女性 向け の アダルト ビデオ7

A　僕た(🗜)ち(🔏)は(🏠)あの空地へ出た。原っ(🐖)ぱの霜(🔁)は清浄であ(🔙)っ(🎸)た。月(🕯)あ(🎊)かりのた(💧)めに、石(😭)ころや、笹(🚋)の葉や、棒杙ぼうぐいや、掃き溜(📨)めまで白く光ってい(🈴)た。

A「リンディーじゃ(🙃)あ口をき(🛃)かないから駄目だ(🥤)あ。ね(🎭)え、(Ⓜ)リンデ(😺)ィ(㊗)ー(👏)、リ(🐵)ンディー！　お前には小父さ(👮)ん(🍺)の代り(💊)は出来ないねえ」

A　(📓)父は苦(📝)笑して、

A　京都に「わらんじや」(🐸)と(🕘)云う有名(🤪)な料理(🧦)屋があ(⌚)って、(🍞)こゝの家(⛏)では近頃まで客間(🏭)に電燈を(🎱)ともさず、古風な燭(🔰)台を使うのが名物にな(🉐)って(🎀)いたが、こ(💬)としの(🅱)春(👴)、(🐱)久し(🤧)ぶりで行ってみると、(😙)いつの間にか行燈式の電燈を使う(🕷)よ(🕙)うになって(🔆)いる。いつからこうしたの(🔩)かと聞くと、去年(💡)からこ(⛹)れにいたしまし(🌎)た。蝋(🎾)燭の灯ではあま(🤛)り暗すぎ(💽)ると仰っしゃるお客(🎿)様(🤘)が多いものでご(💤)ざり(🕍)ますか(📲)ら、拠んどころなくこう(🚊)云(👋)う風に致し(📷)ました(📡)が、(🏷)やは(🥒)り昔のま(🚴)ゝの方がよいと仰っしゃるお(🍂)方には、燭台を持って参(🕟)ります(🏷)と云う。で、(🦕)折角そ(🐇)れを(🎹)楽しみに(🕕)し(🍼)て来たのであるから、燭台に替え(🔘)て貰(📰)ったが(❔)、そ(🗡)の時私が感じ(🚺)たのは(🔥)、日本(✔)の漆器の美(🔄)しさは、(🚷)そ(🛍)う云うぼんやりした薄明りの中に置いてこそ(💖)、(🏻)始めてほんとうに発(🗨)揮されると(🌤)云うことで(🐭)あ(🍩)った。「(🐂)わらんじや」の座敷と云う(🎠)のは(🚃)四畳半ぐらいの小じんまりした茶席で(🌒)あって、床(🏠)柱や天井な(🐅)ども黒(♉)光(😚)りに光っている(🔑)から、行燈式の(✍)電燈でも(🐲)勿論暗い感じがする。が、それを一層暗い燭台に改め(🤮)て、そ(🍸)の(🔀)穂のゆ(🤽)ら／＼と(👉)またゝ(🔃)く(💀)蔭にある膳や椀を視(🖋)詰(😺)め(⛪)ている(🛃)と、それらの塗り物の沼のような深さと(🥡)厚みと(🚯)を持(🍅)った(💃)つ(🏘)やが、全(🌞)く今ま(🌸)でとは違っ(📛)た(🤢)魅(🗃)力を帯び出して来るの(🧖)を発見する。そして(🔩)われ／＼の祖先がう(🕎)るしと云う塗(🌕)料を見出し、それ(🍃)を塗った器物の(📊)色沢に愛(🚵)着(🤼)を(❣)覚えたこ(💂)と(😐)の偶然で(🍛)ないのを知るのである。友人サバル(🤲)ワ(🏉)ル君の(😩)話に、印度では現在でも食(🙅)器に陶器を使うことを卑し(🗝)み、多くは塗(🏺)り(👥)物を用(🕢)いると(🆕)云う。われ／＼はその反対(👝)に、茶事とか、儀式とかの場合でなければ(🧐)、膳と吸い物椀(✈)の外は殆ど陶器ば(🤶)かり(🚜)を用い、漆器と云うと、野(👕)暮く(🍖)さい、(🏒)雅味の(🗽)ないも(🐶)の(🍔)にさ(🍨)れてしまってい(🎹)るが、それは一つには、採光や照明(🏪)の設(💁)備がもたらし(🗃)た「明るさ」のせい(🏵)ではないであろう(🐑)か(🆎)。事(🐇)実、「(🍀)闇」を(🕟)条件に入れなければ漆器の美しさは考えられないと云って(🛁)いゝ(🥇)。今(🛣)日では白漆(🈲)と(🐿)云うよ(⏹)う(💟)なもの(👺)も(🌆)出来たけ(🐪)れども、昔から(🐢)ある漆器(🎅)の肌は、黒(😖)か、茶か、赤であっ(🗽)て、(🎑)それは幾重もの(👒)「闇(❌)」が堆積(📆)した(🌓)色であり、周囲を包む暗黒の中から必然的(♍)に(👗)生れ出たもののよ(🛍)うに思える。派手な蒔絵まきえなどを施したピカピカ(🏂)光る蝋(🍤)塗りの(👖)手箱とか、文台とか、棚と(🚇)かを見る(⛰)と(🎮)、いかに(🛋)もケバケバ(🎪)し(♈)くて落ち着(🌱)きが(👎)なく、俗悪にさえ思える(🐅)ことがあるけ(⛱)れど(🈲)も、も(🙍)しそ(💓)れらの器物(💋)を取り囲む空(🔀)白を真っ黒(🔸)な闇で塗り潰し、(🤹)太陽や電燈の光線に代えるに一点の(🐱)燈明か蝋燭(🍣)の(🎚)あかり(🔙)に(🧢)して見給え(🔯)、忽(🎡)ちその(🕋)ケバ(🙌)ケ(👺)バしいも(👗)の(😽)が(🥣)底深く沈んで、渋い(🕧)、重(🍗)々しいものに(💗)なるであ(🕎)ろう。古え(🧗)の(💇)工藝家がそれらの器に漆を塗り、蒔(📲)絵を画く(🧠)時は(🗃)、必ずそ(👛)う云う暗い部屋を頭に置き、乏しい光(⛩)りの(🎛)中における効果を狙(🧜)ったのに違(🦉)いな(🏍)く、(🕚)金色を(🐊)贅沢に使ったりしたのも、それが闇(😎)に(🔴)浮かび(💭)出る(🙁)工合や(🙀)、燈火を反射する加減を考慮したもの(🚥)と(🤩)察せられる。つまり金蒔絵は(😲)明るい所で(🌐)一度(🎢)にぱ(🥃)っとその全体を見るもので(😀)は(📐)なく、暗い所でい(🦐)ろ／＼の部分が(📛)とき(👺)／″＼少しずつ底(⌛)光りする(🏋)のを見(🏉)るように出来ている(🚰)のであって、豪華絢爛な模様の(🔄)大(🚃)半を闇に隠してしまっているのが(👺)、云い知れぬ餘情を催す(🌜)のである。そし(🙄)て、あのピカピカ光る(💬)肌の(🐦)つやも(📅)、暗(🀄)い所に(👷)置(💳)い(💜)て(🎸)みる(✨)と、それがともし(😐)火の穂のゆら(🤢)めきを映し、静かな部屋にもおり／＼風のおとず(⛺)れのあることを教えて(♍)、そゞろ(🗃)に人を瞑想に誘(👔)い込(🎚)む。もしあの陰鬱(🚚)な室内に漆器と云うものがなかったなら、蝋燭や(📩)燈明(🔏)の(🐁)醸し出す怪しい光りの夢の世界(🦎)が(🛑)、その灯の(🛡)はた(🚝)め(🦕)き(🐚)が打っている夜の(🔔)脈搏が、どんなに魅力を減殺される(🚧)ことであ(🌿)ろう。まこと(Ⓜ)にそれは、畳の上に幾すじもの小川が流れ、池(🍕)水(🆚)が湛えられている如(🔄)く、一つの灯(🕜)影(🥥)を(🚉)此処彼処に捉(🍂)え(🔹)て、(📏)細く(😱)、かそけく、ちら／＼と(🏙)伝(🤕)えながら、夜そ(📏)の(😿)もの(🎸)に蒔絵(🧛)を(🍞)した(💂)よ(🔏)うな綾を織り(🚝)出す(😣)。けだし(🔀)食器と(🧡)して(👡)は陶器も悪くないけれども、陶(🎥)器(🔰)には漆器の(👊)よう(🔸)な陰翳(🎥)がなく、深み(🦔)がない。陶器は手に触(💛)れる(🛣)と重く(⤵)冷たく(🦅)、し(🆒)か(🤓)も熱を伝えること(🐠)が早い(🌷)ので熱い物を(🚌)盛(🚘)る(🏍)の(🐸)に(🤥)不(✊)便であり、その上(🙍)カチカチと云う音がするが、(📟)漆(🥂)器は手(🏐)ざわ(👙)りが軽く、柔かで、耳につく(🙅)程の(👧)音を立て(📍)ない。私は(💂)、吸(🐺)い物(🤥)椀(🔚)を手に持っ(🏭)た時の(📒)、掌が(🛁)受ける汁の重(🥇)みの(😻)感覚と、生(🏽)あた(💷)ゝかい温(😋)味(🤲)ぬく(🌩)みと(⛵)を何よりも好(👫)む(🛃)。そ(🐤)れは(🎧)生れた(🤟)ての赤ん坊(⚡)の(❤)ぷ(📡)よ(🌘)／＼した肉体を支(🍒)え(🎥)たような(🏦)感じ(👝)でもある。吸い物椀に今も塗り物が用(😥)い(🚍)られるのは全く理由のある(❕)ことであって、陶器(🦒)の容れ物では(🏷)あゝは行(📋)かな(👂)い(🕵)。第一、(🏰)蓋(🔯)を取った時(🥄)に、陶(⬆)器では中(🎧)に(🦒)ある汁の身(✉)や色(🎡)合いが(🏆)皆見えてしまう。漆器の椀のいゝこ(⛴)とは、(👆)ま(🦎)ずそ(🧑)の蓋(🌡)を取って、口に持って行くまでの(📡)間、暗(🥓)い奥深い(🎌)底の方に(🌬)、容器(🗼)の(🔵)色と(🎎)殆(🍏)ど(📅)違わな(🏒)い液(🍡)体が音もなく澱んでい(💝)るの(🔜)を眺めた瞬間の気(💑)持(🗻)である。人は、その椀の中の闇に何(😰)が(🚹)あ(🥝)るかを見分ける(🕋)ことは出(👥)来ないが、汁がゆるや(🧗)か(🐵)に動揺するのを手(⌚)の上に感じ、(🦏)椀の縁ふちがほんのり汗を掻(🐁)いてい(🏸)るので、そこから湯気が(🏟)立ち昇りつ(🏃)ゝあることを(⛪)知り、(🕧)その湯気(🛃)が運(🚒)ぶ匂に依って口に(💠)啣ふくむ前にぼんやり味わ(🈷)いを(👷)豫覚する。その瞬間の心持、(🌆)スー(🎮)プを浅い(🏖)白ちゃけた皿(⛳)に入れて出す西洋流に比べ(💓)て(🏙)何と(🗣)云う相違(🆚)か。それは一種の神秘であり、禅味(🚺)である(🦊)とも云え(😑)な(🈺)くはない。

A前のめりになろう(📈)とするのを腰で(⬜)粘って(🔭)受け止めて(🍍)いる(📲)お久のう(🦍)しろ(🌿)で(🎢)、老人は額に汗(🚄)を浮かした。

A「へえ(🦌)、も(🦈)う(🦏)そうな(😖)るかねえ、早いもんだね。そ(🕘)れきり(📉)君は東京へ(🤔)行かないのか」