中出し 少量10

A「(👩)一(🛳)緒に行くか」

A「そう(➰)か(🌑)ね、二八に(📶)はちと(🍕)見えたが。」

A父親が叱(🥧)り(🐕)付けると、啓太郎は其(🚒)の言葉を(🎋)耳にも入れずに首を(🔃)振(💟)りながら(⛔)、

A「よろし(🆘)お(💅)ます。あんぢよう持(🕍)つ(🍯)て行きますよ(🦒)つて安心しなはれ。―――そんなら(🚂)、もう用(😒)事おまへんか。」(💬)

A「へえ、成る(🔗)程、(🕓)……(🏃)…だ(🍊)けどと(📙)にかく(🌏)手前共へ(🌚)は(🌃)参りませんのよ、そう(🏈)云うこ(🈵)となら追っ付け来るかも知れませ(🧗)んけれ(👾)ど」

A何しろ三本(📤)木と(😘)云へば(💚)昔山陽の(🍈)山紫(🧔)水明処があ(🎆)つ(🙁)た所(🔷)で(😰)、(🎾)当時(⏳)は殆ど(🍂)京都の(🍤)郊外(👱)に近かつたので、下木屋町の私(🐥)の宿から俥(🕟)で行(🗞)くのに随(🎾)分乗りでがあつたものだつた。幹(🕙)彦君のゐた座敷からは、加(🎖)茂(🎎)川を隔てゝ東山の三十(🐰)六峰を窓外に眺めることが出(🍫)来、朝な／(🏄)＼川原(🚌)に千(🚭)鳥(➕)の(👢)啼(📷)く声が聞けると云ふ(🎎)場所(🍤)柄(📌)で、恐ら(🚏)くあの辺の都(⏭)雅(🕍)な(🎶)情(📷)趣は山陽の住んでゐた頃とさう(🥨)違つてはゐなかつたであらう(🚸)。だが幹彦君も私も(📉)飲(📹)みた(🥨)い遊(⬆)びたい盛り(🚘)の時代で、そんな景(🍋)色に感心して(👮)ゐる風流気など(🏴)は持(😭)ち合はせなかつた。東(🖇)京にゐても夕方になるとそは／(🎨)＼して無上む(🛠)しょ(🐂)うに(😁)茶屋(🤽)酒が恋ひしくなると(🐑)云ふ年頃の二人(⚓)が、パ(🌂)ン(🍀)の(🛰)会以来久(🐗)し振り(🈶)に旅先で(✋)落(🆎)ち合つたのだ(🏭)から(🙏)溜ら(🧝)ない。互に相(🍐)棒が見付かつたので、(🚼)「(🖊)待つ(🥞)てゐま(🌖)した」(🕝)とばかり早速その晩からつるんで出かけた。尤も幹彦君の(🔖)方(🏥)が一(🤶)日の(🈂)長がある訳で、此方(🔡)へ(🧢)来てから(🎾)知り(🤦)合ひになつた(🛠)三条萬屋の若主人(🎿)の金子さん(🛶)、そ(🔅)の(🕕)他二三の人々(⛎)を案(🏿)内役に(🐢)誘ひ出(🔭)して、(🏤)最初に花見小路の「菊水」へ(🌫)行つて晩飯を食つた。今で(🏚)はあの菊水(🥚)の近所(🕕)に茶(🦃)屋や置(👤)屋(🏜)おきやが(🛑)一杯(🐒)に建て(🐘)込んでしまつたけれ(⬆)ども(🐠)、(✍)当時は閑静な原つぱのやう(💺)な所にあ(⛏)の鳥屋(👹)が一軒だけ、ぽつんと建つてゐたやうに覚えてゐる。聞(🔔)く所に依ればもとあの辺は(🐓)建仁寺(🛢)の地(🌃)内で(🔱)あつたの(📚)を、祇(🍒)園の女紅場にょこう(🗣)ばが(😹)寺か(🎽)ら借りる(🏩)か買ふかして、(🕋)ぽつ／＼色里を彼処へ移す(🌸)やうに(🚸)したので、初め(🕟)は狐(🔖)や狸な(🥌)どが出たものだと(🐝)云ふ(💭)。して(🌻)見(🆙)ればちやうどあ(😜)の(📍)時分が花(🖕)見小路の開(🔰)けかけた時で(🕞)あつたかも知れない。まだ重な(🌒)お茶屋(😰)は大概四条(🔻)通りの北、新橋(🚓)方面(🍷)にあ(🥈)つ(🤰)て、たゞ万亭が今と同じ所、(🌩)花見小(🔭)路の曲り角(🧟)にあつた(🐵)のを記憶(🤖)するけれども、その(🥧)外には女紅場（即(🙄)ち祇園演(🎷)舞場(🤳)、都踊(🏮)りをやる所(🦒)）が(🤙)あつた(🔽)ぐらゐで、(🍊)あの(👊)花見小路か(➿)ら今の(😅)東山線(🌹)の(🍶)電車の走つて(🧘)ゐる(🍇)あた(🚄)り(🔚)は実(➿)に淋し(🐬)いものであつ(🖌)た。さ(🔀)う(➕)云へば真葛ヶ(🎎)原などゝ云ふものも残つてゐ(✨)て、高台寺から(🎊)あの電車通りへかけて(🈳)ひろい野つ原で、ところ／″(🅱)＼に大木が繁(🥞)つてゐて、(🐩)その中に(🈵)一軒風流な構への小(👨)料理屋が(👔)あ(🎼)つた。或(🛀)る時私はその(🧢)料理(🐋)屋で(🛩)幹彦君(🤘)と酒(🦂)を飲んだら、お酌(🈚)に出て来(🏹)た(💙)その家の娘らしい女が非常なる文学(🗯)少女で、頭は島田(⬅)に結つてゐながら突拍子もな(😳)い尖端的なことを云ふのでび(🏫)つくりさせ(🍢)られ(🥔)た(💧)ことが(🐆)あつたが(😎)、その料理屋も(🧜)どの辺(🏇)にあ(🦕)つたのやらもう(🐝)今日では見(🌵)当も付(🐶)かな(🍄)い。ま、そんな(🐘)やうな訳で、鳥屋の菊水なども植(👔)ゑ(🛠)込みの奥の(🐶)池の(🥉)汀に離れ座敷が建つてゐたり(🦖)して、ちよ(👴)つと向島の入金(👷)いりきんのやうな感じ(⛹)だつた(🍶)。「日記」を見ると、それから私た(🦇)ち(🆎)は富永町の「(❣)長谷仲」と云ふ家へ行つたとある。「やがて金子さんが『長谷仲(🛠)』と記した家(🐶)の格(🦋)子(🍷)を開け(🌛)て、(🤢)一同を中へ連れ込んだ。細長い土(🕳)間(😻)を(🍆)一(🔉)二間(🚷)行(🚭)くと、(🌸)左手が上り框で(👚)、『長町女腹(🦂)切』の舞台で見たや(🔨)うな、抽(🌵)出しの付いた梯子段がある。天井でも、柱(🔎)でも、板の間(🌰)で(🍾)も、悉く古びて黒光(😥)り(🐳)に光つて居(🎦)る。通さ(⚾)れた(💧)のは二(🚒)階の奥の、八畳か(🎌)十畳(🔝)程(👡)の座敷(😠)であ(✋)る(🍫)。先づ座布団と脇息(🐮)きょう(🕌)そ(🚇)くが出て、(😪)次に(🥚)燭台が四つ運(🌀)ばれると、ス(🎌)イ(⤴)ツチ(👕)を拈つて(🎩)電燈を消して(㊗)了ふ。寺の(🚩)本堂の来迎柱の前に控へたやうで、蝋(📛)燭のはた(⏱)めく儘に、部屋の(🥙)四(🐋)壁へ明暗定ま(🛣)りなき影が浮ぶ。何(🥠)とな(📴)く(🌘)西(⏸)鶴の物(😦)語や近(🏎)松の浄瑠(🚇)璃本の男(🚛)女の魂が綿々(🆓)たる恨(🎎)みを現代(🌙)人(🍋)に囁(🃏)く(⛏)やうな、因襲的(🎹)な哀愁が(⚽)じめ／＼と歓楽の(🎨)底を流れ(✈)て来る。松本おこうと云ふ老妓が、(🏉)錆を含んだ皺嗄れ(🤲)た喉で、京の地謡を唄つて聞(🍕)かせ(🍴)る。………厚化粧の(⬇)両頬(🏟)へ(🕤)臙脂(💅)べにを(🖼)染めて、こつ(💋)てりと口紅をさした富千代(🤤)と云ふ(🐛)のが(🍢)、都踊の(🏑)帰(🚡)るさに、絵の中から抜け出したや(🎻)うな顔をして開け(😅)放し(😫)た障子(🤥)の板敷(🐲)の闇へ梯子段(🤱)の(🌫)下から音もなく現(🐰)れる。………いた／＼しい(💦)程に細く痩せて、すつきりと(😶)した(🔜)撫で(🕍)肩の姿、梅幸の(💽)舞(✅)台顔に似て少し小柄な艶麗の(🚄)面ざし。何(💽)の表情もなくお(🐏)つとり(😧)と済まして据わつて居る(🙄)だけで、(🏉)座敷中が輝くばかり(🈯)、まこと(👽)に(🍣)触らば消えなんとする風情であ(🍕)る。富次(🕧)と云ふ(😽)舞(🏍)子が(👌)『屋島(📵)』を舞(⏩)つ(🎰)た後で、此(🅰)の女(🚄)が(😖)舞ひを見せ(😋)る」とある(📗)が(👎)、「屋島」(🐄)の後でこ(✔)の女の(✔)舞つ(🌴)たの(🔍)が、「わしが在所は京(🗺)の田舎の片ほとり(🐃)、八瀬や大原の………」と(🔥)云ふあの唄で(✔)あつた。今で(🧡)もお上(🛬)り(🎧)さんが京の(🧣)舞を(🕣)見たいと(📠)云ふと、(🕛)大概こ(🕯)れと「京の四季」をやる。しかし此の頃(🕋)は島原(💋)を除いて(📴)は燭台を使ふ(👗)やう(🦈)なことも(👦)だん／＼廃れ(🏔)て行く。三味線なども、特に注文(🏁)しな(📓)い(💉)限りは(🕘)あ(♋)の(🥕)京風のぼ(🎃)ん／＼と云ふ鈍い音(🧤)のする地唄の(🤒)三味(🚭)線(🗽)を持つ(📘)て来(🚫)るこ(📔)とは殆どな(🛳)い(🔁)。年々(💙)東京風に化(🚛)して長唄清元等の江戸唄が跋扈(🔣)ばっ(🏄)こする現代では(🚿)、特別の温習会でゞもなけ(🈸)れ(💇)ば、お座敷であの長い地(🗄)唄の「(🌸)屋(💾)島(😛)」を舞つ(🕑)て(🌄)見(💯)せ(🎌)る(🐗)やうなこともなくな(🌴)つ(👟)てしまつ(⛺)た。それに(🗯)して(🥪)も「京の舞ひは如何にも(😏)大ま(🌟)か(📟)な、悠長なも(👨)ので、技巧の小細(🚶)工よりも、只管に余韻を貴ぶ風が見(🍡)える」とか、「黒地(📵)に(🏄)金糸の刺繍を施した総模様の着附けへ、(🕜)蝋燭の光の尾の端が纔かにと(💸)ゞき(🚹)、(🎩)長(🍇)い裳裾(🔋)の隙か(🕝)ら白足袋がちら／＼とこぼれて、………さながら『(🔝)左(🙏)小(💠)刀の(🔍)人(🐣)形(📿)』が(🚜)動き出したやうに神韻漂渺として(😗)、荒れすさんだ(🌋)遊(🍧)子(🔔)の心を(🏩)、甘い(⏫)想(🥔)像の国(♐)に誘うて行(💆)く」(🛶)とか書いてゐ(😟)るけれど(📇)も、その時の私は事実そ(🌼)んなに感心(🐉)したかどうか怪しいと思ふ。たゞ今日に(🔴)な(💞)つ(🦄)てみると、(🍲)あの時(😒)分の陰(🍤)気で古風な祇園(📂)の情調がなつか(🆘)しく思(🐣)ひ出される(🐞)のであ(☔)る。まことに「柳暗花明」とか「狭斜(👐)の巷」とか云ふ(⌛)言葉は、あの(📶)頃の祇園や先斗町(🤵)ぽ(♒)んと(🦂)ちょうの(♑)遊里(🍏)の雰囲気にそ(🏳)つくりあてはま(📏)つてゐるのである。あの、鬢のところに特(🌵)長(🐨)のある京風の髪の結(➰)ひ方なども近頃は(👘)めつたに見られ(🐡)なくなつ(⛔)たが、あの時分にはみなあの髪(🦇)だつた(✝)。そして口紅もあの玉虫色に光る(🥞)、光線の加(✊)減では(🔌)青く(💪)真(🐩)つ黒にさへ(🏂)見える(🚉)、東京で云ふ(🗽)「(🍙)くれ(👮)なゐ(📯)の紅」と(🎦)云ふ奴だつ(💥)た(⛸)。私は今(😱)にし(🆖)て思ふのであるが、厚化粧を(🚷)してその唇を青(🕟)貝色に光らしてゐた(🔌)あの時分の京の女(🈯)は、何(😅)と冷め(🐰)た(💁)く美しかつたことであらうぞ。今日でもそれら(👞)の美女の面ざしは一種幽鬼のやうな凄さと夢の中の幻のやうな仄かさを以(📰)て(😲)朦(🏻)朧(🛣)と私の眼前に浮(📄)かぶ。私(🕚)は実際には見た覚えが(📽)な(🕤)いが(👻)、(🕺)昔(🆖)のうら若い女房(📕)が鉄漿かねを染め(👵)た口元にあの玉虫色の紅(😛)をつけて(🏔)ゐ(♑)たとしたら(🙂)、その青白い、血の気や赤味の微塵(♌)もな(👾)い顔の妖なまめ(🙎)か(🌨)しさ(🥅)は、どんなであつた(🤵)らうかと思(✴)ふ。兎に角まだ(🤥)あの時(🚆)分までは(🍳)、長い(😖)伝(🔄)統を持つ封建時(🏘)代の京女郎の(🤕)美が、あの女(🥁)たちの表情のない顔に(🍘)霜(✊)のやうに寒く白々と凝結してゐた。蓋(🏷)しあ(🌊)の時(🌃)分(👍)の(🙊)女はさう云ふ俤おもか(🧞)げ(🧗)を伝(🔶)へてゐる最後の(🧦)もの(🐸)では(🌫)なかつたで(🏧)あらうか。