まりあ オナニー ライブ チャット8

Aこう云った(🎪)のは、(🎻)洋酒店の(🌛)忰の内藤であっ(📖)た。

A「ほんに、(➿)あの人(📘)やったら電車(👖)の中でよ(🤶)う見る顔(🔱)やわ」

A「やあ、お(🆗)父さんが帰って来た(🈁)」(👍)

A「根が御器(🏾)用でい(🎛)らっ(📫)しゃるからね」(💯)

A　京都に「(🐰)わらんじや」と云う有名な料(👉)理屋があっ(💞)て、こゝの(🤷)家では(🚆)近頃まで客間(🌼)に(⛩)電燈をともさず、古風な燭(🎢)台(🥣)を使う(🥑)の(🏕)が名物になってい(🗂)たが、こと(🐰)しの春、久しぶり(🍦)で行ってみると、い(🏍)つの間にか行燈式の電燈を使う(🌵)よ(🚽)うになって(👀)いる。いつ(🔛)か(🥓)らこうした(➕)の(〰)か(⛅)と聞(🌴)くと、去年から(⛹)これにいたしました。蝋燭の灯では(🧢)あまり(🈹)暗すぎ(🧤)ると仰っしゃるお(🎩)客様が多いものでござります(⏲)から、(🚢)拠んどこ(💛)ろ(🚓)なくこう云う風に致し(💋)ました(🤚)が、や(💠)は(🤼)り昔のまゝの方がよ(📇)いと仰(😓)っ(😘)し(👍)ゃるお方に(🐉)は(🏗)、燭台を持(🏐)っ(🎢)て(🦂)参りますと云(🌷)う。で、折角それを楽し(👪)み(📯)にし(🐻)て来たのであるから、燭台(🔝)に替えて貰ったが(🥅)、その時私が感(⚡)じた(🙎)のは(🏘)、日本の漆(🤛)器の美しさは、そう云うぼんやりした薄明りの中(😵)に置い(📅)てこそ、(🍙)始めてほんとうに(⚫)発揮されると云うことであった。「わら(🚒)ん(🌵)じや」の座敷と云う(🔂)のは四畳半(⏩)ぐらいの小じ(🚝)ん(🅱)まりした(🔄)茶席であって、(😌)床柱や天井など(🃏)も黒光りに(🏨)光っているか(🍀)ら、行燈(🥏)式の電燈でも(🐉)勿論暗い(🍽)感じ(🎹)がす(🙋)る(🍯)。が、(🔄)それを一(🤴)層(🚖)暗い燭台に改めて、その(🙃)穂(📊)のゆ(🅾)ら／＼(🐰)とまたゝく蔭にある膳(🐗)や椀を視詰めていると、それらの塗り物の沼の(🤘)ような深さと厚みとを持(🕌)っ(🤾)たつやが(🚯)、全(🎲)く今ま(🚥)でとは(🏄)違っ(🎁)た(🔶)魅(🏺)力を帯(🧙)び(✝)出して来る(🛡)のを発(📃)見する(📑)。そしてわれ／＼(🙅)の祖先がうるしと(🧑)云う塗料を見出し、それを(🕦)塗った(🐭)器物の(🐒)色沢に愛着を覚えた(📣)こ(👒)と(💟)の偶然でないのを知るのである(🤦)。友人(🧟)サバルワル君の話に、印(🍮)度では現在(😁)でも食器に陶(🕟)器(😡)を使うこ(☔)とを卑しみ(❤)、多くは塗(🚰)り物(🎓)を用(🕴)いると(🧘)云う。われ／＼はその反対に(📠)、(🥘)茶事とか、儀式(🐯)とかの場(🛶)合でなければ(🏒)、(📵)膳と吸い物椀の(🖥)外は殆(🏛)ど陶器ばかり(🙃)を(✡)用い(🍀)、漆器と云うと(🛳)、野暮くさい、雅味のな(👥)いものにされてし(⛅)まっ(👿)て(⬇)いるが、それ(🥋)は一つには、(🥗)採光や照(🍳)明(🤧)の(⛽)設備がもたらし(⛄)た「明(👯)るさ」のせい(🕒)で(🍘)は(✴)ないであ(✴)ろうか。事実、「闇」(🖼)を条件(❎)に(💚)入れなければ漆器の美し(🌐)さは考えられないと云(🔐)っ(🐗)ていゝ。今(❇)日(🔆)で(😤)は(🚤)白漆と(🕸)云うようなも(🐣)のも(🛴)出来た(🕸)けれ(🎊)ども、(🐸)昔からある漆器の(🚪)肌は、(⛴)黒か、茶か、赤であって、そ(🛷)れは幾重(🍚)もの「闇」が堆積し(👶)た色(🤱)であり、周囲を包む暗黒の中から必然的に(🦆)生れ(👩)出たもののように思え(😗)る(🍔)。派手な蒔絵まきえな(🍾)どを施し(🔘)たピカピ(👲)カ光る蝋塗りの手箱とか、文台とか、棚とかを見ると、(🛸)いかにもケバケバし(🈹)くて落ち着きがなく(👚)、俗悪(🐵)に(👛)さえ思え(📩)ることが(🌜)あるけれども、もしそ(🛀)れらの器物(🥫)を取(🐴)り囲(🌗)む空白を真っ(🏑)黒な闇(😛)で塗り潰(💝)し、太陽(⏫)や電(🐨)燈の光線に代えるに一点の燈明か蝋燭のあかりにし(⏯)て(🐄)見(🎪)給え(🔻)、忽(⏹)ちそのケバ(⛷)ケ(🗿)バしいものが(📤)底深く沈(🎷)んで、渋い、重(🌚)々(🌷)しいも(🔡)のに(♎)なるであろ(🤣)う。古えの工藝家がそれら(🛵)の器に漆を塗り、蒔絵を画く時は、必ずそう云う暗(💀)い(✡)部屋を頭に(🗓)置き、乏しい光りの(😻)中における効果を狙ったのに(🌐)違いな(🍬)く、金(😀)色を贅沢に使ったりしたのも、そ(🎐)れ(🏌)が闇に浮かび出る工合や、燈火(🅿)を反射する加減を(📄)考(💴)慮したものと(🎞)察せ(🎍)られる(🚬)。つまり金蒔絵は(👐)明るい所で一度にぱっとそ(🙁)の全体(⚡)を見(➖)るものではなく、暗い所(💇)でいろ(💐)／＼の部(➡)分がとき／″(🔓)＼少(🚆)しずつ(😗)底光りするの(🐭)を見るよう(📽)に出来ているのであって、豪(♿)華絢爛(🔒)な模様の(🙊)大(💣)半を(🕜)闇に隠(⛎)して(😠)し(🐲)ま(🍳)っているのが、(🍍)云い知れぬ餘情(🚃)を(🧕)催すので(🎨)ある。そし(🎺)て、あ(🎊)の(🎠)ピカピカ光る(🆖)肌のつや(🍝)も、暗い(🚬)所に置いてみると、(🐉)それがと(📞)もし火の穂の(💧)ゆらめき(😎)を映し、(📇)静かな部屋にもお(⛩)り(🌿)／＼風のおとずれのある(🕶)ことを教えて、そゞろに人を瞑(📤)想に誘(🚚)い込む。もしあの(📂)陰鬱な室(🔙)内(🎙)に漆(🤱)器(💮)と云う(🦕)もの(🍃)がなかったなら(🌩)、蝋燭や燈明(🐸)の醸し出す怪し(🗼)い光りの夢の世(🔵)界が、その(🌄)灯(🤯)のはため(🖤)きが打っている夜(📜)の脈搏が、どんなに(🚞)魅力を減殺されることであろう。まこ(⬇)とにそ(🍻)れは、畳の上に幾す(🖤)じ(🏽)もの小(🌄)川が(💇)流れ、池(🅾)水が湛えられている(🤜)如く、一(🐠)つの(😂)灯影を此処彼処に捉え(🕓)て、(👼)細く、かそ(🥟)けく、ちら／＼と伝えながら、夜(⭐)そのものに蒔(🌉)絵をしたよう(🌞)な綾(🕉)を織り出す。けだし(🐪)食器と(🌟)し(⛰)ては陶器も悪(🌿)く(🦔)ないけれども、陶器には(📃)漆器(⏳)のよ(🐘)うな陰翳がなく、(🤫)深み(😿)が(🗒)ない。陶器は手に(⛄)触れる(🖥)と重く(🐗)冷た(🕥)く、し(🎌)かも熱(😇)を(🗻)伝えることが早いので熱(🖕)い物を盛るのに(🍪)不(🌓)便であ(🌟)り、その(😼)上カチカチと(🛐)云う音が(🈺)する(🏰)が、漆(〽)器(😩)は手ざわりが軽く、(🅾)柔(⏳)かで(💘)、耳(🤨)に(✌)つ(⛸)く程の音を立てな(🎓)い。私(🔐)は、吸い物椀を手に持った時(💶)の、掌が受(🤐)ける汁(🍋)の重みの感覚(📦)と、(🤞)生あた(🈯)ゝか(🧕)い温味ぬくみとを何(🐮)より(💿)も好む。それは生れたての赤ん坊のぷよ／＼し(🍀)た肉体を(🐧)支えた(📶)よ(🍋)う(🦃)な感(🐻)じでもある。吸い(🔇)物椀に今(😲)も塗り(🏏)物が用いら(💪)れる(💲)のは全く理(🆗)由(🎣)のあるこ(😁)とであっ(💌)て(🎊)、陶器の容れ物ではあゝは(🌝)行かない。第一、蓋を(🎋)取った時に、陶器では中にあ(🆒)る汁の身や色合いが皆(🍪)見えてしまう。漆器の椀のいゝことは、(👽)まずその蓋を取って(🛏)、口に(🌖)持って(🐌)行(🏔)くまで(🧢)の間、暗い奥深い底の方に、容器の(🌑)色(✋)と殆ど違わない液体(💁)が音もなく澱ん(📟)でいるのを眺めた瞬間の(🔱)気持である。人は、(📎)そ(💔)の(🍿)椀の中の闇に(📄)何があ(⛔)るかを見分け(🚱)ることは出来ないが、汁がゆるやか(⏹)に動(🍟)揺する(🎛)のを手(😂)の上に感(💗)じ、椀の(⛴)縁(🥕)ふち(💨)が(🐮)ほんの(🍶)り汗を(🥄)掻(🕉)いて(😟)いる(🌻)の(🐥)で、そ(🕙)こから湯気(🐄)が立ち昇り(🔌)つ(💡)ゝあ(🌽)ることを(🈳)知り、その(🅾)湯気が運ぶ(⤴)匂(🎎)に(🍩)依っ(🕗)て口に啣ふくむ前に(🆕)ぼんやり味わ(🐭)いを豫覚する。その(🤟)瞬間の心持、スープを浅い白ちゃけた皿に入れて出す(🐂)西(♿)洋流(🅰)に比べて何と云う(🔝)相(💋)違か。それは一種の(🔂)神秘(😫)であり、禅(🍊)味で(🏳)あるとも云えなく(😊)はない。

Aと、私(😰)は口癖のよ(🔏)うに云(😢)いまし(🍙)た。