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A「それそ(🧣)れ(🍅)！　(🔸)肩を上(🚍)げちゃいけないッてば(🛤)！　もっとこの肩を(🐒)下げ(🛵)て！　下げて(👜)！」

A　………(🙄)妻ハ盛ン(🚨)ニ「(🅾)木村サ(🚝)ン木村サン」ト呼ビツヅケ(🦗)タ。ソノ呼(🏔)ビ(📰)方ハ今マデノ(♓)呼ビ方ト声ノ調(💣)子ガ違ッテイ(🔃)タ。今マデノヨウナ譫語ジミタ云イ方デ(🕣)ハナクテ、(😩)底力(💴)ノ(😟)アル(👨)、訴エルヨウナ、叫ブヨ(🌤)ウナ(❎)声(🥏)デ(⛄)呼ンダ。エクスタシーニ入(🌌)ル前後(🍅)ニオ(🐨)イ(🌾)テ(🎭)一(🔤)層(👔)ソノ(👌)声ガハ(➕)ナハダシカ(📎)ッタ。突(🎟)然僕ハ(✂)舌ノ尖(⬅)端せ(😚)んたん(🔒)ニ※(「齒＋(📭)乞」、(🆔)第4水準(㊙)2-94-76)噬こつ(👉)ぜいヲ感ジ(💮)タ。……(😩)…次イ(⏪)デ耳朶ニモソレヲ感ジタ。………(💖)コンナ※(コ(📃)ト、1-2-24)ハ今マデニ(🕺)ナイ※(コト、(🍉)1-2-24)デア(🌧)ッタ。……(💆)…一夜ニシテ妻(😙)ヲカヨウニ大胆(🛃)ナ、積極的ナ女性ニ変(📋)エタノハ木村デアルト思ウト、(☝)僕ハ一面激シク嫉妬シ(⚪)、一面彼ニ感謝シ(🥀)タ。イヤ敏子ニ(🚱)モ感謝スベキデアルカモ知レナカッタ。皮肉(🕌)ニモ(❌)敏子ハ、僕ヲ苦シ(🤺)メヨウトシ(🔅)テカエ(🐿)ッテ(🛏)僕ヲ喜バス結果ニナッテイル※(🍴)(コト、1-2-24)ヲ、………僕ノ(🔗)コウイウ不思議ナ(🥟)心理ヲ(💞)、マサカソコマ(🚻)デハ気ガツカズ(🛡)ニイ(⛎)ルノ(🌥)デアロウガ(🏜)。…(🔻)…(👗)…

A「(💛)や(🕗)、今度は七番の(🏫)フォ(😃)ックス・トロットか、――(🆔)―」

Aちょう(🥅)ど私がその鉄砲(✋)風(🍊)呂の方を振り返ったとき、吊り(🚋)橋の(🐴)上(🐳)から、(🎏)

A春(🌅)松検(🍆)校が(📠)弟(💎)子でしに稽古をつける部屋は奥の(🚅)中二階に(💟)あったので佐(⛽)助は番が廻(👙)って来(🚊)ると春琴を(🐅)導いて段梯(🧖)子だ(🏝)んばしごを上り(🤲)検(🚸)校とさし向いの席に直らせて琴なり三味(💝)線な(🍹)りをそ(🚗)の(🐈)前に置き、いったん控(☔)え(🚙)室(👁)へ(♿)下さが(🏤)っ(🎎)て(👸)稽(🕢)古の終るのを(🥐)待ち再び迎えに行く(✡)のであ(✔)るが待(💖)っている間(🐢)ももう(👏)済む頃か(📲)と油断(🕌)な(🏉)く耳を立てていて済んだら呼(Ⓜ)ばれない(💘)中うちに直ただ(🎁)ちに立って行(⬇)くよう(🌺)にしたされば春琴の(🚱)習ってい(♎)る音曲(🧔)が自(🏓)然と耳(🔅)につくようになる(🛶)のも道理で(🌼)ある佐助(🔳)の(🍽)音楽趣味しゅ(🔏)みは(🤠)かくして養(🔘)われたのであっ(🆓)た。後年一流(😠)の(⚽)大家(🚠)に(🌔)なっ(⏫)た人(🎖)であるか(🌮)ら(🧀)生れつきの才(📰)能もあ(📫)ったろう(🔬)けれどももし(🍒)春琴(⛪)に仕える機会を与えられず(🎿)また何かにつけて彼女(🏈)に同化(🎚)しようとする熱烈ね(🚰)つれつ(👦)な(🛋)愛情がなかったな(🏕)らば、(🌊)恐ら(🌉)く佐助は鵙屋の暖(🔱)簾(🌾)のれんを分けてもらい一介いっかいの薬種(😨)商として平凡へい(🔉)ぼんに(💶)世を(⤵)終っ(🕎)たであろう後年盲目となり(🏌)検校の(💼)位(🍽)を称してからも常に自分の技は遠く春琴(⏹)に及ばずと為なし全く(🍖)お師匠様の啓(😚)発けいはつ(🛎)によってこ(⛳)こまで来(👛)た(⛏)ので(📨)あると(⚪)いっていた。春(🛰)琴を九(👽)天の高(🌩)さに持ち上げ百歩も(🚌)二百(📜)歩(🚖)も(⏭)謙へ(⚓)りくだっ(🚛)ていた佐助であるから(🍟)かかる言葉をそ(📖)の(🚠)まま受け取る訳(🍪)には行(🐥)かないが(🚑)、技の優劣ゆうれつは(🛴)とに(👀)かく(🧓)とし(🙃)て春琴の(🐝)方がより天才肌てん(🚳)さいはだであり佐助は刻苦精励せ(🅰)いれいする努力家であったことだけは間違い(🔧)がある(📝)ま(👼)い。彼(🍠)が密ひ(🛌)そかに一挺(🐀)いっちょ(🍴)うの三味線を手に入れ(👜)よう(🌵)として主(📑)家から給される時々の手(📯)あてや使い先(😉)で貰もらう祝儀し(🛸)ゅう(🚜)ぎなど(🐕)を貯金し出し(🐯)た(😝)のは十四歳の(👋)暮(🔲)くれであって翌年の夏ようよう(🎀)粗(🐧)末そまつ(💩)な(😎)稽(📝)古三味(👢)線(🔼)を買い求めると番(📍)頭に(🛥)見咎みと(🤺)がめ(💾)られぬように棹さおと胴どうとを別々(🛏)に天井裏てんじょううらの寝部屋ねべやへ持(🕺)ち込み、夜な夜な朋輩ほう(👣)ばいの寝(🎺)静まるのを待って独り稽古をした(🥇)のである。し(♒)かし当初は、父祖(👞)の業を継つぐ目的で丁稚奉公に(🕰)住(📚)み込(🐎)んだ身の将(⬛)来こ(🍜)れを(🧝)本職にしよ(🍄)う(🦈)という覚悟かくごも自(🌪)信も(🛒)あ(🗺)った(🔎)のではなかっ(🐖)た(🐯)た(⏳)だ春琴に忠実である(📋)余り(🏾)彼女の好むところ(♓)のも(🎗)のを己おのれも好むようになりそれが昂こうじた結果(📧)であり音曲をも(🏭)っ(🎭)て彼女の(🥨)愛を得る手段に供しよう(🤙)など(🍉)の心すらもなかった(🥤)こ(🧓)とは(🙆)、(👽)彼女にさえ極(👴)力秘して(🔢)いた一事を(🥙)もって明(🐆)かである。佐助は五(🚞)六人の手(👽)代や(🔝)丁稚共と立つと(💇)頭が(🤫)つ(🕕)かえ(🌚)るような低(🧟)い狭せまい(💯)部屋へ(💖)寝る(👈)ので彼等かれらの眠ね(🐁)む(🚅)りを妨(🏰)さまたげぬこ(🍀)とを条件とし(🦔)て内証にして(🧠)おいてく(🦃)れるように頼ん(👂)だ。幾いくら眠(🎄)っても寝足(🧥)りない(📂)年頃とし(🅰)ごろ(🌜)の奉公人共は床(🈵)に(👁)這入る(⏮)とたち(💍)まちぐっす(🚨)り寝入ってしまうから苦情(❔)をいう者(🛄)はいなかった(👮)けれども佐助は皆(💴)が(😮)熟睡(🦖)じ(🙍)ゅくすい(🏸)するのを待(⛪)って起き上り布団ふとんを出(✡)した(⛎)あと(👕)の押入お(♊)しいれの中で稽古をした。そ(🌵)れでなくて(🏦)も天井(🐛)裏は(📔)蒸し(🎍)暑いのに押(🥨)入(🕉)の中の夏(🎎)の夜(🚛)の(🎒)暑(♊)さは格別であったに違いないがこうす(🦑)ると絃げんの(✳)音の外へ洩れるの(🤷)を防ぐ(🙇)ことが出来、(🍲)鼾(🕸)いびきごえや寝言(💯)など外(🎉)部の音響おんきょうをも(🗣)遮(🐼)断し(🌺)ゃだんするに都合つごうが好かっ(🤩)たもちろん爪弾つまび(🎍)きで撥ばちは使えなかった(🐮)燈火のな(❣)い真まっ暗くらな(🚬)所で手さぐりで弾くの(😌)である。しかし(🌯)佐助はその暗闇(🎨)くら(💭)や(🍞)みを少しも不(🕹)便(😷)に感じなかった(❌)盲目の人は常(🔅)に(🏘)こう云う(🎾)闇(😤)の中にいるこいさんもまたこの闇の中(🐽)で三味線を(👣)弾きな(📴)さ(🍔)るのだと思うと、自(🆚)分も同じ(👚)暗黒世(😊)界に身を置くこと(🖋)がこの上もな(🛁)く楽(🔑)しか(🚩)った(🏸)後に公然と稽古することを(🌪)許可されてからもこいさんと同じにしなけ(🛡)れ(🖼)ば済まない(🌟)と云(📅)って(🛷)楽器を(😛)手にする(🤣)時は眼を(😶)つぶるのが癖く(🎸)せであ(😁)ったつまり(🎰)眼明きでありながら盲目の春(🐢)琴と同じ苦難(🏽)を嘗なめよ(🚚)うとし、盲人の(🎏)不自(💟)由な(🖇)境(🛳)涯きょうがいを出来るだけ(👽)体験しようとして時には盲人を(😔)羨(🖊)うらやむ(🧑)かのごと(🦏)くであった彼(🌻)が後年ほんとうの盲人になっ(🌎)たのは実に少年(🔶)時(📇)代か(🦁)らのそうい(🛥)う心(📸)がけが(⚪)影響しているの(💹)で、思えば偶然ぐうぜん(👂)でないの(🌮)であ(🔥)る

A「あ(📽)、やっぱり小母さ(🈂)んが泣いている(🕣)んだ。小母さ(⏱)んは(🐻)※(🎿)(「言＋墟のつくり」、(📻)第4水準(🚶)2-88-74)うそを(🚢)云っ(🈚)た(👡)のだ」