電マ オナニー 男9

A古今無双、マコトニ御神仏ノ(🛣)御(🧓)化(📔)身デ(🎴)ス。

A「江島の(😑)お父さんですよ。江島(🔑)を可愛く(🧔)って仕様(🔛)が無いん(🙌)ですよ(🐨)。へえ、と(⏹)言いまし(🐘)たね(🚲)。」

A美佐子(🖕)はそろそろお談義が(🚠)初ま(🐫)っ(♐)た(🤜)と云うように下唇で薄笑(🤳)い(🍷)を噛か(🕤)みしめな(💴)がら、てのひら(🐮)の間に(📰)コムパクト(🛷)を隠してパッフ(🍄)で鼻をたた(📗)いていた。

A“What is Art”

A　将軍家は、う(👶)つ(🏠)むかれたきりで、なん(🤭)とも一言もおつ(🌉)しやい(⛏)ませんでし(🍌)た(🏤)。

A　(🦑)私(🐘)は建築の(❕)ことについては全く門(⏭)外漢(🛏)であ(🎼)るが、西洋(👦)の寺院(🚒)のゴシック建(🍜)築と(📿)云(👻)うものは屋根が高く／(🚺)＼尖って、その先が(🥣)天に冲せんと(🛳)していると(🍹)ころに美観(🖱)が存(💯)するのだと云う。これに反して(🏥)、(🌖)われ／＼の国の伽藍では建(🕑)物の上に(📜)まず大きな甍を伏せて(🤺)、(🥜)その庇ひさし(🧛)が(🦕)作り(🐂)出(📄)す深い(🍘)廣(⛹)い蔭(🏂)の中へ全体(🚅)の構造を取り込ん(🏐)で(🐴)しまう。寺院のみならず、宮殿でも、庶民(🆚)の住宅でも(🎆)、(📶)外か(🖐)ら見て最(🏣)も眼立(📫)つものは、(🎈)或る場合(🥞)に(🍪)は瓦葺き、或る場(🍚)合に(🤗)は茅(🌡)葺きの大きな屋根と、その庇(🐬)の(〰)下(🚴)にたゞ(🎠)よう(👿)濃い闇(🔘)である。時とすると(😉)、白昼(🤠)と(💑)いえど(👳)も(🖱)軒から(➖)下には洞穴のような闇(🙃)が(🎖)繞(🚷)っ(🛣)ていて戸(🔞)口も扉も(🥣)壁も柱も殆ど(🥗)見えないことすらある。これは知恩院や本(📫)願寺のよう(🏢)な宏(👊)壮な建築でも(👉)、草深い田舎の(🏦)百姓家でも同(💞)様であって、昔の大概な建物が軒から下(🐖)と軒か(🥄)ら(🥧)上の(🔜)屋根(🐃)の(👟)部分とを比べ(👒)ると、(🥖)少くとも眼で(🏸)見た(🐜)ところでは、屋根の方(🧤)が重く、堆く、面積が大きく感(🎴)ぜら(🐊)れる(🕧)。左様にわれ(🌖)／＼が住居を営むには、(⏹)何より(♍)も屋根と云(🙍)う傘を拡げて大(❕)地に一廓の(🤪)日かげを落し、(🐝)その薄暗い陰翳の中に家造りを(👯)する。もちろん(💽)西(💦)洋の家(🆗)屋にも屋根がない訳ではないが、(📧)それ(📌)は日光(🗨)を遮(🔺)蔽するよりも雨露を(➿)しのぐための(🥎)方が主であ(💓)って、蔭はな(🐛)る(🕡)べ(♉)く作らないよ(😮)う(😁)にし、少しでも多く内部を明りに曝すようにしていることは、(💰)外形を見ても頷(🛣)かれ(🗓)る。日(🚙)本の屋根(💄)を傘とすれば、西洋のそれは帽(💈)子でしかない。しかも鳥打帽子のように(📼)出来る(🤠)だけ(🦆)鍔つ(🐤)ばを小さ(🥞)くし、日光(💳)の直(📵)射を(🧙)近々と軒端に受ける。けだし日本家の屋(👥)根の庇(🔹)が長いのは、気(👰)候風土や、(👡)建(⛷)築(🍑)材(🍠)料や、そ(🛌)の他いろ／＼の関係があるのであろ(💪)う。た(💬)とえ(🌈)ば煉瓦(📘)やガラスやセ(🌫)メント(🆖)の(🕥)ようなものを使わな(👽)いとこ(🎴)ろから(😅)、(🚛)横なぐ(🏸)りの風雨を防ぐためには庇を深(♊)くする必要が(🌆)あったであろうし、(🚿)日本(💻)人とて暗い(🙁)部(🎼)屋(🤟)よりは明るい(😪)部屋を便(🤶)利としたに違(👯)いないが、是非(😻)なくあゝなったので(🛀)もあろ(💒)う(😒)。が、(🛍)美と云うもの(🚸)は常に生活の(🐫)実(🚰)際か(🧐)ら発達(📭)するもの(🎐)で、暗い部(👴)屋(🎛)に住むことを(🍹)餘儀なくされ(🤮)たわれ(⌛)／＼の(🗞)先祖は、いつ(🔃)しか陰翳のう(🚴)ちに美を(💱)発見(🚽)し、やが(👛)ては美の目的に添うよう(📐)に陰翳(🔙)を利用するに至った。事実(🛡)、日本座敷の美は全く陰翳の濃淡に依(🦆)って生れているので、それ(📝)以外に何もない。西洋人が日本(💓)座敷を見て(♈)その(😫)簡素(👄)なのに驚き、たゞ灰色の壁があるば(🐐)かりで何の装飾もないと云う風に感じる(❕)の(🐆)は、(💏)彼(⚓)等(🅱)とし(👈)てはいかさ(🌻)ま尤も(👥)であるけれども、そ(🐗)れは陰翳の謎を解(🐶)しないからである。われ／＼は、それでな(🏚)くて(🐜)も太陽の(👦)光線の(😆)這入(🥠)りにくい(🏾)座敷の外側へ(👉)、土庇(📿)を(🤖)出した(🛷)り縁側を(🈴)附けた(🥝)りし(🍓)て一層日(🥋)光を遠のけ(🔪)る。そ(🎚)し(🍺)て(🎂)室内へ(💂)は、庭(🔐)からの反(🏍)射が障子を透してほの明る(♎)く忍び(📭)込むようにする(😘)。われ(📰)／＼の座(📩)敷の(🚯)美の要素は、この間(📺)接(🚍)の鈍(🐦)い光線に外な(🕍)らない。われ／＼(😵)は、(🙇)この力(👁)のない(🔶)、わびしい、果(🔸)敢はかない光線(🚼)が、(☔)しんみり落ち着い(😢)て(⛪)座敷の壁(📛)へ(🛥)沁(🙇)み込(🍨)む(👈)ように、わざと調子の弱い色(🦅)の砂壁(⏩)を塗る。土蔵とか、厨とか、廊下のような(🤝)ところへ(👟)塗るには照りをつけ(⏲)るが、座敷の壁は(🆗)殆ど(🐝)砂壁(🏃)で、めったに光らせない。もし光らせたら(🆘)、その乏しい光線の、柔(♿)かい弱い(➕)味が消える(🕎)。われ等は何処までも(🤙)、見るから(👹)にお(🤳)ぼ(👗)つかなげな外光が、(🌽)黄昏色(🏠)の壁の(📴)面に取り着いて辛く(🌸)も餘命を(🎏)保っ(🕵)ている、あの繊細(👳)な明るさを楽しむ。我等(🚢)に(🐩)取ってはこ(🌐)の壁の上(🐄)の明(💬)るさ或は(📴)ほのぐら(🌶)さ(📚)が何物の装飾にも優るので(🔱)あり、し(🔁)み(♌)／″＼と見飽き(🆚)がしない(👛)ので(😃)ある。さ(😶)ればそれらの砂壁が(🏒)その(📰)明るさを乱さ(🛢)ないよ(🅱)うにとたゞ一と色の無(❔)地に(🕕)塗(🔁)ってあるのも当然であ(🎶)って、座敷(🏗)毎(🎚)に少しずつ地色は違(🔜)うけれ(🆘)ども、何とその違いの微かであること(👷)よ(🌨)。それは色の違(🤨)いと(🦈)云う(🍩)よりも(🍼)ほんの僅(👽)かな濃淡の差(🈁)異、見る人の(💞)気分の相違と云(🗿)う程(🌜)のものでしかない。し(📢)かもその壁の(💤)色のほのかな違(🍜)いに依って、ま(📲)た幾らかずつ各(🚯)※(二の字点、1-2-22)の部屋の陰翳(🔶)が異な(🧓)った色(🚎)調を帯びるのである(🎬)。尤も我等の座敷(🤤)に(🍞)も床の間と(🐉)云うものがあって、掛け軸を飾り(✂)花を活けるが、し(🤣)かしそれ(🛤)らの軸や花もそれ自(🤳)体が装飾の役をし(🍰)てい(🦁)るよりも(🚢)、陰翳に深みを添え(🏗)る方が主(🌇)になっている。われらは一つの軸を(🎯)掛けるにも、(🌪)その軸(🦅)物(💍)と(😢)その床の間の壁との調(💎)和、即ち「床うつ(💶)り」を第(👲)一に貴ぶ。われら(🏆)が掛け(🗞)軸(😤)の内容を成す書や(🤛)絵の(🍭)巧拙と同様の重要さを※(「(🖖)ころ(✌)もへ(🕑)ん＋(🛌)表(🤟)」、第4水(🤚)準(😏)2-88-25)具ひょう(🎳)ぐに置(📄)くのも、実にそ(🗻)のためであ(🦉)って、床うつりが悪かったら如何なる名書画(😊)も掛け軸として(📔)の価(📎)値がな(✳)くなる。それと反対(😽)に一つの(🏃)独(📈)立した(🕴)作(🕳)品とし(🕖)て(💌)は大し(🆙)た傑作でもない(🛁)ような(🎵)書画(🖇)が、(🐋)茶の間の(😚)床(🐀)に(🍜)掛けて(🎷)み(❄)ると、非常にその部屋と(👑)の調和がよく、軸も座敷も俄か(🏬)に引き(🎫)立つ場合がある。そしてそ(🎠)う云う書画(🚚)、それ自身として(🍩)は格別のもの(🏞)でもない軸物の何処(🦅)が(🀄)調和(🔆)する(🥉)のかと云(💑)えば、それ(🍫)は常にその地紙や、墨色や、(🧟)※(「ころもへん＋(🉐)表」、(🚫)第4水(🔒)準2-88-25)具(😣)の裂きれが持っ(🚹)ている古色に(🔇)あ(🈵)るのだ。その古色が(🔡)その床の間や座敷(🌌)の暗(🚣)さと適宜(👨)な(🛃)釣り合いを保(🏬)つのだ。われ／＼はよ(🏋)く京都や奈良の名刹(🚧)を訪ねて(🤧)、その(🐼)寺(🎒)の宝物と云わ(🎫)れ(🥕)る軸物(🏘)が(🚂)、(🦆)奥深い大書院(❌)の床の間(🏔)にかゝっ(🎪)ているのを見せられ(❣)る(🍾)が、そう云う床の間は(⚡)大概昼も薄暗いので、図柄などは見分(🍭)けられない、たゞ案(🎧)内(🥔)人の説明を聞きながら(🌧)消え(🈸)かゝった(🏮)墨(🛍)色のあ(🆒)とを辿っ(🍦)て多分立派な絵な(🎯)のであろうと想像する(🥛)ばかりであるが、し(✉)かしそのぼやけ(🍀)た古(⏰)画と(👊)暗い床(📖)の(🏧)間と(🎵)の取り(🔨)合わせが如何(🎑)にもしっくりし(🍐)て(🌺)いて、図柄の不鮮(🍬)明などは聊かも問(🐤)題でな(🎑)いばか(🥠)りか、却ってこの(🍛)くらいな不鮮明さが(📃)ちょうど適して(👩)いるようにさ(📣)え感(🤨)じる。つまりこの場合、その絵は覚(🤗)束な(📺)い弱い光りを受け留めるた(🍄)め(😓)の一(🎦)つの奥(🕊)床し(💜)い「面」(😶)に(📬)過ぎ(🤸)ないので(🌫)あ(🐠)って(😜)、全く砂壁(👖)と同じ作用をしかしていない(👣)のであ(💱)る(🥠)。われらが掛(👩)け軸(📓)を択ぶのに(🏚)時代(💦)や「さび」を珍(🚺)重す(🐇)る理由はここにあるので、新画(📱)は水墨や淡彩の(🏜)ものでも(🏸)、(🛃)よ(🦇)ほど注意(⛲)しない(㊙)と床の間の陰翳(🔄)を打ち壊すのである。