フェラ 上手い 女6

A「(🦁)ごめん(👒)下さい」

A「(🍪)じゃ、い(🐲)つまで(😠)立ってもあた(👼)し(💃)のことを『ナオミちゃ(🕰)ん』(🔉)と呼ん(👺)でくれる？」

Aさ(♋)う云(➗)へば一体(🌂)、吉(📴)井(🔅)長田（秀）の諸君(👓)なども氏(✌)を先生と呼ん(😛)で然るべき(🥝)人達であ(🎺)るが(⏲)、此の時分(🔟)か(🛫)ら矢張「小山内氏々々々(🍝)々」(🎽)と云つてゐたや(⛽)うだ。そんなことから(💖)考へる(🕔)と、氏(🦗)は後輩から先生扱(🤔)ひ(🕘)にされ(🍅)るのがイヤだ(🤝)つたのでも(🗽)あらう。氏はわれ／＼を引率してしば／＼品川洲崎等へ遊びに行かれたが、そ(🕥)んな(🐄)時(🤤)に(🕯)も全く(🕌)同輩の態度で、威張つたり勿体ぶつ(⏭)たりす(🤼)る風はなかつた。長田君や(🐲)吉井君は最も無遠慮で(🐜)、全然飲み友達扱ひにし(📁)たが(🦉)、氏も亦(🕚)さうさ(⛸)れるのが嬉(🍎)しいらしかつた。だから(♐)遊び(👲)に行くと(📽)云つても(🔵)、氏が奢つてくれる訳ではなく(😎)、誰(⬇)でも持つて(🥉)ゐる者(🚮)が財布を(📚)ハ(🐷)タくので(⏲)、われ(🌪)／＼後(😨)輩が(🍅)氏を御(🖤)馳(🌅)走(👗)す(🗄)る場合も珍(👖)しく(🚷)なかつた(🛹)。氏の(😉)かう云ふ(🥗)やり方を、「小山内先生ともあらう者が」と批難す(🎋)る人もあつ(🌫)た(🌨)けれども、そこが可愛(🌨)いと(⭐)ころでもあつて(👯)、(👗)氏は幾つにな(🕦)つても書生ツぽ流が抜けない(🦔)のであつ(⛩)た。つまり私(🎎)は、氏のかう云ふ書生ツぽ(🕠)流(🔚)と(👩)ウマ(⬛)が合(🖤)はなくなつたのだ。私にしてみれ(🛐)ば昔か(🅱)ら「先生」と呼んでゐた(💝)人を今更「氏」扱ひにす(⏬)る(👼)のは変で(🛀)あつたが、氏にしてみれば(🈺)、私がい(🎖)つ(🤤)の(🏼)間にか書生臭味を脱(♈)却し、二重廻しに山高帽と云(🙉)ふいでたちで(🍴)「(🎇)先生」などゝ呼び(🤺)かけるの(🖨)が、気(💭)障(🎥)に聞えた(🏠)のであらう。そ(⛴)れ(💣)に私(🕸)は、(🌝)隠れ(🛁)遊びは嫌ひで(🗓)なか(📠)つたが、大(🍲)勢で(🗞)遊(🤰)廓へ繰り込(🏪)むと(🗃)云ふやう(🏝)な趣味(🕺)を好(👔)まなかつたの(🥓)で、後に(🥦)はさう云ふ附(⛩)き合(🔭)ひをなるべく避ける(🤦)やうにした(🚩)のが(🌙)、(👺)生意気だと思はれた一つの原(🏙)因で(😶)も(🤼)あるだらう。何にし(💀)ても氏の私に対する反感は、相当(🤖)長い間続(🦀)いた。そ(🍶)れ(🈹)かあ(🗝)らぬか(🔎)自由劇(🧢)場は(🐪)第三回の試演以後新進(💈)作(💿)家の(👜)戯曲を上演するやう(🎅)になつ(🐰)て、(🛶)長田君の「(🔲)歓楽(🈺)の鬼(🛂)」、(🙎)萱野君の「鉄輪」、吉井君(🚠)の「河内屋与兵衛(🍪)」、及び西鶴の世之介を扱つた何と(🌹)か云ふ戯(🆚)曲、秋田(🖌)君の「槍の権三の死」(🍰)、同(🤵)「第一の(🏿)暁」（？）等の作品が次々に有楽座(🏒)の舞台に上(🐻)つたが(😩)、私の作品は不(🤹)幸にしてその(🕖)選に洩れた。尤も私は劇壇に野心もなく、又さう多くの戯(⏸)曲を書(🕌)いて(🎨)も(💟)ゐな(🃏)か(📎)つたから、「選(😡)に洩れ(😩)た(👡)」と云ふ意識はなか(⛱)つ(🎎)たが(💁)、「鉄輪(🤼)」(😢)が上演(🙄)され(⏺)た時(🏆)に左(🎎)團(➿)次が私の「信西(🚝)」を(🎞)推挙し、小(🛍)山内氏の(👮)反対に依(📆)つてそれが中止(🌈)に(🔺)なつたと(🛶)云ふことを(🔹)聞いた(🎨)時は、(🦌)正直のと(🕢)ころ、多少淋(🕑)しい気がしない(🚹)でも(🏖)なかつた。氏が「(😒)信西」に反対(🍔)されたのは(🕷)相当の理由(🐖)があつ(🐄)てのことで、単なる反感(🐺)の結(⏱)果と取るのは邪(📅)推かも(🍔)知れない。が、劇壇に野心は(🕟)ないにしても、当(👐)時の私は自分の戯曲が実演される機会に(😸)まだ一(🔅)遍も(⌚)恵(🤐)まれてゐな(🚭)かつたので、その絶好の機会が妨げられたと聞いては、氏を恨め(🍏)しく思つたことも事実である(📰)。（「信西」はその後大正(🚞)七年頃(🎾)に(🎬)初め(🔏)て上(⛅)山草人が有(🏽)楽座に上演し、同(🏪)十四年頃に至つて(🈶)漸く左團次が(🚓)歌舞伎座の舞台にかけた）それからずつと後、大(🎊)正九年か十年の頃、猿之助が菊池君の(🤵)「父(🔬)帰る(♋)」(🔊)と(📨)私の(🥃)「法成寺物語」(🍙)を以(🌥)て春秋座の旗上げをした時、私は特に小山内氏の舞台監(🍞)督を(🧢)希望し、猿之助(🛋)もそれに賛(🦂)成し(⛰)て氏の所へ頼みに(🏰)行(🐵)つたが(❣)、何故(❣)か氏は(🌶)その依頼を拒(🧢)絶さ(🎥)れた。私はその折(☝)も(⛪)「ま(📞)だ昔の反(🖖)感が残(🐯)つてゐるの(🙃)か(📠)も知れない」と感じた。しかしかう(🍽)云ふ関係は私ばかりではな(🌲)いの(🍥)である。氏と師(⛪)弟の縁(🥡)を結んだ(📊)者は誰しも(💌)覚えがあるであらうが、大概一(🐦)度(😑)はこん(🍜)な思(🍼)ひを(🔧)してゐるのである。和(🈴)辻なども私より前の弟子で(🔦)あ(📑)り、原稿(💘)の世話など(😼)して貰つたのだが(🌏)、氏の最初の外遊の(🍿)時以(🐄)来(😡)離れて(⛏)しま(🐍)つ(🐿)た。吉井(☝)も嘗てプランタンで氏と猛烈な(🏉)喧嘩をした(🌲)。此の(🗄)時は私は居合はせ(🧝)なかつたが、満座の中で氏(♍)が吉井の(👴)戯曲の悪(🐯)口を(🌂)云ひ出して、それも遠廻(💠)しにチクリチク(🕞)リ(😥)と搦んで来るの(📌)で、「(🍪)そ(💻)んな(🍆)こ(🤺)とを云つ(🏾)たつておめ(🛂)へには書けめえ」と、吉井が憤(🤹)然と(👺)してタ(🚷)ン(🕒)カを(🔘)切(🎺)つた。すると小山内氏は顔色一変(🐜)、(🔈)眼に(🅱)一杯涙を(🔎)溜め(😾)てス(🈶)ゴス(🐶)ゴと会場(🏔)を出て行かれたと云ふ(🌨)。此の(🗓)喧(🖥)嘩など(🥌)も吉井に対する氏(😏)の嫉(📃)妬(🈹)が多(🍘)分(🚫)に原因してゐる(🔫)ので、氏(🍸)は(🏞)舞台監督としては(❤)第一人者であり(♌)、他人の作(🕋)品(🎒)のリ(📘)アレン(⏭)ヂメントは得(🈴)意(🧥)であつたが(👮)、創作脚本(🥖)の出来栄え(📐)は余り芳しくなかつたも(🔤)のだから、新(👒)進戯曲家とし(🦊)ての吉(🦉)井の声名が癪に触つた(🎁)のに違ひない(🏨)。だ(💋)から(🚚)「おめ(🚉)へに(🕦)は書けめえ(🔫)」(🖱)と云ふ吉井の一言(🤓)は、痛い所を(📋)刺した訳だ(😥)つた(🧓)。それで(🌻)も吉井の(🕢)やうにアケスケに喧嘩し(🐲)てしまへば却つて後がサツ(🎟)パリするの(🍷)だ(👭)が、私の場合(🏬)は(🕰)さうでなかつ(🍺)たゞけに、いつまでも祟(〽)つたのである。

A「しかし勿論もちろ(🚳)ん、(🎳)今夜が(🕺)始め(📦)てじ(🥂)ゃないんでしょうな(🧒)？」

A信仰ノ無イ(🤠)人(🔢)ラシイ

A（五月十一日、光子より園子(🏮)へ(💁)。封筒縦四寸五分。横二寸三分。オール(🦅)ドローズ(🍩)の地色の中央に(📜)幅一(🗺)寸四分(💴)ほどの広さに(📬)碁盤目ご(🕯)ばんめ(🕞)が通っ(📙)ていて、そ(🖼)の中に四(📏)つ葉のクローバーを散らし、下の方に骨牌カ(🎪)ル(💎)タ(😘)が二(🈶)枚、ハートの一とスペードの六が重な(🚴)っている(🐃)。碁盤(🥙)目とクロ(💎)ーバ(🕗)ーは銀色、ハー(🤛)トは赤、(🕰)スペ(🎹)ードは黒、レタ(🐨)ーペーパーは濃い鳶色とびいろの(👴)無地で(💰)、その(🌪)右下(♒)の隅(🔩)す(🤚)みの所から斜(👶)めに白絵(⛺)の具(💟)のペン字で文(🚀)句(🐨)が書(⏫)い(🐒)てある(🚡)。筆蹟(😈)は園子(👻)より拙つたな(🏟)く、落ち(🤝)着き(🚭)のない走り(🍂)書きのように見え(🎹)るが、この方が字体(🤫)が大きく、イヤ味(💎)がなくて生(📐)き生きとし(📓)た奔(⛅)放(🏞)な感を与える。）