笠木 いち か エロ 動画8

A　諸君は(🌚)またそう云(🐇)う(📧)大きな建(🥐)物の、奥の(⏩)奥の部(🏢)屋へ(🍋)行く(⛅)と、もう全(🌑)く外の(🔮)光りが届(👼)か(🛺)なくなった暗(➡)がりの(🕹)中(🏼)にある金襖(Ⓜ)や金(⛺)屏風が、幾間を隔てた遠い(🍜)／＼庭の明りの(🈁)穂先を(👭)捉えて、ぽう(🥣)っ(💦)と夢のよう(😞)に照り返しているの(🍡)を見たことは(🚛)ないか。その照り返しは、(🛤)夕暮れの地(⛔)平線のように、あ(🤤)た(🤫)り(🌿)の闇へ実に弱々(🖥)しい金(😅)色の明りを(👖)投げてい(🤒)る(🗿)のであ(🚩)る(🔣)が、私は黄金(😆)と云うも(🏛)のがあ(🐲)れほど(🐥)沈痛な(🏴)美しさを見せる(👪)時はないと(🎱)思う。そして、その前を通り過ぎな(♋)がら幾度も振り返って見(🚈)直すことが(✝)あるが、(😝)正面から側面(🍗)の方へ歩を(🏥)移すに(🔉)随って(🏪)、金地の紙の表面(👉)がゆっくりと大き(💍)く底(💷)光りする(⛑)。決(💞)してちら／＼と忙がしい瞬(🆒)きを(✈)せず、巨人が顔色を変える(🍷)ように、きらり(📵)、と、長い間(🗽)を置いて光(🥐)る。時と(👙)する(📔)と、たった今まで(🤛)眠っ(🌺)た(🌞)ような鈍い反射をしていた梨地の金が、(😉)側面へ(🔲)廻(🔐)ると、燃え上(😊)るように耀や(❓)い(🎲)ているのを発(♋)見して(🥋)、こんな(🙄)に暗い所(📊)でどうしてこ(🌫)れだけ(💜)の(🌿)光線を(🍗)集めることが出来たの(🌋)かと(🍜)、不思議に思う。それで(🐨)私には(💲)昔の人が黄金を佛(🍩)の像に(⚫)塗ったり(🦍)、貴人の起居す(🎻)る部屋の(♋)四壁へ張ったりし(⬅)た意味が(🤦)、始(⛰)めて頷けるの(🐽)である。現代の人は明るい家に住んで(🌪)い(🔶)るので(📓)、こう云う(🐨)黄金の美しさを(🕺)知らない。が(💍)、暗い家(💬)に住んでいた(🕋)昔(👔)の人は、その(🏾)美し(💔)い色に魅せられたばかりでなく、かね(🕒)て(✉)実用的価値(🍐)をも知(🏝)っ(🈯)ていたの(🥈)であろう。なぜなら(🔎)光線の乏しい屋内では(🎓)、あ(🐍)れがレフレクターの役目を(😝)し(🎻)たに違い(⛓)ないから。つ(😴)ま(🦑)り(🌜)彼等は(😦)たゞ贅沢に黄金の(💷)箔や砂子を(🤛)使ったの(⌚)ではな(🧘)く、(🍷)あれの反射を利(🗯)用して明(🚭)りを(👿)補っ(🔪)たのであろう。そうだとす(👫)る(💙)と、銀やその(😤)他の金(📘)属はじ(🐧)きに光沢(🚢)が褪(⏱)あ(📳)せてしまうの(🔦)に(✋)、長く耀やき(🈷)を失わないで室内の闇(🚅)を照らす黄(🌔)金(🧕)と云うものが(🎊)、異様に貴ばれた(🧞)であろう理由を会得すること(🐜)が出(🏢)来る。私は前に、蒔(🚢)絵と(🦖)云うも(✔)の(🦅)は暗い所で見て(🆒)貰うように作ら(🛑)れてい(💢)ることを云っ(⏰)たが、こうしてみると、啻ただに(😼)蒔絵ば(🍀)かりでは(🐙)な(🏀)い、織物(🦀)などでも(🐊)昔のものに金銀の糸が(🌃)ふんだんに使(🚓)ってあるのは(🔎)、同じ理由に基(🚥)づ(📘)くことが知れる(👬)。僧侶が纏(⚓)う金襴の袈裟(🌋)けさ(🔕)などは(🍃)、その(♒)最も(🧕)いゝ例では(🍘)ないか(🎺)。今日町中ま(🤤)ち(⏬)なかにある多くの寺院は(🐑)大概本(🦗)堂を大衆向(🗣)き(🏌)に明るくしてあるから、あゝ云う場(🐵)所で(🌗)は(🗺)徒(🚧)らにケバケバし(👼)いばかりで、どんな人(👪)柄な高(🐨)僧が着(🈸)ていて(🍤)も(🥑)有(📕)難味を感じることはめったにないが、(🌙)由緒あるお寺の(🆒)古式に(❔)則(🌤)った佛事(⚾)に列席してみる(💄)と、皺しわだ(🐏)らけ(🍿)な老僧の皮膚と、佛前の燈(😇)明の明(🕙)滅と、あの金襴の(🤧)地質(🌮)と(🔑)が、いかによく調和し(🍤)、いかに荘厳味を増してい(⬜)る(🕷)かが分(➡)るの(⭕)であって、(🧀)それと云(👬)う(☔)のも、蒔絵の場(👎)合と同じように、(🔁)派手な織り(🌑)模様(🎡)の大部分を闇が隠(⏪)してしま(🈺)い、た(🚨)ゞ(🔧)金銀の(✉)糸がと(⤵)き(🐰)／″(🎖)＼(🚈)少しずつ(😟)光るようになるからである。それから、これは(😒)私一人だけの(📰)感(🖍)じ(🏡)である(🏋)かも知れな(🥜)いが、(➡)およ(🤵)そ(🥜)日(🔒)本人の皮膚に能衣(🕒)裳ほど映りのい(🐬)ゝものは(🚜)ないと思(🔙)う。云(🧙)うま(🚑)でもなくあの衣裳に(🤾)は随分絢爛なもの(🥖)が多く(🐄)、金銀が(🧝)豊富に使ってあり、(🍍)しか(🍺)もそ(🐲)れを(🌹)着(🥜)て出る能役者は、(💯)歌舞伎俳(🚘)優のようにお白粉を塗っては(🏢)いないのであるが、日本(✒)人特(😦)有の(👔)赧あかみがかった(😘)褐色の肌、(🌎)或(🌬)は(💫)黄色味をふく(🌼)んだ象牙(🤽)色の地顔があんなに魅力を発揮する時はな(🌦)い(🍩)のであって、私は(🔁)いつも能を見に行く(🥉)度毎(😧)に感心する。金銀(🦗)の織り出しや刺繍のある袿うち(🐇)きの類もよく(🕣)似合う(✨)が、濃い緑色や柿色の素襖(🔢)、水干(🎷)、狩衣の(👎)類、白(⤴)無地の(🛸)小袖(⏱)、(😁)大口等も(🐥)実によく似合う(🥡)。た(🕖)ま／＼それが美少年の(😾)能役者(😟)だと(🛑)、(🈯)肌理(🐋)きめの(😗)こ(🧖)まかい、若々しい(🤑)照(💿)り(🌻)を持った頬の(🕰)色つやな(💸)どがそ(🙈)のためにひ(👛)としお引き立(👟)てられて、女の肌と(🛒)は自ら(✋)違った蠱(👯)惑こわく(👴)を含んで(🍓)いるように見え(👸)、な(🏉)るほど昔の大(🧥)名が寵童の容色に(📅)溺れたと云(🥫)う(😍)のは此(🔓)処の(🐬)こと(🦖)だなと、(🎈)合点が行く。歌舞伎の方でも時代物や所作事の(📻)衣裳の華(💇)美(👿)なこと(⛔)は能(🍔)楽のそれ(🛬)に(😯)劣らな(🖼)いし(🤮)、性的魅力の点に(📌)か(🕸)け(👑)てはこの方が(🚕)遙かに能楽以(🚓)上と(🌕)されている(🔎)けれども(🥓)、両方を(💔)たび(🐁)／＼(🍕)見(📷)馴れて来ると(🙎)、事実はそれの反(🛍)対(✨)で(🕖)ある(🛵)ことに(📯)気(🔜)が付(➕)くであろう。ちょっと見た時は(♑)歌(🏭)舞伎の方がエロテ(🌇)ィックで(✏)も(🍱)あり、綺麗でも(🍢)あるのに論は(🌶)な(🎷)いが、昔はとにかく、西洋流の照明(🧡)を使うようになった今(♿)日の(📁)舞台で(🥅)は、あの派手な色彩(🍱)がやゝ(🙂)ともす(🗒)ると俗悪に(🔱)陥(🏤)り、見(🥌)飽きがする(🌊)。衣(🔧)裳(🚄)もそうな(🎙)ら(🌆)、化(👭)粧とてもそ(🔔)うであっ(🐔)て、仮に美しいとしてから(🈲)が、それ(🌛)が何処までも作(⛓)った顔であって(⛅)みれば、生地の美(🏇)し(🏯)さの(🦕)よう(🙏)な実感が伴わ(🛰)ない(🚲)。然るに能楽(🍱)の俳(🕝)優は、顔も、襟も、手も、生地のまゝで登場する。され(👖)ば眉目のなまめかしさはその人(🤞)本(🔤)来のものであって、毫もわ(🚟)れ／＼の眼を欺いてい(🐧)るの(🛰)で(🦈)はない。故(🌨)に能役者の場合は女形や(🍎)二枚目の素顔に接(😳)してお座がさめたと云う(🏮)ような(⏳)ことは有(🥦)り得ない。たゞわれ(😵)／＼の感(🤣)じること(🏅)は、われ／＼と同じ色の皮膚を持っ(📳)た彼等が一見似合いそう(🕊)にもない武家時(🐱)代の派手な衣裳(💡)を着けた時に如何にその容色が水際立っ(🈵)て見えるか(🍼)と云う(⬆)一(⛳)事である。かつて私は、「皇帝(🎞)」(📮)の能で楊貴(🕖)妃(🌝)に扮した金剛巌氏を見たことがあっ(🤫)たが、袖(🐸)口から覗いて(🔉)いるそ(🐚)の(🎳)手の美(🥨)しか(🍛)ったことを今も忘(🤐)れな(🍯)い。私は彼の(🌉)手(🎾)を見ながら、しば／＼(🕖)膝の上に置(🏀)いた(🐵)自分の手(📱)を省みた。そして彼の手がそん(🥖)なにも美しく見えるのは(🤞)、手頸から指(🉑)先に至る微妙な掌てのひらの動か(👮)し(📱)方、独特の技巧を罩こめた指のさ(🍩)ばきに(🚦)も因るのであ(😲)ろうが、(🖐)それにしても、その皮膚(😏)の色の、内(🥌)部から(😉)ぽうっと明りが射(🧥)し(🏎)ているよう(😡)な光沢は、何処から来(🚓)るの(👊)かと(⏬)訝しみに打たれた(🔆)。何となれば、それは何処ま(🔯)で(✴)も普通の日本人の手であっ(🧢)て、現(🕴)に私が(🧡)膝の(😗)上について(📘)いる手と(🚿)、肌の(🔨)色つや(㊙)に何の違ったとこ(📐)ろもない。私は再び三たび舞台(🤢)の上の金(🦕)剛氏の手と自分(🕟)の手とを見(🍰)較べたが、いくら見較(😓)べても同じ(💜)手である。だが不思(📒)議にも、その(🐱)同じ手が舞台に(🍓)あっては妖しいまでに(🛢)美しく見(🏦)え、自分(💴)の膝の上にあって(🔣)は只(⏲)の平凡な手(🐘)に見える。かくの如きことはひとり金剛(😉)巌(📡)氏(🌵)の(💣)場合のみではない(😴)。能にお(❓)いては(🥩)、衣裳(🙀)の外(🐸)へ露あらわれる肉(🌔)体はほんの僅(🤙)かな部分であって、顔と、(🏔)襟(🕤)くびと、手頸から(📌)指の先までに過ぎず、楊貴妃のように面(🔙)を附けている(👖)時は顔さ(🐪)え隠れてしまうのであるが、(🕰)それでいて(🍱)その僅かな部(🚛)分の色つや(⏩)が異様に印象的にな(🧔)る。金剛氏(💖)は特に(➿)そ(🖋)うであったけれど(✖)も、(💅)大概の役者の手が、何の奇もない当りま(🚧)えの日(🔵)本人の(🥏)手(🧞)が、(🗻)現代の服(🤜)装をし(🍫)ていて(💠)は気が付かれ(🥑)ない魅惑を発(🥕)揮して(🎸)わ(🗓)れ／＼に驚異の眼を見張らせる。繰り返して云うが、それは決して(🏥)美少年や(🅿)美男子(✍)の役者に(🔳)限るのではない。たとえば、日常(🗻)われ／＼は(🎷)普通の男(🤮)子の唇に惹き付けられるこ(⛔)となど(⛄)は(🌎)有(👁)り得ない(🔥)が、能(🥟)の舞(🏙)台では、あの黝くろずんだ赤みと、し(👮)めり気(😹)を持った肌が(✴)、(🌾)口紅を(🍈)さした(🍬)婦人のそれ以上に肉感的なね(🍜)ばっこさを帯びる。これは役者(🍎)が(🔫)謡(🛴)いをう(🍺)たうために始終唇を(👁)唾液で濡(🦕)らす故でもあろうが、(🕹)しかしそのせいばかりとは思えない。ま(🈚)た子(🚽)方の俳(👝)優の(🛡)頬(🙍)が紅潮を呈(🏓)して(🈯)い(🍥)るのが、(🍥)その赤さが(🧦)、実に鮮やかに(✅)引き立(🚹)って見える(✝)。私の経(🔞)験で(📑)は緑系(🍂)統の(🍨)地色(🐤)の衣裳を(🎶)着け(😄)た時に最も多く(🔁)そう見(💽)えるので、色の白(🌀)い子(🆗)方なら勿(❄)論(🚟)であ(🕓)るが、実を云うと色の(🌙)黒い子方の方(🍖)が、(🔍)却ってそ(🚑)の(🐇)赤味の特色が眼立(🥇)つ。それはなぜかと云うと、(💫)色白(🙄)な児では白(🤞)と赤との対照があまり刻明(🈳)である(🅰)結果、能衣裳(👳)の暗く沈ん(🍯)だ色調には少し効果が強過ぎ(🌻)るが、色の黒い児(🌫)の暗褐(⏰)色の(😸)頬で(🐈)あると、赤(✨)がそ(😖)れほど際(🚠)立たないで、衣裳と(🚲)顔とが互に(♎)照りはえる。渋い緑と、渋い(🎫)茶と、二つ(🌱)の間色が(🧤)映り(🍓)合って、黄色(🖱)人(🎽)種の肌がいかにもその(😊)所を得、今更のよう(🚗)に人(🙈)目を惹く(🗄)。私(🥖)は色の(👺)調和が作り出す(🚝)かくの如(⏱)き美が他(😀)にあるを知らないが、(🏩)も(🍏)し能楽が歌舞伎のように(⛹)近代の照明を用いたと(☝)した(🎹)ら、(😱)そ(🏈)れら(💑)の美感は(😿)悉(💓)くどぎつい光(🕵)線(⛰)のために(🙅)飛び散っ(🈵)てしまうであろう。さればその舞台を昔ながらの暗さに任してあるのは、必(👤)然の約束に従っ(🏠)て(🎉)い(🏟)る訳であって、建物(🌉)など(🐹)も古け(💠)れ(👸)ば古い程い(🎙)ゝ。床が自然のつやを帯び(🌘)て柱や鏡板などが黒光(📷)りに光り(😗)、梁(🐤)か(🎊)ら(🧓)軒(🎂)先の闇が大きな吊(⚫)り(🙎)鐘を伏せ(🐌)たよ(🤒)う(🚍)に役者の頭(🎫)上(🗓)へ蔽い(🐒)かぶさ(🙎)っている(📮)舞台、そういう場所が最も適し(⚓)ているのであって(🐿)、(🏾)その(♊)点から(♐)云えば近頃能楽が朝日会館や公会(🌋)堂(👷)へ進出するのは、結構(🚈)な(💤)ことに違いないけれども(✴)、そ(👒)のほんとう(🐋)の持ち(🚵)味は(🎧)半分以上失われてい(🖖)ると思わ(📠)れる(🔪)。

A　夫はおど(🏆)お(🈁)どして気弱く笑い、(💊)

A　(🍃)私は脊が高かつたから、踏臺なしに(🖨)、ぱ(🥪)ちんぱちん(💽)と(🔤)植木鋏で葡萄のふさを摘(🍵)んだ(🐑)。そして、い(📝)ちいちそれをみよへ手渡した(🎾)。みよ(🖲)はそ(🕦)の一房一房の朝露(🔍)を白(🔭)いエプロンで(♉)手早く(🧟)拭(♊)き(📊)とつて、(🌌)下の籠(❓)にいれた。私たちはひ(🤞)とこ(😦)とも語らな(🔸)かつた(🌪)。永い時間のやうに(💉)思は(🏾)れた。そのうちに私(🦏)はだんだん怒り(🧛)つぽくなつた(🏸)。葡萄がや(🕯)つと籠(🔺)いつぱいに(🌝)ならうとするころ(😄)、みよは、私の渡す一(🔷)房(➰)へ差し(🥞)伸べて寄こした片手を、(😒)ぴくつとひ(🙉)つこめた。私(🛵)は、(💠)葡萄を(😕)みよの方へ(🆓)おしつけ(🕧)、おい(😩)、と呼んで舌打し(💓)た。

A　　(🕕)　　　　　　(👘)二

A「なあ(🖖)に、そんな(🔵)事は構いません、どうせ(🤝)一度はこう(🌙)云う事が(🐣)あ(⌚)りゃしな(➿)いか(🎥)と思っていたん(🚳)です」

A「(🔺)ふん(♋)、あの女はよっぽど馬鹿ばか(🐉)だよ、少(🈳)し血(📴)の(🥙)循(🏣)めぐりが悪いんじゃないかね(👂)」