えろ びじん8

A「え(⛄)ゝ(🎅)か、此処にじつとしてるねんで。出て(🚛)来たらあか(🌟)んで。えゝなあ(🚽)？(🏖)　分つてる(⏰)な(🦇)あ？(📋)」

A突(🦔)然(🛡)観客席の隅の方から、(🛷)大きな(🤜)声で罵(🏞)しった者があった。

A「(👑)どうし(🚅)たんだい、踊(🍚)らね(🤯)えのかい？」

A「(🐏)蕗のと(🥘)うを？」

A父親(🌑)も母(🏾)親も祖母も、みんな(🍠)申し合わ(🎭)せたよう(🌸)にそ(🌆)う(🔚)あきらめ(👿)て居るらしかった。

A　京都に「わらんじや(🚏)」と云う有名な料理屋があ(🤯)って、こ(🕐)ゝ(🐮)の家(🗺)で(🆖)は近頃まで客間に(😳)電燈(👊)をと(😠)もさず、古風な(🕔)燭(🍱)台を使うのが名(💊)物(😓)にな(⏹)っていたが、(🌒)ことしの春、久しぶりで行ってみると、いつの間に(✖)か行燈式の電燈を使うよ(🈶)うに(😱)なっている。い(🤲)つからこう(🌟)したのかと聞くと、去年か(🖼)らこれにいたしまし(🕖)た。蝋燭(🚳)の灯で(💩)はあまり暗すぎると仰っしゃる(🍮)お客(🍠)様が多いも(🎹)の(💈)で(📂)ござります(🈂)から、拠んどころなくこう(♏)云(💂)う風に致しましたが(🤗)、(❣)や(🤜)は(⚓)り(🌘)昔のま(🔢)ゝ(♎)の方が(🦓)よい(👨)と仰っしゃる(🚙)お方には、燭台を持っ(🕶)て参り(⭕)ます(🥌)と云う。で、折角そ(🔉)れを楽しみにして(🔨)来(🥋)たのであるから、(🚙)燭(🚝)台に替え(💞)て貰っ(🥕)たが、(🍑)その時私が感じたのは、日(🅰)本の漆器の美し(⏪)さは、そう云うぼんやりした(🎉)薄明り(🐩)の中に置(🔫)いてこそ、始めてほん(🌚)とうに(🕺)発揮(👉)されると云うこ(🌕)とであった。「(🧀)わらん(🔖)じ(🎯)や」の座敷と云うのは四畳半ぐ(⛓)らいの小じんまりした(🎶)茶席(🥧)であ(🌚)って、床柱(🥣)や天井な(⏮)ども黒光(🦐)りに光っ(🆔)ている(🗯)か(🤡)ら、行燈式の(🙆)電燈でも勿論暗い感じがする。が(🎌)、それを一(🔇)層(🌨)暗い燭(🍛)台に改め(👂)て、その穂(🚥)のゆら／＼とまたゝ(🚹)く(🥜)蔭にある(🏮)膳や椀を視詰めている(✝)と、それら(➖)の塗り物の沼のような深さと厚み(🎬)とを持ったつやが、(🎩)全(🧔)く今までと(💽)は違っ(🕧)た魅力を帯び出して来るのを発見す(🏒)る(⛰)。そしてわ(📉)れ／＼の祖先(😿)がうるしと云う(🚮)塗料を見出し、そ(🐇)れ(💦)を塗(🆔)った(😛)器物の色沢に(🛸)愛(🦗)着を覚(⏰)えたこと(🐱)の(💰)偶然でないのを(🥒)知るの(🔰)であ(🚠)る。友人サ(🛫)バ(🌟)ルワ(🈯)ル君の話に、印度では現(😊)在でも食器に陶器を使う(📁)ことを(📧)卑しみ、多くは塗り物(🦌)を用いると云う(💢)。われ／＼はその反(🖍)対に、(♋)茶事とか(🕹)、(🥐)儀式(📝)とかの場合でなければ、(🤫)膳と吸(👯)い物椀(🚞)の外は殆ど(🔵)陶(🥒)器ばかりを用い(🎐)、漆器と(🗽)云う(🥚)と、野(🍱)暮くさ(🔰)い、雅(🧤)味(🤷)の(📀)ないものに(😟)さ(⛩)れて(🌵)しま(😉)っている(🅿)が(🚋)、(🙉)それは(💰)一つ(🚞)には、採光や(🏭)照(📱)明の設備がも(♎)たら(🐈)した「明るさ」のせ(🚠)い(🌸)ではないで(📕)あろうか。事実、(🤩)「闇」(🚇)を条件に(💥)入(💆)れなけれ(🛎)ば漆器(♒)の(🎣)美しさは考え(🎉)ら(🐊)れないと云っ(🦒)て(🔌)いゝ。今日では白漆と云うよう(🙈)なも(👽)のも出来(🏿)たけ(📻)れど(💼)も、昔からある漆器の肌は、黒か、(📁)茶か、赤で(🔝)あって、それ(🥓)は(😾)幾重もの「闇」が堆積した色で(🐅)あり、(📤)周囲を包(🗺)む暗黒の中(🐪)から必然的に生れ(🎛)出た(🈳)もののように思(🥊)える。派手な蒔絵(👎)まきえな(📑)ど(🙉)を施(🔢)し(🏩)たピカピカ光(💔)る蝋塗り(🎁)の手箱とか、文(👻)台とか、棚とかを見る(❎)と、いかにもケバケバしく(❗)て落ち着きがなく(💤)、(🤩)俗悪にさえ思え(🚱)るこ(🤯)と(💲)がある(🐌)けれども、もしそ(👬)れら(🈺)の器物を取り囲む空白を真っ黒な闇で塗り潰し、太(🐡)陽や電(👑)燈(⛷)の光線に(🍰)代(🛑)えるに一点の燈明か(🏄)蝋燭(🗻)のあか(🕚)りにし(🌿)て見給え、(🗑)忽ちそ(👊)のケ(🕺)バケバし(🙄)いものが(😧)底深く(🐄)沈んで、渋(🐉)い、重(👀)々しいものになるであ(⛸)ろう。古えの(🚦)工(🆕)藝(🔁)家が(🎪)それら(🥃)の(😜)器に漆(🛌)を塗り、蒔(🍢)絵を画(⛺)く時は、必ずそう(📰)云う暗(😒)い部屋を頭に置き、乏しい光りの中における効(🛃)果を狙ったの(🔢)に違(🧑)いなく、金色を(🦊)贅沢に(🎧)使ったりし(🤤)たのも、そ(⏰)れが闇に浮(🍧)か(📀)び出る工合や(🏳)、燈火を反射す(🚐)る加(👐)減(💖)を考慮したものと察せられる(👗)。つまり(🖋)金蒔絵は(👔)明るい所で一度(💖)に(🌈)ぱっとそ(🌪)の全体(✉)を見るもの(➿)ではなく、暗い所でいろ(🍳)／(💤)＼の部分がとき(🏷)／″＼(😴)少(📹)しずつ底光りするの(🤾)を見るように出来ているのであっ(🙏)て、豪華絢爛な(🍚)模(🌙)様の大(👀)半を闇に隠して(🌍)しまっ(💲)ているのが(🕖)、云い(🤵)知れぬ餘情を催す(🈸)のである。そして、あのピ(💘)カピカ光る肌の(🌿)つ(🏙)やも(❗)、(🛷)暗い所に置いてみると(🚋)、それ(🥘)がとも(🧔)し火の穂のゆ(🔘)ら(🆚)めき(➗)を(💕)映し、静か(🔠)な(🐡)部屋にもおり(➗)／＼風の(🗿)おとずれの(😺)あるこ(🌪)とを(💏)教えて、そ(⌚)ゞろに人を瞑想に誘(🖨)い込む。もしあの陰鬱な室内に漆器と云(🤼)うものがなかったなら、蝋燭や燈明の醸し出す怪(♌)しい光りの夢の世界が、そ(🧔)の(🗒)灯の(🥍)はた(🗻)めき(🏒)が打(🍂)っている夜の(㊙)脈搏が、ど(🍷)ん(👫)なに(💹)魅力を減(🙆)殺されることであろう。ま(⛏)こと(✏)にそ(📲)れ(🎏)は、(💻)畳の上(🈺)に幾(⛵)す(🌇)じもの(🐥)小(🤾)川が流れ(🛀)、池水が湛えら(🎱)れている如(🕡)く(🔨)、一(🚨)つの灯影(😧)を(🐀)此処彼処に(🍕)捉え(🚍)て、細く、(🥎)かそ(📎)け(⏰)く、ちら／＼と伝えながら、夜その(🏿)もの(🚓)に蒔絵をし(🌙)たよ(🔄)うな綾を(🌉)織り出す。けだ(🕳)し食器としては陶器も悪くな(😛)い(🥃)けれども(💙)、陶器には漆(🚎)器のよ(🥇)う(✨)な陰翳がなく、(🌹)深みがな(📷)い(📅)。陶器(🍓)は手に触れ(🎗)ると重(🚐)く冷たく、しかも熱を伝えることが(🦕)早い(🌂)ので熱い物を盛るのに不(🎈)便(🦁)であり(🐯)、その上カチカチと云う音がするが、漆器は手(💓)ざわりが軽く、柔かで(🎏)、耳に(🥞)つく程の音を立てない。私は、吸い物椀を手に持った(🍭)時の、掌が受ける(🐬)汁の(🔩)重みの感覚と、(🍰)生あたゝ(🎧)かい温味ぬくみとを何よりも(🤛)好む。それは生れたての赤(🤓)ん坊のぷよ／＼した肉体(👱)を支えたような感じでもある。吸(🍙)い物椀に今も塗り物が用いら(🐳)れるのは全く理由のあ(🌈)ること(🔦)であって、陶器(🀄)の容れ物ではあ(😌)ゝ(🖖)は行かない。第一、蓋を(🗺)取った時に、陶器では中に(🤦)ある汁の身や(🐜)色(🌜)合いが皆見えてしま(📘)う(🌡)。漆器(💌)の椀のいゝことは、(🍙)まずその蓋を取って、口に持って行くまでの間、暗い奥深(🗒)い底の方(🌧)に、容器の色と殆ど(⌚)違わない液体が音も(💑)なく澱んでいるのを眺(😃)めた(🏥)瞬間の気持である。人は、その(💸)椀の(🍄)中の闇に何が(👹)ある(🏺)か(😟)を見分けること(🛀)は出来(🙉)ない(🥒)が、(🕋)汁(📘)がゆ(🛰)るやかに動揺す(🚨)る(😍)のを手の(🔦)上に感じ、椀の(😘)縁(🏢)ふちがほ(➰)ん(😧)の(⭕)り汗を掻いているので、そ(🦍)こか(👾)ら湯気が立ち昇(🅱)りつゝある(💜)こと(🐎)を知り、その湯気(💊)が運ぶ匂に依って口(👐)に(🎓)啣ふ(🙌)くむ前(💨)にぼんやり味わいを(🍥)豫覚する。その瞬(🌝)間(⛓)の心持、(🃏)ス(🕹)ープを浅い白ちゃ(🥓)け(😣)た皿に入れて出(🐨)す西洋流に(🍯)比べて何(📠)と云(🏝)う相違(🦃)か。それは一(🤐)種の神秘であり、禅味であると(🤠)も云えな(🔑)くはない(🛐)。