)き(🐍)を(🛎)せず、巨人が(🌱)顔(🔩)色を(🐬)変える(🕍)ように(🚵)、きらり、と、(😱)長(☕)い(📴)間を(🔵)置いて光る。時とすると、た(🛌)った今(🍅)まで眠(🧒)ったような鈍い反射(✔)をしていた(🙅)梨地の(💻)金が、側面(🥋)へ廻(⛽)ると、燃え上るよう(🔔)に耀や(🍽)いているのを発見(🚦)して、こんなに暗い所でどうし(⛺)てこれだけ(🚊)の光線(📑)を集め(🔑)ることが出(🐝)来た(🍡)のかと、不(🚗)思議に思う。それで私には昔の(😉)人が(🌌)黄金を佛の像(🚸)に塗(🍈)ったり、貴人(⛄)の(🔰)起居する部屋の四壁へ(🤕)張ったりした意味(🍐)が、(👯)始めて頷けるので(🐕)ある(🚎)。現(🔟)代の人は明るい家に住ん(🍔)でいるので、こう云う黄金の(🕑)美(🥜)しさ(👖)を知らない。が、暗(🌌)い家に(💉)住んでい(🌡)た(☝)昔の人は、その美しい色に魅せ(💔)られ(🗑)たばかりでな(🦉)く、(🏔)かね(🚩)て実用的(🤲)価値をも知ってい(👑)たのであろ(🤧)う(🐼)。なぜなら光線の乏しい屋内(🏧)では(🏄)、あれがレフ(👊)レ(🏳)クター(🌠)の役目を(👸)したに違いな(🐛)いから。つまり彼等はたゞ贅(⏭)沢に黄(🚊)金の(🖍)箔(📪)や砂子を使ったので(🛬)はなく、あれの反射を(🚤)利(🎛)用して明(🎁)り(🙃)を補(🥞)ったのであろう。そうだとする(💕)と(⛪)、(🖖)銀やその他(😞)の金属はじきに光沢が褪あせてし(👭)まうの(🐠)に(😦)、(🤣)長く耀やきを失(📶)わないで室内(🎀)の闇を(🎫)照ら(📅)す(🚥)黄(🏤)金と云うもの(⛵)が、異様(😊)に貴ば(📕)れた(🕘)であろう理由を会得(🎡)する(📊)こ(🍥)とが出来る。私(📙)は前(🥐)に、蒔絵と云うも(🙉)のは(🌦)暗(🌴)い所で見て貰うよ(🏪)うに作られ(🥓)ていることを云ったが、こうし(🚣)てみると、啻(💛)ただに蒔絵ば(🤺)かりではない(🆓)、織(🤦)物など(😥)でも昔のものに金銀(👊)の糸が(🕑)ふ(🥄)んだんに使って(🚳)あるのは(💙)、同(🎲)じ理由に(🆒)基(🤗)づくことが知れる。僧(🏏)侶が纏う金襴の袈裟けさなどは(😵)、その最もい(🦅)ゝ例(🕎)ではない(👨)か。今日町中まちな(💧)かにある(⏸)多く(🌪)の寺院(🌈)は(💶)大(✏)概本堂(🦀)を大衆向き(⏸)に明るくし(🤔)て(💹)ある(🐜)から(🦐)、あゝ云う場(⤴)所では徒(🍮)らにケ(🌕)バケバ(👳)しいばかりで、ど(🍛)ん(🈳)な人柄な高僧が着(🍅)ていても有難味を感じることはめったにないが、由(㊗)緒(🛰)あるお(🥤)寺の古式に(🕊)則った佛事に列席してみると(🏦)、(📳)皺(🎿)し(🏾)わだら(🚟)け(📽)な(🚈)老僧(🛁)の皮膚(😚)と、(🤯)佛前の燈明の(🐌)明滅と、あの(🛴)金襴(🈶)の地質とが、いかによく調和(⭕)し、(🥥)いかに荘(👱)厳味を増(🤪)しているかが分るので(😠)あっ(💗)て、それ(🧓)と云(👻)うの(🐍)も(🐜)、蒔絵(♉)の場合(🎊)と同(🏋)じように、派手な織り模様(🧗)の大部分を闇(🥧)が隠(🐭)し(💽)て(👬)しま(🌙)い、(😵)たゞ金銀の糸がと(🙉)き(🚱)／″＼少しずつ光るよう(📙)になる(🛳)からである。それから、これは私一人(🕜)だけの(😒)感じである(🛸)か(🙊)も知れないが、(⭐)およそ日本人の皮膚(🖌)に能衣(💱)裳ほど(🕸)映りのいゝものはないと思う。云う(😇)ま(🐸)で(⬜)もなくあの衣裳には随(🗺)分絢爛(🏗)なもの(🎬)が多く、(🅱)金銀が豊富に(🥊)使ってあり、しか(📥)もそれを着て出る(🧢)能役者は、歌舞伎(🧗)俳優のようにお(🕉)白(🥪)粉を塗って(🛡)はいないのであ(⬆)るが、日本人特有の赧あ(📢)かみがかった褐色の肌、(🙏)或は(🈳)黄色味(🐻)をふくんだ象牙色の地顔があんなに魅力を発(🤰)揮す(📲)る時はないのであ(📲)って、(👤)私は(🚢)いつも能を見(🗃)に行く度(🔅)毎に(⏰)感心する。金銀の織(👍)り出し(📡)や(😽)刺繍のある(🛏)袿(🗻)うちき(😷)の類もよく似合(👻)う(🧠)が、濃い(🍪)緑(🏺)色や柿色の素襖、水(♌)干、(🛺)狩(💭)衣(🥛)の類、白(😱)無地(🐛)の小袖、大口等も実によく(🏜)似合う。た(👱)ま／(🥤)＼それが美少年の能役(😜)者だと(🥝)、肌理きめの(➕)こまかい、若々しい照(⏬)り(🚗)を持った頬の(🕸)色(🏸)つやな(😫)どがそのた(📨)めにひとしお(🤗)引き立てられて、女の肌とは(♉)自ら違った蠱惑こ(🥨)わく(🍻)を含んでいる(🌶)ように見え、なるほど昔の大名が寵(👧)童の容色に溺れたと云(🌕)うのは此処の(🎠)こ(➿)とだなと(🔤)、合点が行く。歌舞伎の方でも時代物や所作事の衣裳の(🐊)華美なことは能楽のそれ(🖖)に劣らな(🈺)いし、性的魅力の点にかけてはこの方が遙かに能楽以上と(🍜)されているけれども、両方をた(〰)び／＼見馴れて来る(🥡)と、(🎚)事実はそれの反対であることに気が付くであろう。ちょ(📻)っと(♓)見た時は歌舞伎の(🔚)方(😒)が(🥒)エロティック(🌦)でもあり、綺麗でもあるのに論はないが、昔はと(🛒)にかく、西洋(🏙)流の(🦔)照明を使うように(💸)な(⌚)っ(👟)た今日(🏜)の舞台では(🖊)、あの派手(🍗)な(🔖)色彩がや(🆎)ゝ(🔹)とも(🚙)すると俗悪に陥り(🐮)、見飽きがする。衣裳もそうな(🐧)ら、化粧とてもそうで(💸)あって、仮に美し(✝)いとしてからが、それが(🕕)何処まで(🕉)も作っ(🔒)た顔であっ(✌)てみれば、生地の美(🥡)しさのような実感が伴わない。然るに能楽の俳優(🍒)は、顔も、襟(🔛)も、(😋)手も(🐾)、生地のまゝ(🏷)で登場する(🔘)。されば眉目(🕴)のな(🚭)まめかしさ(🐧)はその(🗝)人本来のものであ(♉)って(🚴)、毫も(♋)われ(💾)／＼の眼を欺いているの(🕤)ではない。故に能役者の場合は女(🌾)形や(🚗)二(👽)枚(♊)目の素顔に(🕸)接し(🤐)てお座がさめたと云うようなこと(🍖)は有り得ない。たゞわれ／＼の感じるこ(⬇)と(🎍)は(⛰)、(🌚)わ(🛑)れ／＼と同じ色の皮膚を持った彼等が一見似合い(🏍)そう(🦉)にも(🌿)ない武家時代の派(⏰)手(💳)な(🐕)衣裳を着けた時に(🏗)如何にその容色(🛰)が(📵)水際立って見える(🔱)かと云う一事(🏋)である(🙌)。かつて私は、「皇(✏)帝」の能で楊(🕟)貴(🖤)妃に扮した金剛巌(🚋)氏を見たことがあ(💅)ったが(🧀)、袖口から(🎐)覗(🥩)い(👚)ているそ(🆘)の手の美しか(🐳)ったことを今(💃)も忘(🍧)れない。私は彼(🌠)の(♿)手を見ながら、しば(🈳)／＼膝の上に置いた自分の手を(✌)省み(🗽)た。そして彼の手がそんなにも美しく見えるの(🐖)は、手頸から指先に至る微妙な(📏)掌てのひらの動かし方、独特の技巧(📪)を罩こめ(🍇)た指(🧟)のさば(🌑)きに(🆑)も因るのであ(🔦)ろう(🏘)が、(🎙)それにしても、その(⏱)皮膚の色(🌯)の、内部からぽうっと明り(🧜)が射(😋)してい(🎎)るような光沢は、何処から来る(🍧)のかと訝(🌝)しみに(➰)打たれた。何となれば、それは何処(👶)までも(🚩)普通の(🥨)日本人の手であって、現に私が膝の上につ(👕)いている手と(🚅)、肌(🏥)の色つやに何の違ったところもない(💵)。私は再び三たび舞台の上の金剛(🍞)氏の手と(⛏)自分の(👔)手とを見較べたが、(🥁)いくら見較べても同じ手(🙏)で(🔜)あ(💮)る(🛄)。だが不思議(🕶)に(🐿)も、その(💠)同(🙆)じ手が舞台にあ(🏚)っては(🥗)妖しいまでに美しく見え、(✴)自分の膝(⬅)の上(🤚)にあって(🆕)は只の平凡な手(🤭)に見える。かくの如き(👎)ことはひとり金(🔂)剛(👔)巌氏の場合のみ(👔)ではない。能(🌖)においては、衣裳の外へ露あ(🧚)らわれる肉(👵)体はほんの(🕰)僅かな部分であって、顔(🔳)と、襟(🍱)く(👉)び(😴)と、手(🕉)頸(🧚)から指の(✊)先ま(🤢)で(🏐)に過ぎず(😗)、楊貴妃の(🦏)よ(🐧)うに面を附(⏳)けている時は顔(🆕)さえ隠れ(😵)て(🔇)し(📺)まうのである(📡)が、それでいてそ(🏀)の(🔱)僅(👋)かな(🙊)部分の色つやが異様(🌚)に印象的になる。金(㊙)剛氏は特にそうであ(🥝)った(🏘)け(😶)れども、大(👽)概(🛒)の役者の手が、何の(👞)奇も(🚷)ない当(📗)りまえの日本人の(🎙)手が、(🔁)現代の服装をして(❄)いては(🥊)気が付かれ(🎰)ない魅惑を発揮し(🔏)てわれ／(🚅)＼に驚異の眼を見張らせる。繰り返して云うが、それは決(😌)して(🚂)美少年(🗒)や美(🙁)男子の役者に限る(🌾)のではない。たとえ(🗃)ば、日常われ／＼は普(👁)通の男子の唇に惹き付(🏳)け(🔽)られることなどは有(🚠)り得ないが(🆑)、(😴)能の舞台で(🙅)は、あの黝くろずんだ赤み(🍛)と(❎)、し(🗝)めり気を(📳)持った肌が、口紅をさした婦人(🌎)のそれ以上に肉(🐯)感的な(🤠)ねばっ(🗣)こ(⏸)さを帯びる。こ(💕)れは役者が(🧀)謡(📗)いをう(🍨)たうた(🍕)め(🆎)に始終唇(🛸)を唾液で濡らす(🎳)故(🦂)でもあろ(🚐)う(📖)が、(🚽)し(🧒)かしそのせい(💞)ば(🎯)かりと(♐)は(♐)思えない。ま(🕌)た子方の俳優の(🍼)頬(🚀)が紅潮(😪)を呈してい(🏄)るのが、(🎍)その赤(🎡)さが、実に鮮やかに引き立って見え(🕹)る(🙌)。私の経験では緑(⚫)系統の地色の(🥋)衣裳(🌦)を着けた時に最(👳)も多くそう見(🙀)える(🤞)ので(🎤)、(📳)色(🏏)の白い(🔤)子方な(🛎)ら勿論であ(👵)るが、(💏)実を云うと色の黒い子(🎅)方の方が、却ってその赤味の特色が眼(🎮)立つ。それはなぜかと云うと、色白(⛴)な児(📤)で(🏤)は白(🔺)と赤との対(🉐)照(👞)が(🐯)あまり(🔼)刻明で(🌓)ある結果、能(🔇)衣裳の暗く沈ん(⬅)だ色調には少(🦒)し効果が強(😕)過ぎる(➡)が、色(🗣)の黒い(🌸)児(⚽)の(👗)暗(🎴)褐色(🐙)の頬である(🙏)と、(🐨)赤(👓)がそれほど(🚩)際立たないで、衣裳(🆖)と(👟)顔(🏮)とが互に照りはえ(👨)る。渋い緑と、渋い茶と、二つの間色(🏰)が(✒)映(🙍)り合って、黄(🕓)色人種の肌がいかにもその(📇)所を得、今(📘)更のよう(🔽)に人目を惹く。私は色(🍕)の(🥋)調和が(🍟)作り出すかく(🚚)の如き美が他にある(🔗)を知(👉)らないが、(🚑)も(🔚)し(🈹)能楽が歌舞(😸)伎のように近代の照(💉)明(🚒)を用(😐)いたと(🦓)したら、(👇)それ(👹)らの美感は悉くどぎつい光線の(🏁)ために飛び(👦)散っ(💩)てしまう(🗨)であ(🏛)ろう(🗡)。さ(🔴)れ(🔬)ば(🐶)その舞(🍣)台を昔なが(🕦)らの(🔠)暗さに任(🗯)してあるのは、必然の約(🐻)束に従(🎥)ってい(🚠)る訳であって、建物など(👥)も古ければ古い程いゝ。床が(🌶)自然(🤷)の(🎣)つやを帯びて柱や鏡板など(🆒)が黒光りに光り(🐃)、梁から軒(🎉)先の闇が大きな吊り鐘を伏せ(🙇)たよう(😿)に役者の頭上(🍛)へ蔽いか(🔁)ぶ(🌨)さ(⭐)っている舞台、そう(👋)いう場(🌀)所(🍈)が最も適し(🏥)ているの(🚛)であ(✖)って、その(🚷)点か(🍊)ら云えば(💘)近(🍜)頃能楽(🏧)が(🍛)朝日会館(⛱)や公会堂へ進出(😿)す(🗑)るのは、結構(🛍)なことに違いないけれども(🍰)、その(🔗)ほ(🤧)んとうの持ち味は半分(🍴)以上失われ(😘)ていると思われる。

Aそれから四五日立っ(🌊)た(🛴)或る日のこ(♏)と(🌗)、(💃)学校の帰り(🍂)がけに信一の女中は又私(📛)を呼(🐮)び止めて、

A「そいつ(📮)はむ(🐳)ずかしい(🕝)御注文で(🐊)すな(👪)あ。そう云(🆗)う者はおりませんでし(🍺)ょう。」

A「さ(😠)、(🎚)さ、それで(🐭)はおかあさまの(👒)おかくごがにぶ(🔚)り(🏻)ます」

A　さはいへ、棧(🤺)橋(🔓)かけはしの名の甚だ(🦐)高き(🚪)に惑(📀)ま(🗂)どはさ(🌘)れて(🏀)、その實の甚だ(🎌)名に添(🔻)はざ(🥤)りしを覺え(📚)しは、われに取り(🥃)て實に少なからざる遺憾なる(💃)をいかにかせん。

A「―――こいさんに(📣)な(🎗)あ、暇や(🥅)ったら(🈳)姉ちゃん(🚰)迎(🔰)いに行った(🐲)げ、云いなさい」