フェラ ふ8

A　庭で遊んでい(🏎)た(🛒)七(🐿)つの長女が(🚯)、お勝(🐙)手(😀)口のバケツで足を洗いながら、無心に私にたずねま(📤)す。この子は、母よりも父のほうをよけ(🌜)いに慕したっ(🎽)ていて、毎(🛒)晩六畳に(💍)父(📎)と蒲(🌛)団ふと(🧕)んを並(😳)べ、一つ(🤖)蚊(🦂)帳か(🤷)やに寝ているの(🛃)です。

Aそ(🥊)して彼女(📽)は出て行き(🚔)ました。

A「して(🚘)るこ(🖥)とはしてますけど、……(💣)…奥(🥤)様は(🔬)長唄どす(🎴)やろ」

A「さう言へ(🔳)ば、ま(🤗)あ、さ(❗)うだ(🔬)が(⬛)、」(❄)と浦(🥈)島は(⛴)さらに桜桃の酒を調合して飲み、「あのお(🍠)方は、何か(🤼)ね、いつもあ(🗒)んなに無口なの(🐱)かね。」(🤙)

A「ああお(😤)母さ(📭)んは(💷)大好(🌪)きな秋(🤞)刀魚さんまを(🚊)焼いているんだな。きっ(🏵)とそうに違いない(🏸)」

A　(🎹)諸君はまたそう云う大きな(🔐)建物の(🎂)、奥の奥の部屋へ行く(🍼)と(😇)、もう全く外の(🈷)光りが届(💸)かなくなっ(🎖)た暗が(🚬)りの中に(➡)ある金襖や金(📩)屏風が、(👷)幾間を隔てた(🥙)遠(🕠)い／＼庭の明りの穂先を(📆)捉えて、ぽ(🐇)うっ(🚼)と夢のように照り返して(🥌)い(🤤)るのを見たことはないか。その照り返しは、(🏙)夕暮れの(📣)地平線のよ(🥙)うに(💬)、あ(😕)たりの闇へ(🗒)実(📮)に弱々しい(⛔)金色(🎏)の明りを(🍒)投げているのであるが、(💆)私は黄金と云(🎵)うものがあ(🏠)れほど沈痛な美(🤰)しさを見せる時は(🐁)ない(🚽)と思う。そして(👍)、その前を通り過ぎながら幾(❕)度も(⏯)振り(🤛)返って(😇)見直すことがあ(🎁)るが(🗑)、正(🤤)面から(🖱)側面の(🛴)方へ(⛽)歩を移すに(📽)随っ(🤼)て、金地の紙の表面が(🤙)ゆっ(🥁)くりと大き(🏁)く底光(🅰)りす(🤴)る。決してちら／(💶)＼と(🤩)忙(🥙)がしい瞬きをせず、巨(🔌)人が顔色を変(😪)えるように、きらり、と、長(🎶)い間を置いて光る。時とすると、た(🛄)った今(👜)ま(🐥)で眠ったような鈍い反射をして(🤗)いた(🎄)梨(🤤)地(🚛)の(🥙)金が、(🚅)側面(🤗)へ廻ると、燃え(🛥)上るよ(🌃)うに耀やいているのを発見(🤦)して、こんな(📅)に暗い所でどうし(🙌)てこ(🏪)れだけの光線を集めることが(🕚)出来たのかと(🙃)、不思議に思う。それで私には(📛)昔の人が(♉)黄金を佛の(🎮)像に塗っ(🌚)たり(⌛)、貴人の起居する部屋の四壁(⛺)へ張(👬)ったりした意味が、始めて(⛪)頷ける(📪)の(🧘)で(🍧)ある(😻)。現(⛅)代の(🚚)人は明るい家に住ん(💽)でいるので、(🀄)こ(🥖)う云う(🆓)黄金(⏮)の美し(🕞)さ(🏍)を知(💍)らない。が(🐮)、暗い(🚔)家に(🔚)住んで(💈)いた昔の(➗)人は、その美しい色に魅せら(🏠)れた(⛄)ばかりで(🙃)な(🥋)く(🅿)、かねて実用的価値(🎺)をも(🍈)知っていたので(🌀)あろう(❎)。な(😭)ぜなら光線の乏し(🔫)い屋(📖)内では(🚷)、(🍚)あれが(😕)レフレクター(🌅)の役目(📻)をした(🌈)に違いないか(📭)ら(💘)。つま(🔥)り彼等は(💪)たゞ贅沢(☕)に黄金の箔や砂(♌)子を使(🕡)った(🧀)のでは(🔼)なく、あれの(🦏)反射を利用して明りを補ったのであろう。そうだとす(🎙)ると、銀やそ(⏰)の他(🆙)の金(🈶)属はじきに(📙)光沢が褪あせてしまうのに、長く耀やきを失わな(🍶)いで室内(🍁)の闇(🐻)を照(🎂)らす黄金と云うも(🔴)のが、異様(🚃)に貴ばれた(🐗)であろう(🗾)理由を(🍈)会(📙)得す(💼)るこ(📟)と(💼)が出来る。私は前に、蒔(♓)絵(🌄)と云うものは暗い(😲)所(😡)で(💋)見て貰(🥇)う(🌀)よ(🔩)うに作られていることを云ったが(♈)、(🛤)こうしてみると、啻(👣)ただ(🏧)に(💡)蒔絵ばかり(🐇)ではない、(⚡)織物な(🤛)どでも昔の(📲)ものに金銀(🏈)の(🎦)糸(🔮)がふ(🥚)んだ(💾)ん(🌃)に使(🌵)っ(🎇)てあるのは、同じ理由に基づくこ(🏞)とが(🐇)知れる。僧侶が纏う金(🈁)襴(🥍)の(🤵)袈裟け(🔊)さなどは、(👽)その最も(🦑)い(🙏)ゝ例ではないか。今日町中まちなかにある多くの寺(🐬)院は大概本堂(🥂)を(🕷)大衆向き(👬)に明(🕗)る(🧗)く(💢)してあるから、(🐕)あゝ云う場(❔)所では徒らにケバケバしいば(♏)かりで、どんな人(📄)柄(🚮)な高僧が着(🕢)て(👧)いても有難味を感(🤠)じることはめったにな(🏆)い(🌀)が、由緒(🍔)あるお(👰)寺(🍂)の古式に則った佛(🚖)事に列(🗂)席し(⌛)てみると、(♋)皺し(🏍)わだらけな老僧の皮膚と、(💦)佛(🔂)前の(🌃)燈明(😋)の明滅(😛)と、あの金襴の地質とが、いかに(💊)よく調和し、い(🔝)か(🔌)に荘厳味(💜)を増(💾)しているかが(🚁)分(⏬)るのであって、(🎧)それと云(🏥)うのも、蒔絵の(👤)場合と同じ(🌉)ように、(💭)派(⛽)手な織(🏅)り模様の大部分を(🤼)闇が隠してしまい、たゞ金銀の(🧐)糸がとき／″＼少しずつ光(👏)るよ(🍦)うに(🛅)なる(🐊)から(👐)であ(😶)る(🚜)。それか(🍀)ら、これは私一人だけの感じである(🤙)かも知れ(🍨)ないが、(🥉)お(🙋)よそ日(🤒)本(➖)人の皮膚に能衣(🎋)裳ほ(🍘)ど映りのいゝものはないと(⛺)思う。云うまでも(♿)な(📛)くあの衣裳(🧝)には随(🍬)分絢爛な(🌫)ものが多く、(🐑)金銀が豊富に使っ(⛄)てあり(😃)、しか(📌)も(😰)それを着て出る能役者は、歌舞(🈵)伎俳(💉)優のよ(🥤)うにお白粉を塗ってはいないのであるが、日本人特(🖨)有(⤵)の赧あ(🔑)かみがかった褐色の肌、或は黄色味をふ(🎨)くんだ(🍏)象牙色の地顔があんなに魅力(🏴)を発(🔳)揮する時はない(📙)のであって、私(🏕)はいつも能を見(🔡)に(🍍)行(🧀)く度毎に(🍩)感心(⛩)する。金銀の(🐁)織り出しや刺繍(✴)の(🏄)ある袿うちきの類もよく似合うが、(📡)濃い緑(🚅)色や柿色の素襖、水干(🍧)、狩衣の類(⭐)、白無地の小袖、(🗼)大口等(📈)も実によく似合う(🗳)。たま／＼それが美少(📠)年の能役者だと、肌(🥇)理きめの(😂)こ(🤵)まか(🔖)い、若々(🍻)しい照りを(🌲)持った頬(💹)の色つやなど(🐠)がそのために(🧔)ひ(👖)としお引き立て(📊)られて、女(🔀)の肌とは自ら違った蠱(🙆)惑(💦)こわくを含(🙅)ん(🧓)で(🎑)いる(🌍)よ(🐲)うに見え、なるほど昔の大名が寵童の(🎎)容色に溺(🌟)れたと(🖱)云うのは此処の(🏣)ことだなと、合(🐂)点が(🌷)行く(🎱)。歌舞伎の方でも時代物や所作(🌗)事(♊)の衣裳(🎆)の(📑)華美(🖥)なことは(📒)能楽のそれに劣(🚵)らないし、性的魅力の(🍕)点(🛄)にか(🏒)けてはこの(🔑)方が遙かに能楽以上(🚱)とされてい(💈)るけれども、両方をたび／＼(🤰)見馴れて来る(👻)と、事実はそれの反対であるこ(🚃)とに気(🏖)が付く(👍)で(👙)あろう。ちょっと見た時は歌舞伎の方がエロティ(🕣)ックでも(〰)あ(🎛)り、(🛡)綺麗(🏠)でもあ(🗜)るの(🚅)に論はないが(🍋)、昔はとにかく、西洋流の照(🤯)明を使(🐹)うよう(🈁)になっ(🌖)た今日の舞台では、あの派手な色彩(🥦)がやゝともする(😑)と俗悪に陥り、見飽きがする。衣裳もそう(🆚)なら、化(💫)粧とてもそうで(🚠)あっ(⏸)て、仮(📑)に美(🎷)し(🎂)い(🧕)としてか(🛴)らが、そ(👴)れが何処までも作った(🥡)顔であ(🏌)ってみれば(🎭)、(😑)生地(🚏)の美しさの(💤)ような実感が(😰)伴(🔥)わ(🛩)ない。然るに能楽の俳(🎞)優は(📗)、顔も、襟も、(🥞)手も、生地のまゝで登(🍥)場(🌫)す(💗)る。されば(💯)眉目のな(🕷)ま(🚋)めかし(👌)さはその人本来(🔚)のものであって、毫もわれ／＼の(🏾)眼を欺いているの(💎)ではない(🛍)。故に能役者の場合は(🎦)女形や二(🏹)枚目の素顔に接(🆘)し(🐦)てお座がさめ(💼)た(💣)と(🦑)云うようなことは有り得(❣)ない(🚰)。た(🏻)ゞわれ／＼の感じるこ(😊)と(🔫)は、わ(♟)れ／＼と同じ色の皮膚を持った彼等(🚙)が一見似合いそうにもない武家(🍎)時代の派手な衣裳を着(🎮)けた時に如何にその容色が水際立って見(🌊)えるかと云(🕢)う一(💂)事である。かつて私は、「皇帝」(🔢)の能で楊貴妃に扮した金(🤰)剛(🕛)巌氏を見たこ(😀)とが(🔠)あったが(🏗)、袖口から覗いている(🛣)その(❤)手の美しかったことを今も忘れない。私は彼の手を見(📍)なが(👲)ら、しば(🎶)／＼(🤡)膝の上に置いた自分の(📮)手を(🀄)省みた。そ(💎)し(🐲)て彼の手がそん(🕤)なにも美しく見えるの(🍙)は、手頸から指先(😳)に至る微妙(💼)な(🎈)掌てのひらの動(🏎)かし方、独特(❓)の(💒)技巧を罩こめた指の(🥜)さばきに(🃏)も因(💎)るの(📰)であ(💀)ろうが、それにしても、その皮膚の色(🛴)の、内(🕸)部か(🍜)らぽうっ(🌱)と明りが射し(🚊)ている(🧜)ような光(🌕)沢は、何(🏰)処(🌐)から来(🐻)るのかと(🐓)訝しみ(💩)に打たれ(🏝)た。何となれば、それ(🕑)は何処までも普通の日本人の手であって(🛬)、現に(😌)私が膝の(🕜)上(🥧)についている手と、肌の色つやに何の違(🎄)ったところもな(🆙)い。私(⛷)は再び三た(🛶)び舞台の上(🙃)の(🏥)金剛氏の(🔋)手と自(🥩)分の手と(🏏)を見較べたが、い(🏧)くら(🌬)見較(👱)べ(🌸)て(🚑)も同じ手で(🤝)ある(🔺)。だが不思議にも、その(🗯)同じ手が舞台に(🔹)あって(🈷)は妖しいまでに美しく見え、自分の(🔦)膝の上にあっては只の平凡な手に見え(🥙)る。かくの如きこ(🌦)とはひとり(🎱)金剛巌氏の場合のみで(🎂)はない。能においては、衣裳の外(🧖)へ露あらわれ(🐡)る肉体はほんの僅か(⌚)な部分であ(💸)って(👭)、顔と(🍗)、(🏕)襟くびと、手頸か(😹)ら指の先ま(📔)でに(🚝)過ぎず、(🖱)楊貴妃の(🐺)ように面を附けている(🔭)時は顔(🏌)さ(🧘)え隠れてしまうので(📒)あるが、それでいて(🕟)そ(🤪)の僅かな部分の(🦅)色つやが異様に印象的になる(🏧)。金剛氏は特にそうであっ(💜)たけれども(🛠)、大概の役者の手(🗓)が(🈴)、何の奇も(😭)ない当り(📆)まえ(🦃)の(🤠)日(😰)本人の手が、(📄)現代の服装をして(🌡)い(🌪)ては気が付かれない魅惑を発(🍘)揮(🤞)してわれ(📌)／＼に驚異(📚)の眼を見張らせる。繰(🎶)り返して云うが、それは決し(🥦)て美少年や美男子の(🗯)役者(🆕)に限る(🌃)のではない(🚁)。たと(🍐)えば、日常わ(🚗)れ／＼は普通の男(🌇)子の唇に惹き付け(🌾)られることな(🍞)ど(🈷)は有り得(🎃)ない(💦)が、能の舞台では(🐺)、あの黝くろずん(🌄)だ赤み(🐴)と、しめり(🏆)気を持った肌が、口紅をさした(⏫)婦人のそれ以上に(🏄)肉感(💱)的なねば(💕)っこさを帯びる。これは役(🚾)者が(🏒)謡(🐽)いをうた(💨)う(🐑)ために始終唇(🍉)を(🏎)唾液で濡らす故でもあろ(🕕)うが、し(👋)かし(😱)そのせ(🌳)い(🐀)ば(🌍)かりとは思えない。ま(🍸)た子方(⌚)の俳(🏒)優(👛)の頬(🔏)が紅潮(🐵)を呈(🗜)してい(🌁)るの(🧛)が(🎻)、その赤さが、実に(📫)鮮やかに引(🛤)き立って見える(🏹)。私の(Ⓜ)経験で(🔘)は緑系統の地色の衣裳(🖲)を着けた(👫)時に最も多くそう見えるので、色の白い子方(❤)なら勿論であるが、実を云(🍭)うと色の黒い子方(📴)の方が(🦌)、(⛹)却(📦)ってその(🤼)赤(🚷)味の(💍)特色(😅)が眼立つ。それはな(🚼)ぜかと云(📥)うと(🔥)、色白な児(🍀)では白と赤との対(🗡)照があまり刻明(🏭)である結果、能衣裳の暗く沈んだ色調には少し効果(🔒)が強過ぎるが、色(🌰)の黒い児(📠)の暗褐(☔)色の頬であ(📍)る(🌂)と(🏽)、赤(🔐)が(💞)それほど際立た(😏)ない(⚓)で(🚂)、衣裳と(⚽)顔(🐗)とが(⤴)互に照(🔅)り(🍺)はえる。渋(🥏)い緑と(🍞)、渋い茶(🐦)と(😪)、二つの間色が映り合って、黄色人種の(🙈)肌(🐅)がいか(🐔)にも(💈)その所を(😱)得、今更(🐯)のように人(👳)目を惹く。私は(🛃)色の調和が作り(🚆)出すかくの如(🕤)き美(🚮)が(👍)他にあるを知(🤺)ら(🗄)ないが、(♉)もし能(👵)楽が歌舞伎のように近代の(🚯)照明を用いたとしたら、それらの美感は(✋)悉(㊗)くどぎつい光(🌶)線(🐁)のため(🎓)に飛び散ってしまうで(🌲)あろう。され(😋)ばその舞台を昔ながらの暗さ(👦)に任してあ(🐶)るのは、(🍈)必然(🐭)の約(👬)束(🎒)に従ってい(💼)る訳であって、建物なども古ければ古い程い(⚾)ゝ。床が(🏁)自然のつやを帯(⤵)び(🥕)て(💒)柱(🐄)や鏡板などが(🍸)黒光りに光(😌)り、(🧞)梁か(🍘)ら軒(🦕)先の(😶)闇(💴)が大き(👣)な吊(🌾)り鐘(🕌)を(➗)伏せたように(📎)役者の頭上へ蔽(😳)いか(😛)ぶさ(😈)っ(🙉)て(📛)い(☕)る舞台(🥉)、そ(🌊)うい(🥂)う場所が(😯)最も適しているのであって、その点から云えば近頃能(💔)楽が(🌆)朝日会館や公会堂へ進出するのは(✨)、結構(📦)な(😉)こ(🔻)とに違いないけれども、(🚈)そのほんとう(⏩)の持ち(🛌)味は半分以上失わ(🎾)れていると思わ(🍰)れる。