50 代 の フェラ10

A「……(🕌)…君は演藝の方(💓)の記者(😜)をしてい(🤐)る？……(🐂)…」

A「ふん、そうかそうか、かど(🍒)わかされ(🏺)て、(🚈)それか(✊)ら(💐)浜松の(🕧)小屋になる。―――とす(🛍)ると『真葛まくずヶ原の段』と云(🦖)うのがありゃしなかったか(🕒)い(💱)？…(🏪)……ねえ(🐧)、お前(🐣)、(👇)…(🍈)……」(🎳)

A　諸君はま(🎙)た(✒)そ(💜)う云う大きな建物の(😧)、奥の奥の部屋へ(🔓)行くと、(🈚)も(🥩)う(🥞)全く外の光りが届かな(🛸)くなっ(👇)た暗(🎶)がり(🏪)の(⏮)中にある金(🏸)襖や金屏風が、(🆑)幾間(😙)を隔て(📣)た遠い／＼庭(😯)の明り(😊)の穂(👄)先を捉えて、ぽうっと(🍅)夢(🍜)の(🐧)ように照り(💓)返しているのを(➗)見たこ(🌕)とはないか。その照り返しは、夕暮れの地平線のように(〽)、あたりの(🏷)闇へ実に弱々しい金色の明りを投げているのである(🤳)が、私は黄金(🧓)と云うも(💴)のがあ(💆)れほど(♊)沈痛な美しさを見(🛸)せる(📐)時はな(🍧)いと思う。そし(🐦)て、(🐃)その前を通(😛)り(🖍)過ぎながら幾度(🛏)も(🤾)振り(🛵)返って見直(🏾)すこ(⛪)とがあるが、正面か(📬)ら側面の方へ歩を移(🐱)すに随(🐝)って、金地の紙の表(😾)面がゆっくりと(📀)大きく底光りする。決し(🤩)てちら／＼と忙が(📜)し(⤴)い瞬きをせ(♉)ず、巨(⚫)人が(👅)顔色を変(🎬)え(💽)る(🔣)よう(🎖)に、きらり、と、(💌)長い間を置いて(🗣)光(✴)る。時と(😊)する(🍘)と、たった今ま(🤩)で眠ったような鈍い(⬅)反(🏓)射をし(💊)ていた梨地の金が(🔎)、側面へ(🤐)廻ると、(😙)燃え上るように耀やいているの(🦆)を発見し(🗜)て、こんなに暗い所で(⛰)どうして(📃)こ(🤦)れ(👿)だけの光線を集めることが出来た(🕢)の(🏉)か(⏩)と、不思議に思(⚪)う。それ(🏕)で(🤜)私には昔の人が黄金(🐡)を佛の(⏱)像(🦓)に(🚤)塗っ(🚮)た(👕)り、貴(🃏)人の起居する部(🍂)屋の四(🐶)壁へ(✅)張ったり(💔)した意味が、始めて頷けるのであ(🤞)る。現代の人は明(😳)るい(🤟)家に住(🙂)ん(🍃)でいるので、こう云う黄金の(🍷)美しさを(🏧)知らない。が、暗い家に(🎶)住ん(🥧)で(🕶)いた昔の人は(🔪)、その美(🍝)しい色に魅せられ(🗝)たばか(🏤)りでなく(➡)、(🏸)かねて実用(🏙)的価(🛅)値(😌)をも知っていたのであろう。なぜなら(🐄)光線(🎮)の乏しい屋内(🎧)では(💕)、あ(⏭)れがレフレクターの役(🤸)目をし(🦐)た(⛴)に違いないから。つまり彼等(🚘)はたゞ贅沢に黄金の(😠)箔や(🧙)砂子を使っ(😄)たので(🕙)はなく(🌺)、(🍎)あれ(🐉)の反射を利用して(🍄)明りを(🏰)補っ(🤛)たので(🦕)あろう。そうだとすると、銀や(🐴)その(🐱)他の金(🎀)属はじきに(😯)光沢が褪あ(⬇)せて(🏀)しまうのに、長く耀やきを失わない(😡)で室内(🚤)の(🐝)闇を照らす(🛶)黄金(🚸)と云うもの(🙎)が、異様に貴ばれたであろう(🔈)理由(🚠)を会(🤾)得(👾)するこ(🚒)とが出(⤵)来る。私は前に(🕗)、蒔絵と云うものは暗(📄)い所で見て貰うよう(🦍)に作られてい(🧓)ること(🙀)を云ったが、(🙍)こう(💍)してみると、啻た(🎚)だ(🎠)に蒔(👧)絵ばかり(🏠)ではない、織物などでも(🔺)昔のも(🎲)の(⛰)に金銀(👷)の糸がふ(🍬)んだんに使(🖱)って(😬)あるのは、同じ理由(🦉)に(👶)基づくこと(😚)が知れる。僧(📜)侶が(🚻)纏う金襴(🐲)の袈裟(🦑)けさなど(🦏)は、そ(🖲)の最もいゝ例(🚔)ではない(🤤)か。今日町中(🕍)まち(🏛)な(❌)かにある多くの(🚅)寺(💫)院(🖲)は大概本堂を(🚸)大衆向きに明る(🛴)くしてあ(😻)るから(💮)、あゝ云う場所では(🔩)徒(📃)ら(📷)にケ(🆔)バ(💁)ケバ(🎂)しいばかりで、どんな人柄な高僧(🌘)が着てい(❌)ても有難味を感じること(🎿)はめったにな(💃)いが(🎉)、(🍀)由緒あるお寺(🗻)の古式に則った佛事に列席し(🗽)て(🗳)み(🈚)ると、皺(🕚)しわだらけな老(🐿)僧の皮膚と、(📢)佛前の(🅾)燈明の(♑)明滅と、(🍇)あの(🍑)金襴の地質とが、(👠)いかによく(🔻)調和(📟)し、いかに荘厳味を増(😕)して(👱)い(🚩)るかが(🚝)分るのであって(🚮)、それと(💘)云うのも、蒔絵(⛓)の(🛢)場合と同じように、(🥓)派手な(🌷)織り模(💡)様の大部分を闇が隠してしま(🐵)い、たゞ金銀の糸がと(⛴)き／″＼少しず(👋)つ(♿)光るよ(❔)うになるか(📰)らである。それから、こ(🌊)れは私一人(🚺)だけの感じであるかも知れないが、およそ(⚫)日(🍖)本人の皮(🤞)膚に能衣(🎈)裳ほど映りのい(🐎)ゝものはな(🤜)いと思う。云うまでもなくあの(🦈)衣裳に(🈴)は随分絢爛な(❓)もの(🖲)が多く、金銀が豊富に使(📠)ってあり、(👊)しかもそれを着て出る能役者は(🦐)、歌舞伎俳(🎄)優のようにお(🗓)白(🚗)粉を塗ってはいないのであるが、(😘)日本人特有の赧あかみがかった褐色の肌、或(👙)は黄色味を(🏋)ふくんだ象牙色の地顔があんなに魅力を発揮する時(😚)はない(👅)のであって、(🛍)私(🎲)は(🏻)い(🏽)つも能を(🍙)見(💪)に行く(🏉)度毎に感心(🤵)す(🚖)る。金銀の織り(🐇)出し(➕)や刺繍のある袿うちきの(🌃)類も(🏂)よ(🔆)く似合うが(🛄)、濃い緑色や(🦒)柿色の素襖、水干(👗)、狩衣の類、白無地の小袖、大口(🦆)等も実によ(🤠)く似合う。たま／＼それが美少年の能(🥫)役者だ(🤥)と、肌(🈳)理き(🔓)めのこまかい、若々しい照(👙)りを(🉐)持(🖤)った頬の(🎇)色(🙊)つやなど(💖)が(🥘)そのため(🎯)にひ(🐡)としお引(👌)き立てられて、(😿)女の肌(🦓)と(🌘)は自ら(🕠)違った蠱惑こわくを含(🐿)ん(👩)でいる(🗞)ように見え(🔈)、な(🛁)るほど昔の大名が寵童の容色に(🎨)溺れたと云うのは(🦏)此処の(🎓)ことだな(👛)と、(🖐)合点が行く。歌(🦇)舞伎の方でも時代物や所作(🏪)事の衣裳の華美なことは能楽のそ(🔕)れに劣ら(🐂)ないし、性(🤮)的魅力の点にかけてはこの(💀)方が遙かに能(🚄)楽以上とさ(💾)れているけれども(📯)、両方をたび／(✝)＼見馴(🐝)れて(😿)来る(👻)と、事(🐚)実はそれ(🍈)の反(🥃)対であるこ(🌖)とに気が付くであろう。ちょっと(😸)見た時は歌舞(🌶)伎の(🐇)方がエロテ(🤐)ィッ(😆)クでもあ(🕊)り(🚍)、(🔣)綺麗で(🔭)もある(🖋)のに論はないが、昔はとにかく、西洋流の照明(💌)を使う(🍴)ように(🏧)なっ(✈)た今日の舞台では、あの派手な色彩がや(😲)ゝと(🔠)も(🐇)すると俗(✉)悪に(⏮)陥り、見飽(🔦)きが(🔺)する(❣)。衣裳も(🥧)そ(👌)うな(🌔)ら、化粧とてもそうで(🌿)あって(📕)、仮(🗡)に美しいとしてからが、それが(🏀)何処までも作った顔であってみ(👽)れば(🦑)、生地(📥)の美(🚚)しさの(🔎)よう(📥)な実感(😓)が(🚙)伴(😚)わない。然るに(♐)能(🚮)楽の俳(🍼)優は、(🔡)顔(🧞)も、襟も、手も、(🕗)生地(🎊)のまゝで登場する。され(🤕)ば眉(📟)目(🤳)のなまめかしさはその人本来の(🚍)も(🍫)の(🎏)であ(🦈)っ(💽)て、毫も(🌓)われ／＼の(🏙)眼(🌦)を(🆖)欺いているので(👦)はな(🗽)い。故に(🏘)能役者の場合は女(🐗)形や二(🧜)枚目(😒)の素顔に(🗣)接してお座がさ(🍢)めた(🏁)と(🗑)云う(🖨)よ(⏫)う(⏲)なことは有り得ない。たゞわ(😵)れ／＼の感じること(🕑)は(🧝)、わ(🎏)れ／(🥦)＼(🤗)と同じ色の皮膚を持っ(📀)た彼等が一(😬)見似合いそ(🍼)う(⛸)にもない武家時代の(❎)派手な衣裳を着けた(🍽)時に如(🤭)何にその(🥃)容色が水際立(🌅)って見えるかと云う一事である。かつて私は、「皇帝」の能で(👶)楊貴妃に(🎢)扮した金剛巌氏を見たことがあったが、袖口(🌾)から覗いている(🈴)その手の美しかったことを今も忘れない。私(🔛)は彼の(🏄)手を(🔊)見ながら、しば／(👟)＼膝の上に置いた自分(📉)の手を省みた。そして彼の手(🔮)がそんなにも美しく見(✂)えるのは(📽)、手頸から指先(🥊)に至る微妙な掌て(🕖)のひらの動かし方(🈺)、独特の技(📲)巧を罩こめ(🐲)た指のさばきにも因るの(⬇)であろうが、そ(🤶)れにして(🥙)も(🤳)、そ(👚)の皮膚の色(⛔)の、内(📰)部からぽうっと明りが射しているような光沢は、何処から来るのかと訝しみに打た(🚝)れた(🐢)。何となれば、それは何(🥃)処までも普(👣)通の日本人の(😞)手であ(📨)って、現(🗺)に私が膝の上に(📑)ついている手(💗)と(💜)、肌の色つやに(🔰)何の(😩)違ったところもない。私は再び三たび舞(🐋)台の(🎧)上の(👥)金(🈴)剛氏の手と(🦃)自分の手とを見較べたが、いくら見較べても同じ手で(🔘)ある。だが(🥦)不思議にも、その同じ(🧦)手(🔟)が舞台にあっ(🐙)ては(🚣)妖しいまで(🕊)に美し(🕠)く見え、自分(🎌)の膝(🤫)の上にあって(♐)は只の平凡な手に見える。かくの如きことはひと(👅)り金剛巌氏の(🔪)場合のみではない。能に(📲)お(➕)いては、(🍅)衣裳(🙄)の外へ露あ(➿)らわれる肉体(🆗)はほんの(🧝)僅かな部(🥞)分であって、(🌿)顔と、(🦒)襟く(📳)びと(☝)、手頸から指(🈹)の先ま(🚽)でに(🔠)過ぎず、楊貴妃のように面を附けている(🌽)時は顔さえ隠(🌸)れてしま(🤢)うのであるが、それ(👜)でいてそ(🏮)の僅か(⌚)な部分の色つやが異様に(🌁)印象(🍞)的になる。金剛氏は特に(💂)そ(✌)うであった(🛋)けれど(⛱)も、大概の役者の手が(🐷)、何の奇(👈)もない当りまえの日本(Ⓜ)人の手が、現代の服装をしていては気が付かれない魅惑を発(🐉)揮してわれ／＼に驚異の眼(🐋)を見張(👴)らせる。繰り返(🔅)し(🔤)て云う(🉑)が(😜)、それは決(😎)して美少年や(🤕)美(👏)男子の役者(🥤)に限(💉)る(📹)ので(😲)はない。たとえば、日(🎳)常わ(🤼)れ／(🏖)＼(💬)は普通(🦃)の男子(🐲)の唇に(🏼)惹(🖤)き付け(🚄)られることなどは有り得ないが、(🕕)能(👔)の(🏵)舞(🎈)台(🚎)では、あの黝くろ(📵)ずんだ赤みと(🗨)、しめり気を持った肌が、口紅をさした婦(📡)人のそ(🏗)れ以上に肉感(🕢)的(🆑)な(🕖)ねばっこ(😯)さを帯びる(🙂)。これは役者が謡いを(⚡)うたうために(📿)始(🌃)終唇を唾液で濡らす故(📟)でもあろうが、しかしそ(👒)の(📽)せいば(🤥)かり(😓)と(🍊)は(🤧)思え(👊)ない。ま(🔢)た(📦)子方の俳優の頬(💆)が紅潮を呈しているのが(🐽)、(🗂)そ(💈)の赤さ(🍸)が、(🍻)実に鮮やかに引き立って見(🦔)える。私の経験では緑系(🏀)統の地(➰)色の衣裳を着け(🚢)た時(💒)に最(💪)も(🏺)多くそう見えるの(😫)で、色の(🔇)白い子方なら勿論で(🍸)あるが、実(🐹)を云うと色の黒い子方の(🈹)方(🔜)が(🔥)、却っ(🕹)てその赤味の特色が眼立つ。そ(🍳)れはなぜか(🕣)と云うと(❓)、色白な児では白(🚸)と赤との対(🎎)照があまり(🎿)刻明(👎)である結(🥈)果、(🍱)能衣(🐐)裳の暗く沈(🥧)ん(🐢)だ色調には少し効果が強過ぎるが、色の黒い児の(🛴)暗褐(💳)色の頬である(⏮)と(➕)、赤がそ(🤬)れほど際立たないで、衣裳(🗨)と顔(🛃)と(💰)が互に照りはえる。渋い緑と、渋い茶と(⬜)、(🌉)二つ(🐴)の間(👀)色が映り合っ(🍱)て、黄色人種の肌が(🎄)いか(🎆)にもその所を得、今更の(😑)ように(📧)人目を惹(🌼)く。私(🍳)は(📝)色(🎤)の調(🌊)和が作り出すかくの如き美が他(🌂)にあ(🌡)るを(📸)知らな(🐚)いが(🗨)、も(🥪)し能楽が歌舞伎のように近代(🤮)の照明を用いたとしたら、そ(🚶)れらの(👺)美(✍)感は悉くどぎ(🌘)つい光線のために飛び散(🌗)っ(🍔)て(🦕)しま(🎨)うであろう(🌡)。さ(💘)ればその(😸)舞台を(📇)昔ながらの(♋)暗さに任して(🐽)あ(🔆)るの(📒)は、必(🐀)然の約(🕢)束に従っている訳で(💌)あ(🐝)って、建(😟)物な(🏒)ども古け(🍽)れば古い程い(❗)ゝ。床が自(🐱)然のつ(🆚)やを帯び(🌈)て柱(🗃)や鏡(🐘)板な(👺)どが黒光りに光り、(🧖)梁から軒先の闇が大きな吊(🎚)り鐘を伏せたように役(🕝)者(🔡)の(🚳)頭上へ蔽いかぶさっている舞台、そういう場所が最も適し(🥞)て(👤)い(🚴)る(💳)のであ(❄)って(💀)、(🗃)その点から云えば近頃能楽(🗿)が(🛑)朝日会(🕙)館や公会(⬜)堂へ(🅿)進出するのは、結(👏)構(👆)なことに違い(🧞)な(🏜)いけれども、そのほんとうの(🕚)持ち味(🚃)は半(😀)分以上失われている(✍)と思わ(🥒)れ(🌹)る。

A　蔵人(㊗)大夫重綱　　　(😰)　左馬(👾)権助範(🥜)俊

A私の妄(🍠)想は日増(㊗)しに狂暴になって行き、眼を潰りさえすればいつ(🚓)で(🛌)も暗い眼(⬇)瞼まぶたの蔭か(🔊)げにナオミがい(🛍)ました。私はよく(🔻)、彼女の芳かぐわ(💕)しい息の匂を想おもい出し(🎓)て、虚(🐁)空こくうに向(🐽)って口を開(🔟)け、はッとその(💿)辺の空気を吸(🔧)いました。往(🎵)来を歩い(🗨)てい(🥘)る(⤵)時で(🥩)も、部屋に(⏱)蟄居ち(📉)っきょ(🔐)している(✌)時で(🈲)も(❤)、彼女(🐅)の唇が恋しくなると(📮)、私はいきなり(🐜)天を仰いで、(🖌)はッはッ(🌥)とや(➡)りました。私(🤑)の(😖)眼には到(🏛)いたる所にナ(🍯)オ(🍛)ミの(🐕)紅あかい(🏛)唇が見え(📈)、(🛐)そこらじゅうにある空気(🌾)と云う空気(👧)が、みんな(📧)ナオミのいぶきであるか(🍛)と思われました。つ(🏼)まりナオミは天地の(😆)間(🚟)に充満(🍂)して(🎯)、私を取り巻き(🏨)、私を苦し(🖊)め、私の(🚃)呻うめきを聞き(🅾)ながら、そ(🔄)れを笑っ(🏺)て眺めて(🐳)いる悪霊(✋)あ(🧙)くり(🍜)ょうのようなものでし(👛)た。

A「馬鹿云(⬇)っちゃいけない！　(🦊)そんな高いお土産があ(🍺)るもん(🖊)か。これ(🔭)は(🐝)抑そもそ(🏁)も(🔲)頼まれて買って来たんですよ(🗓)」(🤟)