日本 の sex 動画7

A　君は、愛情(💷)の(🌅)わからぬ人だね。いつでも何か、とくをしよう(⏺)としていらいらしている(🌞)、そん(🔥)な神経はた(🈚)まらない。人に(🛒)手紙を出すのも、旅行するのも、(🦏)聖書を読む(🌧)のも(🧀)、(🕹)女と遊ぶのも、井原と冗(🏔)談を言い(👅)合うの(🌁)も、(🙅)みん(⬅)な君の仕事に(🏛)直接、役(🐭)立つよ(🆑)うにじたばた工夫している(🕶)の(🗒)だから、かなわな(🕥)い(🥕)。そ(👓)んなに「傑作」が(😘)書きたいの(🏛)かね(😲)。傑作(🌾)を書(🏞)いて、ちょっと聖(🚙)人(🥃)づ(😘)らをした(📅)いの(🍾)だろ(👼)う(🔴)。馬鹿野郎。

Aと、(🕟)又同じよう(🈵)に(♏)頷きます。

Aと、わざと(㊙)殊勝(🔑)しゅしょうらしい答をした(💐)。

A　(🏘)私(🎲)は建(🐋)築のことについては全(🏜)く門外漢(🎧)であ(🔫)るが、西洋の寺院のゴシッ(💱)ク建築(🌡)と云うものは屋根が高く(🥛)／＼尖って、その先(💫)が天に冲せんとし(🆎)てい(🎄)るところに美観(👳)が存するのだと云う。これに反して(🏙)、われ／＼の国の伽(🧗)藍では建物の上に(🍩)まず大き(🚅)な甍を伏せて、(🐺)その庇ひさ(🕰)しが(🔈)作り出す深い廣い(🤖)蔭の中へ全体の構造を取り込んでしまう。寺院の(🙋)みなら(🙃)ず、宮殿でも、庶(🌥)民の住宅で(💿)も、外から見て最も(🚆)眼立つものは、或る場合には瓦葺き、或る(☔)場合に(💁)は茅葺きの大きな屋根と、そ(💨)の(🎵)庇(👿)の下に(♐)たゞ(🌫)よう濃い闇で(🎨)ある。時とすると、(💊)白昼と(🔄)いえども軒から下(🕌)には洞穴のような闇が繞(🏵)っ(❎)て(🐱)いて戸(🗑)口も扉も壁も柱も殆ど見(💣)えない(🕟)ことすらある(🉐)。これは知恩院や(⚽)本願寺のような宏(😄)壮な建築(🐔)でも(🚨)、(👤)草深い(🚷)田舎の百姓家で(🚖)も(🐏)同様であって、昔(🌒)の大概な建物が軒から下と軒から上の(🤵)屋根の部分とを(🗂)比(🎄)べると、少くとも眼(📦)で見たと(🗒)ころでは、屋根の方が重く、堆く、面積が大きく感ぜられる(📛)。左(🌶)様に(⏩)われ／＼が住居を営むには(🐆)、何よりも(🚦)屋根と云う傘(📋)を拡(😨)げて大(🌘)地に(✊)一(🔮)廓(🍒)の日かげを(✂)落し、(🎼)その薄暗(🎥)い陰翳の中に家造りを(🌙)す(🙎)る。もち(🌼)ろん西洋の家屋にも(🌏)屋根がな(🤙)い(📐)訳では(🍧)ないが、それは日光を(🎋)遮蔽するより(🛢)も雨露をしのぐための方が主で(📼)あって、(🆒)蔭(🐞)はなるべく作らないよう(👺)にし、(🛬)少し(🖖)で(🌽)も多く内部を明りに(🏢)曝すようにしていることは、(🛃)外形を見ても頷かれる。日本の屋根を傘とすれ(📆)ば、西洋のそれは帽子でしかな(🔯)い。しかも鳥打(🐯)帽子のように出来(🎂)る(🌛)だけ鍔つ(🏟)ばを小さ(🚌)くし、日(🐪)光の直射を近々と軒(🎦)端に受ける。けだし日本家(🚦)の屋根の(🐽)庇が長いの(🎡)は、気(🥐)候風土や(👅)、建築材料や、(🚣)その他(🥑)いろ(😷)／＼の関(Ⓜ)係が(🐂)ある(🐁)のであ(🚬)ろう。た(🦄)と(💜)えば煉(🐽)瓦(🛃)や(🅱)ガラスや(👽)セメントのようなものを使わないところから(🖲)、横なぐりの風雨を防ぐためには庇を深(📎)く(🧖)する(🎡)必(🥍)要が(🆔)あったであ(🍢)ろうし(⛴)、日(📣)本(🚍)人(🙉)とて(🚟)暗(🏚)い部屋(🍒)よりは明るい部屋を便利と(🐱)したに違(🗄)いない(🙏)が、(🛹)是非なくあゝな(🍄)ったのでもあろ(🎯)う。が(🔓)、美と(🍻)云(🤛)うもの(👽)は常(🍾)に生活の(👘)実(😛)際から発(➡)達する(🎬)もので、暗い部屋に住むことを餘儀なくされたわれ／(🌮)＼(🧙)の先(🕦)祖(😉)は、いつしか(😭)陰翳のう(💇)ちに美を発見し、(🧠)やが(🎵)ては(🎫)美の目的(🍻)に添うように(📱)陰翳(📙)を利用するに至(🥅)っ(🖼)た。事実、日本座敷の美は全く陰(🎧)翳の濃淡に依っ(💈)て(🥘)生れているの(💞)で、それ以外に(📎)何(🥚)もない。西洋人が日本座(🌟)敷(✔)を見てその簡素なの(🍝)に驚き、たゞ灰色の(📴)壁があるばかりで何(🆘)の(📤)装飾もないと云う風に(🚅)感じる(🤤)のは、彼等(💇)としてはいかさま(💾)尤(😇)もであるけれ(🙅)ども(🗿)、そ(👷)れは陰翳の(🖐)謎(🏓)を解しない(🕸)か(🈵)らで(🙏)ある(🐍)。われ／(❣)＼は、それでなくても(🎌)太陽(🐗)の光線(🎽)の這入りにく(🗞)い座(🚹)敷の外(🍨)側へ、(😛)土庇を出したり(🌠)縁(🌝)側を附けた(🍗)りして一層日光を遠(🚗)のける。そ(🧛)して室内へは、庭(🔫)からの反射(🌀)が障(🔽)子を透し(🍢)て(🤼)ほの明(📧)るく(💿)忍び込むように(👱)する(🎻)。わ(🚶)れ／(♑)＼の座敷の(🏿)美(🤶)の(💥)要素は、この間接の(⛷)鈍(⛓)い光線に外なら(🌾)な(🌹)い。われ／(🎞)＼は(🐹)、こ(✈)の力のな(🧖)い、わびし(❤)い、果(🔡)敢はかな(🔏)い光線が、しんみ(🌂)り(🍮)落ち着い(🤒)て座(👒)敷(☝)の壁へ沁み込む(🚴)よ(🛃)う(🍳)に、わざと調子の弱(🏓)い色の砂壁を塗(🎎)る。土蔵とか(👙)、(🎞)厨とか、廊(🦄)下(🍟)の(🏯)よ(📇)うなとこ(😅)ろへ塗るに(🤲)は照り(🥘)をつけ(🚭)るが、(🤢)座敷の壁は殆ど砂壁で(🖕)、めった(🌸)に光らせな(📋)い。も(⛸)し光(🗜)らせたら、その乏しい光線(❌)の、柔かい弱(🏹)い味が消え(🔈)る。われ等は何処までも(🤐)、見(🐙)るからにお(💋)ぼつかなげな外光が、黄昏(🔮)色(🎻)の壁の面(⛅)に取(🏼)り着いて(🌗)辛く(🚸)も餘命を保(🦓)っている(🎰)、(🙍)あ(🎇)の繊細(🔤)な(🏽)明(🐀)るさを楽しむ。我等に取っ(🎙)てはこの壁の上(🦒)の明るさ(😛)或(👅)は(👣)ほのぐらさが何物の(🍫)装(🕦)飾に(➗)も優るのであ(🥕)り、(🔉)しみ(💯)／″(🎊)＼と見(🥦)飽きがし(🍿)な(📛)いのである(🛌)。さればそれ(📅)らの砂壁がその(🛳)明る(🚷)さを乱さないよう(🍰)に(🔚)と(🔸)たゞ一と色の無地(🌲)に(🐶)塗って(🔞)あるの(🥞)も当然であって、座敷毎に少しずつ地(👦)色(🧑)は違(🏓)う(🦑)けれど(✔)も、何(🕤)とその(💈)違いの微かであることよ。それは(📗)色の違いと云うよりもほんの僅かな濃淡の差異、見る人(😂)の気分の(🐊)相違(✖)と云う程のもの(🕙)でしかな(✳)い。しかもそ(🈸)の壁の色(🤺)のほ(🏽)のかな違(👌)いに依(📒)って、また(📀)幾らかずつ各※(二(💼)の字点、1-2-22)の部屋の陰翳が異な(✈)った色調を帯(🛋)びるの(🛍)である。尤も我等(🗒)の座敷にも床の間(🐊)と(🐁)云う(📸)ものが(🌀)あって、掛け軸を飾り花(🔲)を活け(🤽)るが、しかしそ(👮)れらの軸や花もそれ自体が装飾の役(🉑)をしているよりも、(🛁)陰翳に深み(🥏)を添える方が主(🔠)になっている。われらは一つの軸を掛け(🕠)るにも、その軸物とその床の間(🔽)の壁との調和、即ち(🈚)「床うつ(📍)り(💝)」を第一に(🕋)貴ぶ。われらが掛け軸(💸)の(📎)内容を成す書(🐊)や絵(🐷)の巧拙と同様の重(🥍)要さを※(「ころも(🌈)へん＋表」、第4水準2-88-25)具ひ(👈)ょうぐ(🕜)に置(🔢)くの(🐵)も、実にそ(🍕)のためであ(❤)っ(💈)て、床(✔)うつりが悪か(👾)ったら如(⛱)何なる名書画も掛(⛑)け軸とし(🌿)ての価値が(🐁)なくなる。それと(🐞)反(🎀)対に(🎳)一つの独(🐛)立した作品として(🤩)は大した(🎰)傑作でもないような書(🎛)画(😏)が、(🎌)茶の間の床に掛けてみる(🍙)と、(👃)非常にその部屋(🗄)との調(🗼)和がよく、(😂)軸も座敷も俄(🔃)かに引き立(👷)つ場合がある。そし(🙂)てそう云(⚪)う書画(🤟)、(👝)それ自身と(🥇)して(🎗)は格別のものでもな(🕍)い軸物の何処が調和するのかと云え(🏘)ば、それは(🖱)常にその地紙や、(🕔)墨色(📸)や、※(「ころ(🗾)もへん＋表」、第4水準(😧)2-88-25)具(👢)の裂(🐧)きれ(🐚)が持ってい(🔷)る古色に(🐩)あるのだ。その古色(🔜)が(🐨)そ(🐘)の(🎶)床の(🍑)間や座敷の暗さと適宜な(🧝)釣(🔇)り(🔹)合い(🗻)を保(👐)つの(🐊)だ(🗓)。われ／＼(🌡)はよ(🥦)く京都(✈)や奈(💙)良の名刹(🍺)を(🐬)訪ねて、その寺の宝物と云われる軸物が、奥(🦗)深い大書院の床(🧞)の(📙)間にか(🎙)ゝっている(🌐)のを見(👭)せ(🚒)られるが、そ(💔)う云う(🏁)床の(🕢)間は大概昼も(👯)薄暗いので(🐲)、図(🎏)柄などは見分(😓)けられない、たゞ案内人の説(🔏)明を聞(😷)きながら(🐳)消えかゝ(🗾)った墨色のあとを辿って多分立派(🏊)な(🥚)絵な(🗾)のであ(🌄)ろうと想像する(🥅)ばかりであるが、(🚴)しかしそのぼや(🖌)けた古画と暗い床(🏾)の間(🍚)との取り合わせが如何(🍒)にもしっ(🍈)くりしていて、図柄の不鮮明(📭)などは聊かも問題で(🥃)ないばかり(🎲)か、(🌂)却ってこの(🤥)くらい(🆕)な不鮮(🔰)明さ(😹)がちょうど適(🎵)しているように(👇)さ(🌫)え感(⏱)じる(🌘)。つまり(🚘)この場合、その絵は(🌭)覚束ない弱い光りを受け留めるための一つの奥床しい「面」(💔)に過ぎないの(⛷)であって、全く砂壁と同じ作(🔏)用を(📡)し(📆)かしてい(🈳)ない(😼)のである。われ(♎)らが掛け軸(🙄)を(🌥)択ぶ(🈳)の(🌁)に時(📖)代(👲)や「さび」を珍重(🏞)する理由はここにあ(🏮)るの(⏳)で、新画は水墨や淡彩の(💪)ものでも、よほど注意し(🔗)ないと(🤯)床の間の陰翳を打ち壊すので(👨)あ(🌋)る。

A要(🌈)はとう(🧡)とうアラ(💐)ビアン(🍻)・ナイト(📎)を思い切って(😽)、やっとソフ(😟)ァから身を(🗓)起した。

Aと、合槌(🚝)あ(🍷)いづちを打った(🐦)。