星 咲美 由 パイズリ7

A　京都(🖐)に「(✍)わらん(🏤)じや(🐁)」と云う(🐝)有名な(🃏)料理(🏇)屋(⏰)があって、(👊)こゝの家(🕕)では(♿)近(❔)頃(🌞)まで客間(🥤)に電燈をとも(🙈)さず、(🍭)古風な燭台を使う(🏉)のが名(🗼)物になっ(🗒)て(⛎)いたが、ことしの(🏅)春、(🆑)久しぶりで行ってみると、い(🐆)つの間(📪)にか行燈(🚀)式の電燈を使うように(🐀)な(🥀)って(👸)いる。いつか(😦)らこうしたのかと聞くと、去年か(🎅)らこれにいたしま(📚)した(🧔)。蝋燭の(🏐)灯で(🐐)は(🤐)あ(👘)まり暗すぎると仰っしゃるお客様が多いものでご(🕞)ざり(😉)ますから、拠んどころ(🤞)なくこう云う(🐚)風に致(🐹)しましたが、(🚙)やはり昔のまゝの方がよい(⏲)と仰(📹)っしゃるお方には、燭台を持って参ります(👀)と云う。で、折(💨)角それ(👥)を楽(📖)し(🔓)みに(🔖)して(🍙)来たのであるか(🛀)ら、燭台に替えて貰ったが、その時(🛰)私(🚳)が感じた(🤱)のは、(🔠)日本の漆器(😕)の美しさは、(👪)そう云(📳)うぼ(🔏)んやりした薄(🔳)明(🚏)りの(💄)中に置いてこそ、(🔰)始(🔜)めてほんとうに発(🔄)揮(🐐)されると云うこと(🗂)であ(♌)っ(🐛)た。「わらん(👅)じや」の座敷(🥊)と云う(🐹)のは四畳半ぐら(🏁)いの小じん(🛩)まりした茶席(👔)であっ(🚓)て、床柱や天井なども黒(🤜)光(🥟)りに光っているから、行燈(🌻)式の電燈で(🍢)も(❇)勿論暗い(😳)感(🔛)じが(🎻)す(😨)る。が、それを(🚰)一層暗い燭台に改めて、その穂の(📱)ゆ(💤)ら／＼とまた(🦈)ゝく(🥍)蔭にある膳や椀を視詰めている(🔠)と、そ(😲)れらの塗り物(🏅)の沼のような深さと厚みとを持っ(🏜)た(👎)つやが、全く今までとは違った魅力を帯び出して来るの(♒)を発見する。そ(🐦)し(🥌)てわれ／＼の祖(🚼)先(🏩)がうるしと云う塗料を見出し、それを塗っ(🕛)た器物の色(🕖)沢に(🙊)愛(🏺)着を覚えたことの偶然でない(🛒)のを(😻)知(🔦)る(♍)のである。友(🌨)人(🌾)サバルワル君の話に、印度では(📤)現(📱)在(🥐)でも食器に(🐍)陶器を使うことを卑しみ(🏀)、多く(🍬)は(❓)塗(🤕)り物を用い(⛲)ると云う。われ／＼はその反対に、茶事と(🕥)か、(🏞)儀式と(🌲)かの場合でなければ、膳と吸い物椀(💥)の外は(🚶)殆ど(🌩)陶器ばかりを用い、漆器と云うと、(🤴)野暮くさ(🕵)い、雅味(🏆)のないものに(😑)されてしまっ(🔽)てい(🔽)るが、それは一つに(🤓)は(🎷)、採光や照明(🔵)の設(😀)備がもた(🐩)らし(🤚)た(🍱)「明るさ」(🦄)のせい(🏧)ではな(🔖)いであろうか。事実、「闇」を条件に入れなければ漆器の美しさ(🗂)は考えられ(😚)ないと云って(🏤)いゝ。今(🔲)日では白漆(🥘)と云うようなものも出来た(🛡)けれども、(🈷)昔からある(🛷)漆器の肌(🈳)は(🏬)、黒か(👧)、茶か、(🚕)赤(⏬)で(💵)あって、そ(🎋)れは幾重も(🥅)の「闇」が堆積した色であり、周(🛑)囲を包(✳)む暗黒の中から必(🛬)然的に生れ(🌮)出たもののように思(🏇)える。派手な蒔絵まきえ(🐤)な(💗)どを施したピカピカ光る蝋塗りの手箱と(💃)か(🥛)、文台とか、棚とかを見ると(💓)、い(💌)かにも(🔟)ケバケバ(🌛)しくて落ち(➖)着(💤)き(📌)がなく、俗悪にさ(👾)え思え(🚪)ることがあるけれども、(🧝)もしそれらの(🌄)器物(📍)を(🛥)取(🛅)り囲む空白(💻)を真っ黒な闇(🥕)で塗(😧)り(😖)潰し(🌇)、太陽や電(📰)燈の(🌪)光線(❕)に(👦)代えるに一(🏮)点の燈明か蝋燭の(🍥)あかりに(🏖)して見給え(😟)、忽ちその(🤸)ケ(🐇)バケバしいものが底深く沈んで、渋い、重々しいものになる(✝)であろう。古えの工藝家が(🛁)それらの(👻)器に漆(📶)を塗(🍄)り、蒔絵を画(✊)く時は、(🌒)必(🔹)ずそう云(🥊)う暗い部(🥁)屋を(🙍)頭に(🌕)置き、乏しい光(🦌)りの(📍)中における効果を狙ったのに違い(🎐)な(😔)く、金色を贅(🍏)沢に使ったりしたのも、そ(🗃)れが闇(🎃)に浮(🥪)かび出る(👾)工合や(♟)、燈火を反射(📐)する加減を考慮したものと(🚢)察せら(📲)れる(🔎)。つまり金蒔絵は明るい所で(🍪)一(🎸)度に(🌋)ぱっとその全体を見るものではなく、(🏻)暗い所(🌚)でいろ／＼の(💆)部分がと(⛔)き／″＼少し(👈)ずつ底光りするのを見るように出来ているのであっ(🔽)て、豪華絢爛(🌲)な模様(🤫)の大半を闇に隠してしまっ(🚏)ている(🗻)のが、(🔶)云(💪)い知れぬ(💒)餘(📙)情(🎾)を(🌑)催すので(🌯)あ(🕴)る。そし(👀)て(🍔)、あのピカピ(🚿)カ光(🍮)る肌の(💍)つやも、暗い所に置い(🕗)てみると、それがともし火の穂のゆ(👞)らめき(🐊)を(🦃)映し、静かな部屋(🥌)にも(👸)おり／(🍇)＼(🌘)風のお(🈹)とずれのあ(🔘)るこ(🌦)とを教えて、そ(☔)ゞろに(🍳)人を瞑想に(🐷)誘い込む。もしあ(❣)の陰鬱な室内に漆器(👍)と云うも(🐛)のがなか(❕)ったな(🦎)ら、蝋燭(⛏)や燈明の醸(🔐)し出す怪しい光(🍋)りの(🏹)夢の世界が、その灯(🥙)のはた(👿)めきが打っ(🕞)て(😙)いる(🕡)夜(😽)の(🕴)脈搏が、(💹)どん(🈹)なに魅(🧢)力を減殺さ(😭)れ(📌)ることであろ(👦)う。ま(🏥)ことにそれは、畳の上に幾すじもの小(🌠)川(😗)が流れ、(🍣)池水(🎽)が湛えられている如く、(🏺)一つの灯影を(🔼)此処彼処に捉えて、細(🎪)く、か(⛎)そけく、ちら／＼(🐩)と伝えながら、夜そのもの(🔓)に蒔絵をしたような綾を織(🦆)り(㊙)出(🕗)す。けだし食器とし(🌟)ては(🎈)陶器も悪くないけれども、陶器には漆器のよ(🤑)うな陰翳がなく(♊)、深みがない。陶(🈚)器は手に触(🙌)れ(💯)る(〽)と重く冷たく、しかも熱を(🎆)伝える(🌄)ことが(👷)早い(⚫)ので熱い物を盛る(🈳)のに不便であ(♏)り、そ(🔓)の(⛸)上カチ(🥡)カチと云う(💶)音がする(🤼)が、漆器は手ざわりが軽く、柔か(🌎)で(💮)、(➕)耳につ(👑)く程の(🦅)音を立(😺)て(🗓)な(♊)い。私は、吸(🛤)い物椀を手に持った(🤪)時(⚡)の(🍐)、掌が受ける汁の重みの感覚と、生あ(🐐)たゝかい温味ぬ(🎂)くみとを何よりも好む。それは(🚾)生れたての赤ん坊のぷよ／＼し(🥚)た肉(📃)体(🤯)を(⛅)支えた(💺)ような感じで(👡)もある。吸(⛏)い物椀に今も塗り(🍧)物(🏔)が用い(🌆)られるのは全く(🌓)理由のある(📽)ことであっ(🔊)て、陶器の容れ物(🍊)ではあゝは行かない(🥋)。第一、蓋を取った時に、陶器では中にある(🏹)汁の身や色合いが皆見え(🎹)てしま(😑)う(🤢)。漆器の椀のいゝことは、ま(🕚)ずそ(🕺)の蓋を取って、口(☕)に持(👰)っ(📥)て行くまでの間(🌃)、暗(🎰)い奥深い底の方に、容器(⬆)の色(✏)と殆ど違(😣)わな(🌫)い液体が音もなく澱ん(🐄)でいるのを眺めた瞬間(🍢)の気(🍦)持で(🐁)ある。人は、そ(⛷)の椀(🎵)の中の闇に何があるか(💐)を(🧘)見分ける(🈂)ことは出来な(🤞)いが、汁がゆ(🔑)るや(👁)かに動揺(🕠)す(🍯)るの(🌻)を(👷)手(😍)の上に(🥩)感じ、椀の(🏵)縁ふ(🦄)ちが(📅)ほんのり汗を掻いて(🔟)いるの(📲)で、そこ(🧠)から湯気が立ち(🛅)昇りつゝ(😖)ある(⛅)ことを知(💉)り、その湯気が(🧒)運ぶ(🐡)匂(📚)に依って(😶)口(🤞)に啣ふくむ前(👾)に(👃)ぼんやり(📒)味(🎈)わ(👉)いを豫覚する。その瞬(💴)間の心持、スープを(🚄)浅(🌬)い白(🛁)ちゃけ(📟)た皿に入れて出す西洋流に比(🌌)べて何と云う(☝)相(🤓)違(📓)か。そ(🔸)れ(🦔)は(🌀)一(🖱)種の(🐳)神秘(🥣)であり、(👌)禅味であるとも云えな(🌹)くはない。

A「わ(💓)てのお(🎙)蔭で、お前にまで(🦉)こんな(🎙)淋しい(📌)思ひさして、堪(🕦)忍な(🔇)あ。」

Aと呼(🐢)ばれる(🎶)と、

A「それじ(🗑)ゃ、あの日に又(💌)彼処あ(🌵)そこへ行(⌛)ったんで(🗾)すか」

A「僕(🥥)は(🎪)当分そ(🤠)んな物は買ってやらんよ(😵)」

A「弘や、(🎍)お父さ(🍔)んがリンディー(🗽)を連れ(🗾)ていらっしゃいッ(🎮)て」(👍)