無 修正 イラマチオ9

A「そうですね(🔉)。」(🤦)私は憂鬱だっ(🧤)た。

Aと云って、又行き止まりへ(👵)追い込ま(⏲)れた(🎂)記者は、彼あれか此れかと考えなが(🛰)ら、落(🌶)し(😝)穴か(🚷)ら(🐍)もが(🛀)き出(😴)るよ(👻)うに肩を揺ゆすった(🔏)。

A　京都に「(🐷)わらんじや」と云う有名な料理屋があって、こ(🔂)ゝの家で(🈹)は近頃まで客間に電燈をとも(🚬)さず、古風な燭台(🙌)を使う(🍼)のが名物(🕓)になって(👚)いたが、ことしの(👘)春、久しぶ(📠)りで行ってみると、いつ(🚹)の(⛺)間にか行燈式の電燈を使うようになっている。いつからこうした(👋)のかと聞(➗)くと、去年からこ(💈)れにい(😘)たしまし(🏍)た。蝋燭(🍏)の灯で(🥧)はあまり暗すぎ(⏳)る(🏻)と仰っ(👳)し(🏉)ゃる(🍛)お(💪)客様(🎉)が多いもので(🗾)ご(🔭)ざります(🕸)から、拠んどころ(☕)なくこう(😞)云(🥧)う風(🚂)に致しま(📔)したが、やはり昔のまゝ(🥥)の方が(🏓)よ(🐔)いと(🤬)仰(😢)っ(🐘)し(📎)ゃるお方に(🥞)は(😀)、燭台(💷)を持って参ります(👑)と云う。で、折角それを楽し(🦗)みにして来たのであ(❎)るから、燭台(🔴)に替えて貰ったが、その(🏽)時(🐗)私(🕗)が感じたのは、日本の漆(🐷)器の美しさは、そう云(🏙)うぼんやりした薄明(⚾)りの(📆)中(💓)に置い(⛳)てこそ(🧡)、(🧀)始めてほんとう(⛪)に(🚧)発揮される(🍉)と云う(🐨)ことであった。「わらんじや」の座(📯)敷と云うのは四畳(🕓)半ぐらい(🕖)の小じん(🖥)まりした茶席であっ(🈂)て(☕)、床柱や天井なども黒光りに光って(🚚)いるから、行燈式の電燈でも(🔺)勿論(😮)暗い感じ(🐩)が(💍)する。が(✋)、それを一層暗い燭(💱)台に改(👛)めて、(🏸)その(🎞)穂のゆ(💞)ら／＼とまたゝく蔭に(🏇)ある膳(🐗)や椀を視詰めて(💖)いると、それらの(🚆)塗り物(🌦)の沼のような深さ(🎀)と厚みと(🗝)を持った(😜)つ(📯)やが(🚒)、全(💾)く(💱)今(🔁)まで(🅱)と(📽)は(🧜)違った魅力を帯(😀)び出して来(🈷)るのを発見(🌚)する。そ(🕢)し(🐔)てわ(🐊)れ／＼の祖先(🏌)がうるしと(📿)云う(😋)塗(🏢)料を(🚩)見(😣)出し、それを塗った器物の色沢に愛(😯)着を覚え(☝)たことの偶然でないのを(🏴)知るのである。友人サバル(🥝)ワル君の(🥛)話に、印度では現(🦈)在でも食器に陶器を使うことを卑しみ、多くは塗り物(🍘)を(🦁)用いると云う。われ／(🎈)＼はその反対に、茶事とか、儀式(🚋)と(🤛)かの場(🐽)合でなければ、膳(🌸)と吸い物椀の外は(💦)殆ど(💘)陶器ばかりを用(🌊)い、漆器(🚕)と云うと(😜)、野暮くさい、雅(🥓)味(👊)の(🏩)ない(💬)もの(🕞)にされ(👵)てしまっ(😍)ているが、そ(😰)れは(🈸)一つには(🐒)、(🍦)採(🐳)光や照明の設(🍠)備(♑)がもたらした「明る(🤖)さ」のせいではな(📟)いであろうか。事実、「闇」(🔡)を条件(🕖)に入(🍒)れなければ漆(💼)器の美しさは考えられないと云っ(⛸)ていゝ(➡)。今(🌵)日では白漆と云うようなものも出来た(😛)けれ(👶)ども、昔か(👼)ら(🐂)ある漆器の肌は、黒か(🎦)、(🎮)茶(🔩)か、赤(😫)であって(🎺)、それは幾重もの「闇」が堆積した色であり、周(🙆)囲を包む暗黒の(🏗)中から必(🌛)然的に生れ出た(🎥)ものの(🐥)ように思える。派手な蒔(🎢)絵まきえなどを(🐊)施したピカピカ光(♉)る(🍨)蝋(😫)塗りの手箱とか、(🖤)文台とか(📑)、棚とか(🏫)を見る(🕎)と、いかにもケ(🐩)バケ(👳)バしくて落ち着(💴)きがなく、俗悪(🈵)に(🎓)さえ思(🏹)えることがある(🍼)けれ(㊙)ども、(🍰)も(🌏)しそれらの器物を取り囲む空白(😴)を真っ黒(🕋)な闇で塗(🦍)り潰し(🛴)、太陽や電燈の光線(🍑)に(🔶)代える(🕢)に一点の燈明か蝋燭(🌊)のあかりにして見給え、忽ちその(😉)ケバ(💉)ケバしいものが底深く沈んで、渋い、重々し(🦑)いものになるであろう。古え(🈲)の工藝家が(🌼)それらの(📶)器に漆を塗り、(🦄)蒔絵を(🚷)画(⬛)く時は、(🧑)必ず(🐒)そう云(🔱)う暗い(🌜)部(🍋)屋を頭(🏀)に置(📉)き(🈺)、(👣)乏しい光りの中に(😞)おける効果を狙った(🥃)のに(🤟)違いなく、金色を贅沢に使った(🐡)りしたのも、それが闇に浮かび(🥍)出(🚖)る工合や、燈火を(💵)反射す(🏤)る(📗)加減(🛰)を考慮(🔢)し(🍊)たものと察(📧)せ(🏳)られる。つまり金蒔(📠)絵(🌜)は明るい所で一度にぱっとその(🤯)全(🌀)体(🎖)を見るものではなく、(⛲)暗い所で(🔳)いろ／＼(🆔)の部分(🌅)がとき／″＼少しずつ底光りするの(🏃)を(🐅)見る(🎋)よう(⌚)に出来ている(💌)のであって、豪華(🐨)絢爛な(♉)模様の(🍿)大半を闇に(🔚)隠してしま(🧤)って(👶)い(🚎)るのが(🚸)、云い知れぬ餘情を催すので(🗃)ある。そして、あのピカピ(🥠)カ(🤱)光る肌のつやも、暗い所(🚴)に置いてみる(📏)と、それがともし火の(📯)穂(📥)のゆらめき(🎛)を(⛏)映し、静か(🤼)な部屋にもおり(🐴)／＼風のおとずれのあるこ(🐒)とを教(👯)えて、そゞろ(✂)に人を(🚠)瞑(😊)想に(📌)誘い(🀄)込む。もし(🙄)あの陰鬱な室内に漆器(🚬)と云うものがなかったなら(🔝)、蝋燭や燈明の醸し出す怪しい光(👩)りの(🍞)夢の世界が、(🍢)そ(🕢)の灯の(🔧)はた(🕠)めきが打っている夜の脈(🐀)搏が(🤾)、どんなに魅力を(👽)減(✍)殺さ(🏪)れ(🏸)ることであろう。まことに(🍫)それは、畳(🐂)の上に(😦)幾す(🍈)じもの小川(🕓)が流(🖼)れ、池水(🚅)が湛(🤞)え(🈶)られ(🏃)てい(🤭)る如く、一(🗂)つ(📊)の灯(🎼)影を(👍)此処彼処に捉(🏵)えて、細く、かそけく、ちら／＼と伝えな(🔦)がら、夜そのものに蒔絵を(🏞)したよ(🚾)うな綾(🍾)を織り出す。け(👪)だし食器としては(🌾)陶(💇)器も悪くな(🏛)いけれども(🕔)、陶(🏷)器には漆器のよう(🍺)な陰翳がなく、深みがない。陶器は手に(⭐)触れると重く冷たく、しかも熱(🦐)を伝え(😳)ることが早いの(💼)で(🎖)熱い物を(🔥)盛(🤳)るのに不便であ(🤵)り、その(💋)上(😮)カチカ(🔰)チと云う音がするが、漆器は(👬)手ざわりが軽く、柔かで、耳につく程の(💍)音を(📧)立(🕎)てない。私は、吸い物椀(🕌)を手に持った(💨)時(🤰)の、掌が(🌺)受ける汁の(🅱)重みの感(🍏)覚と(👧)、生あ(🕋)たゝ(🌿)かい(📞)温味(✋)ぬくみと(🔶)を何(🌘)より(🗓)も好む。それは(🗝)生れたての赤ん(😈)坊のぷよ／＼(👚)した肉体(🥚)を支えたよう(🍖)な感(🙂)じ(📤)でもある。吸い物椀に今(🎯)も(🚿)塗り物(〰)が用いられるのは全(🕸)く理(👁)由のあることであって、陶器の容れ物ではあ(🔪)ゝ(👅)は行かな(🚝)い。第一、蓋(🍯)を取った時に(🏓)、(🥔)陶器で(🔯)は中にある汁の身や(❇)色合いが皆見(🕡)えてしまう(📚)。漆(🔨)器の椀の(📓)い(💕)ゝことは(😸)、ま(🏁)ずその蓋を取って、(🕓)口に持っ(😬)て行くまで(🦅)の間、暗い奥深い底の方に、容(➡)器の色と殆ど違(⛴)わない(💽)液体が(👞)音(👐)もなく澱ん(❇)でいる(🏴)のを眺めた(🍽)瞬(💰)間の気持である。人は、(🌀)その椀の(🔀)中の闇に(🐳)何があ(🛀)るかを見(🧀)分け(🍽)るこ(🚡)とは出来な(🏧)いが(🕕)、汁がゆるやかに動(🤷)揺するのを手の(🎀)上(🆙)に感じ、椀(🌊)の(🥋)縁(🖼)ふちが(🗡)ほ(👺)んのり汗を掻(🚭)いて(😸)いるので(🗃)、そ(🥙)こから湯(🔗)気が立ち昇りつゝあることを知り、その(😀)湯気が運ぶ匂に依って口(🕹)に啣ふくむ(🖊)前にぼ(🐔)んやり味(🌑)わいを豫覚する。その瞬(🐆)間の心持、ス(⛩)ープを(⭕)浅い白ちゃけた(🧚)皿に入(⛹)れて(🥩)出す西洋流に比べて何と(🧒)云(🚍)う(😟)相(👈)違か(🚬)。それ(🍳)は一(🔕)種の神秘であり、禅味であるとも云(😇)えな(🚏)く(🐈)はない。

A　(🖋)夫は、そ(📑)の時(🤕)やっと玄関に出た様(😅)子で、

A将軍家(🏷)ノ御台所ハ京都ニヰ(🥀)マ(🚃)ス

A「(🚉)お(🎄)前は誰だったか(📨)ね。お前は私の忰だっ(📧)たかね」