女の子 オナニー 割合9

A　とおつしやつた、その(🚫)時(🔎)、入道さ(🧘)まの(😖)皺(🚕)苦茶の赤いお(📣)顔に奇妙な笑ひ(🔷)がちらと浮んだやうに私には思(🚫)はれたの(👦)ですが(🚦)、(🥄)或い(🛌)は、それは、私の気のせ(👇)ゐだつ(💪)たかも(📔)知れませ(🦂)ぬ。

A　青扇は箒をかつ(🕙)い(🆚)だま(⚾)ま(➕)微笑ほほえんでかるく頭をさ(🛴)げた(💴)。

A「(👿)有りがと(🌉)う」

Aコブガ　フラフラ(🍐)　ユ(😄)レルノ(🔑)デ

A　京都に「わらんじ(💹)や」と云う(🔻)有名な料理屋があって、こゝの家では近(🥃)頃まで客間に電燈をともさ(🛩)ず(➖)、古(🐬)風(❣)な燭台を(🐀)使うの(🎂)が名物になって(📴)い(⏪)たが、(🐉)ことしの(🧀)春、(💄)久(⛺)し(🍥)ぶりで行ってみると、(🚰)いつの(🤪)間にか(🏇)行燈(🌁)式の電燈を使うよう(🆙)に(🏵)なっている。いつからこう(🤶)し(😿)たのかと聞くと、去(🏳)年か(🖌)らこれにいたし(👋)ました。蝋燭の灯(🦇)では(😫)あまり暗すぎると仰っしゃるお客様が(🏺)多(😗)いものでご(🎓)ざりますから(🈲)、拠ん(🐻)どころな(🏹)くこう云う風に致し(🏓)まし(😾)たが、やはり昔のまゝ(🤠)の方がよいと仰っし(😦)ゃ(🈁)る(🈳)お(😷)方には、燭台を持って参りますと云(📨)う。で、折角それ(✒)を楽しみにして来たの(💘)であ(🏼)るから、燭台に(🔤)替えて貰っ(🍨)た(🐓)が、その時私(🚶)が(🏾)感じた(🚇)のは、日本の漆器の美(🍜)しさ(➿)は(😷)、そう云うぼん(😛)やりした薄明り(🚥)の中(🏂)に置いてこそ、始め(🌟)てほんとうに発揮さ(🏉)れると云うことであった。「わ(🌓)らんじや」の座敷と(👉)云うのは(💮)四畳半ぐらい(❄)の小じん(🍵)まりした茶(🥎)席(🍠)であって、床柱や天井(🐽)なども(💀)黒(🎧)光(📙)りに光(🐓)っ(🍴)て(👚)いるから、行燈(🌥)式の電燈でも勿論暗(🤦)い感じ(🐺)がする。が、(🚁)それを一(🔉)層暗い燭台(🚀)に(🎊)改めて、その(✨)穂(🎿)のゆ(🍶)ら／＼とまたゝく蔭にある(💻)膳や椀を(👜)視(⭕)詰め(👰)ていると(🖱)、それらの塗(🍽)り(👝)物の(💔)沼のよ(🍾)うな(👼)深さと厚み(💉)とを(😤)持ったつや(🥦)が(🕴)、全く今までとは違った魅力を帯び出して来るのを(🔩)発(🙋)見する(🔮)。そ(🦗)し(🌑)てわ(🧞)れ／＼の祖(🗽)先がうるしと云う塗料を見出し、それを塗っ(🤹)た器物の色(🎉)沢に愛(🐮)着を(👡)覚えたことの偶然でな(🦇)いのを知るのである。友人サバルワル君(🐷)の話に、印度では(🖍)現在(♓)でも食器に陶器を使うこ(🈯)とを卑しみ、多くは(🈹)塗り物を用(🐼)いると云う。われ(⛵)／＼はその反対に、茶事とか、(✔)儀式と(🍄)かの場合(💬)でなけ(🧕)れば、膳と吸い物椀の外は殆ど陶器ばかりを用い、漆器と云(🤲)うと、(🛵)野暮くさ(🧦)い(🐎)、雅味の(💭)ないものにさ(🌧)れてしまっているが、そ(🏄)れは(💛)一(📙)つには、採(🌀)光(🚼)や照明の設備がもた(😐)らした「(🥃)明るさ」の(💚)せいでは(🍹)ないで(🤜)あろうか。事実、(🆗)「闇」(✡)を(🍢)条件に入(😙)れなけ(⛳)れ(🛁)ば漆器の美しさ(💊)は(🍤)考え(🈂)ら(🚖)れないと云っていゝ。今日(➕)で(🐔)は白(🚜)漆と(📤)云う(💛)ようなものも(🍛)出来た(🔄)けれども、昔(✝)からある漆(🧜)器(😾)の(🐾)肌は、黒か、茶か、赤(🐨)で(💝)あっ(🛷)て、それは幾重も(🤮)の「(🚱)闇」が堆積した色であり(🤽)、周囲を包む暗(🚅)黒の中か(🥂)ら必(🍡)然的に生れ出たもののように(📒)思(😸)える。派手な蒔絵まきえな(💡)どを施(🏉)した(🚺)ピカピカ光る蝋塗りの手(🎁)箱とか、文(📉)台とか、(✋)棚とかを見(👋)る(🔛)と、い(🦆)かに(🔣)もケバケバしくて落ち着きがなく(🎤)、(🎻)俗(💁)悪にさえ思えることがあるけ(📂)れど(🗑)も、(📲)もしそれらの器物を(🍄)取り囲む空白(😔)を真っ黒な(😲)闇で(🌳)塗り潰し、太陽や電燈の光線(🔉)に代える(🚶)に一点の燈(🏻)明か蝋燭の(🐒)あかり(🧛)にして見給え(🚍)、忽ちそのケバケバしいものが(📮)底深く沈んで、渋い、重々しいもの(🃏)になる(🌽)で(😎)あろう。古えの工藝家が(🧡)それら(🚤)の器に(👨)漆を塗(💔)り、(🎣)蒔絵(💉)を(🌼)画く時は、必ず(🔶)そう云う暗い部屋(🏍)を頭(🤨)に(🎓)置き、乏しい光り(🔲)の中(🍌)にお(❣)け(🗺)る効果を(🤱)狙っ(🤷)たの(🐼)に違いな(🌊)く、(🍦)金色を贅沢に(🦐)使(🍳)ったりし(🌶)たのも、それが闇に浮かび(💼)出る工合や、燈火を(💓)反射する(😓)加(📵)減を考(👩)慮(🧤)したもの(🎡)と察せられ(🚶)る。つ(🚦)ま(📨)り金蒔絵は明るい所で一度(🛳)にぱ(🌒)っと(🦕)その全体を見るものではなく、暗い所でい(🕗)ろ／＼の(🚬)部分がとき／″＼少しずつ底光りするのを見るように出来ているのであって(🧗)、豪華絢爛な模様の大半を闇に隠し(🔂)てしまっ(🍱)ているのが、云(📎)い知れぬ餘情を(🎪)催すの(😻)であ(🏩)る。そし(💒)て、あ(🕥)のピカピ(🐏)カ光る(🔊)肌の(🛢)つやも(😾)、暗い所に置い(🚸)てみ(🃏)る(🐗)と、(🕸)それがと(💒)もし火の穂のゆらめきを映し、静かな(🐏)部屋(🏯)にも(🏇)おり／＼風のおとずれのある(🙏)こ(🦐)とを教えて、そ(😠)ゞろに人を瞑(🕺)想に誘い込む(➖)。もしあ(🤗)の陰(🤚)鬱な室内に(🤕)漆器(🚧)と云うものが(♈)なかったな(🕉)ら、蝋燭(🖊)や(🏣)燈明(🗓)の(🕦)醸し(⤴)出す怪しい光(🖲)りの夢(🍶)の(🐼)世(❌)界が(👄)、その灯のはためきが(👆)打(❕)っている(🈲)夜の脈搏が、ど(🆑)んなに魅(🔧)力を減殺されること(🖍)であろう。まことにそ(🌏)れは(🕝)、畳の上に幾すじもの小川(📐)が流れ、(🥧)池水が湛えられている如く、一(😱)つの灯影を(🕡)此処彼(🔗)処(🚀)に捉(🚖)えて、細く、かそけく、ちら(🍥)／＼と伝えながら、夜そのものに蒔絵をしたような綾を(☝)織り出す(🌈)。け(🎉)だし食器とし(⬅)て(🎈)は陶器(🎼)も悪くないけれども、陶器には漆器のような陰翳がなく(❤)、深みがな(🈳)い。陶器は(🏆)手に触れ(🚱)ると重く冷たく(🎛)、しかも熱を伝え(💭)るこ(📷)とが早いので(😯)熱い物を盛る(🎑)のに不便であり、その上カ(🤴)チカチと(🕌)云う音(🏴)がするが、漆器は(🚔)手ざわ(💆)りが軽く、柔(📩)かで、耳(🤕)に(🔍)つ(🏑)く程の音を立(🕗)て(🤦)ない。私は、吸い(💞)物椀を手(🥊)に持った時(💤)の、掌が受(🍹)ける汁の重み(🐎)の感覚(⛽)と、生あたゝかい温(🚓)味ぬくみとを何よ(👤)り(🦗)も(🥇)好む。そ(🌂)れは(✝)生(💁)れ(💉)たての(📬)赤(♉)ん坊のぷよ／＼し(🏷)た肉体を(⛏)支(🈸)えたような感じでもあ(🤶)る。吸い物椀(🤐)に今も塗(🚚)り物(🛹)が用(🐂)いられるのは全く理由のあ(🥜)ることであって、陶(🥚)器の容れ物ではあゝは行(🦅)かな(🌹)い。第一、蓋(🍪)を取(🛎)った時(😽)に、陶(🕗)器で(🔂)は中(🅰)にある汁(🐤)の身(👉)や色(🏇)合い(🛡)が皆(💛)見えてしまう。漆器の椀(🐆)のいゝことは、まずその蓋を取っ(🥍)て、口に持って行(🔂)くまでの間、暗い奥深い底の方(🕧)に、容器の色と(🏑)殆(👷)ど違わない液体が音もな(🔀)く(🐸)澱んでいるのを眺(🐣)めた瞬間(👲)の気(📪)持で(🗯)ある(✊)。人は、(🐻)その椀の中(💧)の闇に何があるかを見分け(🔷)るこ(🛷)とは(📠)出来ないが、汁が(🧖)ゆるやかに(🌇)動揺するのを手の(⛳)上に感(👲)じ、椀の縁(🦄)ふちがほんのり(🐽)汗を掻いているので、そこから湯気(🏾)が立(🕛)ち昇り(🔘)つゝあるこ(⛏)とを(🆙)知り(🏸)、その湯気が(⏮)運ぶ匂に依って(🍙)口(🎓)に啣(🥐)ふ(🧦)くむ前にぼん(🏩)やり味わ(😸)いを豫覚する(🤮)。そ(🙆)の瞬(💜)間の心持、(🔲)スープを浅い白ち(👥)ゃけた皿(🏚)に入れ(👷)て(📕)出す西(🆒)洋流に比べ(🌎)て何と云う相違か。それ(💅)は一種の(🎷)神(👄)秘で(💳)あり(🦀)、禅味で(🎒)あるとも云(🍮)えなくはない。

A「それでは、御免(🕓)蒙り(🍑)ま(🤶)す。」