無料 えろ びでお7

A「つい、此間まで、大連(🅱)の本(🔚)社で庶務(🍥)課(😪)長をし(⛏)て(🌔)ゐたんだがね？」

A「そうかてそんなけったいな(🔹)恰好(🔰)したこと、書けま(🎞)すか(🌝)い(⏯)な。先生が(🚂)読まはっ(🏣)たら、(💝)えらい行儀の(🏐)悪い姉ちゃん(👥)や思やはる(🔪)がな(👤)」

A「あるわ、そり(🚇)ゃあ、(💅)……(🔻)…ジャズだ(🦋)って馬鹿になりゃ(🤼)し(⛔)ないわ」

A　私は建築(🎠)のことについては全く門外漢であるが、西(🌭)洋(🎪)の寺(➕)院のゴシック(😰)建築と(🔺)云うものは(🎃)屋根が高く／＼尖(🥣)って、その(🎾)先が天に冲(⏹)せんと(🥠)して(🍻)いるところに美観が存(📿)す(😩)る(🕌)のだと云う。これに反して(🔞)、(👍)われ／＼の国の伽藍では建物の上に(🐁)まず大きな(😨)甍を伏せて、その(🎍)庇ひさし(🎣)が作り出す(🐆)深い廣い(⛲)蔭の中(🖋)へ全体の(🌐)構造を取り込んでしまう。寺院(🛄)のみ(🐚)ならず(🐢)、宮殿でも、庶民の住宅でも、外から見(🤙)て最も眼立つもの(🥡)は(💊)、(🛎)或る場合には(🐐)瓦(💒)葺き、或(🚺)る(🕥)場(🏴)合(🧛)に(🏣)は(🛁)茅葺きの大(🌨)きな屋根と、その庇の下にた(🤖)ゞよう濃い闇である。時とすると、白昼といえ(⚡)ども軒から下には洞穴の(🐘)よ(🔄)うな(⭐)闇が(🏅)繞っ(🍸)ていて戸口も扉も壁も柱も(👷)殆ど見えない(💝)ことす(👕)らあ(😸)る。これは知恩院や本(🕴)願寺の(🤼)ような宏(🚍)壮な(🕟)建築でも、草(💈)深い田舎の(😤)百姓家でも同様で(💄)あって、(🏈)昔(😞)の大概な建(📳)物が軒から下(🤐)と(🍆)軒から上(🏯)の屋根の(💨)部分と(🎻)を(🈲)比べると、少(🍴)くとも眼で(🦎)見(👺)たところでは、(🏬)屋根の方が重く、(🤰)堆(👰)く(🍲)、面積が(🎡)大き(🔅)く感ぜられる。左様にわれ／＼が住居を営(🗡)む(🎛)には、何より(🍓)も屋根と云う傘(🚮)を拡(⛳)げて大地(🖨)に(🌺)一廓(👍)の日かげを落し、その(🎉)薄暗い陰翳の中に家造りをす(🌉)る(✊)。もち(🐜)ろん西(👄)洋の(🙀)家屋(🐷)にも屋根がない訳(💎)で(🎤)はないが、それ(🎳)は(😻)日光を遮蔽す(🏁)るよりも雨露をしの(📿)ぐための方が(✴)主で(🌻)あって、蔭(🤶)は(🚉)なる(🤓)べく作らない(😩)ようにし、少(💍)しでも多く内(🚍)部を明りに(🍝)曝(🕠)す(🚪)よ(🧕)うにしていることは、外形を見ても(⏰)頷かれる(🔛)。日本の(💠)屋根を(📍)傘(👫)と(🏍)すれば、西洋のそれは帽子でしか(⛲)ない。しかも鳥打(📿)帽子のように出来るだけ鍔つ(🎍)ばを小さくし、(🤟)日光の直射を(🥢)近々(🗯)と軒端に受ける。け(🚌)だし(🍄)日本家の屋根の庇が長いのは、気候風(🌠)土(😕)や、建築材料や、そ(🕥)の他いろ／＼(💃)の関(🏠)係(🎂)があ(🌦)るの(😌)で(🍢)あろう。た(🍵)とえば煉瓦やガラス(🈵)やセ(🎿)メントのようなものを使(⛓)わ(⏪)ないところから、横な(🐪)ぐりの風雨(🦗)を防ぐ(🎮)ために(♑)は(⛳)庇を(⬆)深くす(📝)る必要があ(⛽)ったで(✔)あろう(🔃)し、日(📯)本(🏡)人とて暗い部屋(🔖)よりは明るい部屋を便利と(🉑)したに(📈)違いない(🔒)が、是非なくあ(🙇)ゝなったのでもあろう。が(🍭)、美と云うものは常に(🕚)生(💎)活の実際(🌩)から発達するもので(🔸)、暗い(🏆)部(🥍)屋に住むことを餘儀な(🦅)くさ(🆖)れたわ(🤒)れ／＼の先(🚔)祖は、いつしか(🌓)陰翳のうちに美を(💸)発見し、やがては美(🤢)の(💲)目的に添うように陰(🚷)翳を利用する(👱)に至った。事実、日本(🕤)座(🌶)敷の美(✏)は全く陰翳の濃淡に依って生れているの(💳)で(🐸)、(🍪)それ以外に(⛔)何もない。西洋(🐵)人(🍥)が日(👬)本座(🥀)敷を見てその(⛺)簡(🍉)素(👕)なのに驚き、(📻)たゞ灰色の(🐈)壁が(🌀)あるばかりで何の装飾もないと云う風に感(👖)じる(🥅)のは(🍛)、(🍙)彼等として(🥙)はいかさま尤(🙉)もであるけれど(💲)も、それは(🏂)陰(😊)翳の謎を解(🚤)しないからである。われ／＼は(🚤)、(💷)それで(😘)な(🛀)くても太陽の光線の(🕟)這入り(🥖)に(🔒)くい座敷の(😒)外(♿)側へ(😆)、土庇(🎱)を出したり縁側を附けたりして一層日(🔨)光を遠のける。そ(😓)して室(🌸)内へは、庭からの反射が障子を透してほの明るく忍び込む(🤬)ようにする。わ(👕)れ／＼の(🎽)座敷の美の(🍂)要素は、(🧗)この間接の鈍い光線に(👕)外なら(🏺)ない。わ(🍹)れ／＼は、この(📼)力のな(🔽)い(🤐)、わびしい、果敢はか(🤝)ない光線が、しんみ(🔹)り落ち着いて(🙌)座敷の(🛄)壁(🐟)へ沁み(🏃)込むよ(🛐)うに、わ(💷)ざ(😊)と調子の弱い色の砂壁を(📲)塗る。土蔵とか、厨と(🌗)か、(🗽)廊下(💉)のようなところへ塗るに(🥟)は(🏚)照りをつけるが、(🏯)座(🎐)敷の壁は殆ど砂壁で、めったに(🔁)光ら(💉)せない。も(🕹)し光らせ(🔉)たら、その乏し(💫)い光線の、柔かい(❌)弱い味が(🕤)消える。われ(🌏)等(❤)は(🌛)何処までも、見(🚊)るから(🚱)にお(🐜)ぼつ(⏺)かなげな外光が、黄昏色の壁の面に取(👚)り(💖)着いて辛くも餘命を保(🌄)っている、(👋)あの繊細な明るさを楽しむ。我等(😺)に取っ(💽)て(🙎)は(🍬)こ(🍣)の壁の(🌩)上の明るさ或はほのぐらさが何物(👣)の(⚽)装(🚷)飾に(🗯)も優るので(📧)あり、しみ／″＼と(🌾)見飽き(🎧)が(🎼)しない(🔀)の(🔦)で(🕗)あ(👒)る。さればそれらの砂壁がその明るさを(🤺)乱さないようにとた(🐠)ゞ一と色の(🌔)無(🆙)地に塗ってあ(⭐)るのも(🖼)当(🍘)然(🥖)であって、(🥓)座敷(👁)毎に少(🏻)し(🎪)ずつ地色は(🗿)違うけれども(🅰)、(😺)何と(🎡)その違(🐝)い(🆙)の微かで(🐖)あること(🗽)よ。それ(👅)は色の(🤶)違いと云うよ(🔳)りもほんの僅かな濃淡(🏓)の差異、見る人の気分の相違と云(🚔)う(🌕)程のものでしか(📀)ない。しかもその壁の(🐴)色の(🌗)ほのかな違いに依(🔡)って(🤟)、また幾(🥀)ら(🍱)かずつ各(🐠)※(二の字点、1-2-22)の部屋の陰(♒)翳(🔶)が異なっ(🆒)た色調を(⌚)帯びるのである(🙌)。尤も我等(🥠)の座敷(🔺)にも床(🧚)の間と云(🛠)うもの(🍠)が(🔫)あ(💂)っ(🍐)て、掛(🧗)け軸(♌)を飾り(🏛)花を活け(💉)る(🙌)が、し(🕷)かしそれ(🚬)らの軸や花もそ(🎿)れ自体が装(🤡)飾の役をしているよりも(💄)、陰翳に深みを添え(🕛)る方(🚫)が主になっている。われらは一つ(😚)の軸を掛(👆)けるにも(🎠)、(🐺)その軸物と(👋)その床の間の壁との(🏯)調和(🎷)、(🏋)即ち(✴)「(🕗)床うつり」(🚼)を第(🐔)一に貴ぶ。われらが掛(🕕)け軸の内容を成す書(🌤)や絵の巧拙と同様の重要さを※(「ころもへん＋(🚀)表」、第4水準2-88-25)具(🈂)ひょうぐに置くのも、実にそ(⏭)のた(😩)めであ(🏞)っ(✖)て、床うつりが悪かっ(🕖)たら如(🌍)何な(🥈)る名書画(🍗)も(🈳)掛け軸としての価値がなく(⚫)なる。それと反対(✨)に一つの独立した作品とし(👆)て(🗳)は(🦁)大(🍫)した(♓)傑(🚔)作でもないよう(🔴)な書画(🧘)が、茶の間(🦒)の床に掛け(📽)てみる(🍙)と、非(〽)常に(😶)その部屋と(🗑)の調(⛽)和(🀄)がよく、軸も座敷も俄かに引き立つ場合があ(🐥)る。そ(🍰)してそう云う書画、それ(✉)自身としては格別のものでも(🤐)ない(🤙)軸物の何処(🤛)が(🌥)調和する(👋)のかと云えば、(👿)そ(🥧)れは常にその地(📨)紙や、墨(⛺)色や(🍜)、※(「こ(🚃)ろもへん(🏄)＋表(😇)」、第(📌)4水準2-88-25)具の(🤥)裂きれが持っ(🗳)て(🎗)いる古色にあ(🌽)るのだ。そ(🚨)の古色がその床の間や座(🎏)敷の暗さと適宜な釣り合(🏑)いを保つのだ。われ／＼は(🌛)よく京都や奈良の名刹を訪ねて、(💠)そ(📃)の寺(🦂)の宝物(🍂)と云われる軸物が、(🍐)奥深い大(🎬)書(💑)院の床の間にかゝって(🤮)い(🎻)るの(🕉)を見せら(📗)れ(🥣)るが(📠)、(🦔)そう云う床の間は大概昼も薄暗いので、図柄(📅)などは見分けられない、たゞ案内人の(💕)説(🎏)明を(💨)聞きながら(🛸)消えか(😗)ゝっ(📜)た墨(🌴)色のあとを辿(👷)って多分立派な絵なのであ(🤓)ろう(🏪)と想像する(📫)ばかりである(⏺)が(📝)、しかしそのぼ(📞)や(🌷)けた古画と暗い床の間との取り合わせが如(🤮)何にもしっくり(🛷)し(🐀)ていて、(📐)図柄の(🤐)不鮮(🥔)明など(👅)は(🦎)聊かも問(🐞)題でない(🤞)ばかりか、却って(📐)この(🛥)くらいな不鮮明さがちょうど適し(👎)て(👓)いるよ(👴)うにさえ感じる。つまりこの(😍)場合、そ(🕜)の絵は覚束ない弱い光り(🏎)を受け留めるた(😁)め(💍)の一つの奥床し(⬆)い「面」に過ぎ(🛡)ないのであって、全く砂(♊)壁と同じ作用をしかしていないの(👱)である。わ(🈁)れらが掛け(🌀)軸(🛩)を択ぶのに時代や(🐴)「(🕓)さび」を(🚭)珍重する理由はこ(👀)こにあるので(🐿)、新画は水墨や淡彩のものでも、よほど注意しないと床(🍐)の(⛩)間(🥀)の陰翳(🚊)を打ち(🚜)壊すのである。

A　(🛄)さて、(📒)選集の(🈹)この第(🛂)一(💓)巻には(⛲)、井(🍕)伏さんのあの最初(🈂)の(💘)短(🕓)篇集(😅)「夜ふけと梅の花」の中の作品のほとんど(👡)全(🐲)部を収(✉)録し、そ(📝)れから一つ「谷間」をいれた。「谷間」は、そ(😡)の「夜ふけと梅の(📨)花(🍊)」(🕠)に(🚝)は、はいって(〰)いな(Ⓜ)いのであるが、ほぼ同時代(🍵)の作品ではあり(🚛)、か(💧)つ(🎂)またページ(❓)数の(🚒)都合も(🤠)あって、この第一巻にいれて置いた。

Aと(🏂)云(🆑)ったなり、眉根を寄せて不機嫌らし(🔦)く首を振る(🌘)ば(👾)か(🔏)りである。