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A「そうど(🗂)す」(🍀)

A「だって(🚼)始めて(💩)習うんな(💻)ら(🤘)仕方がないわよ」

A「うん、走(🌫)らし(❗)たら非常に速いぞ。汽車より速いと云うく(🆓)らいで、あ(🔐)れを(🥜)運動さ(⚡)せる(📵)には自転車(🦄)へ乗って引っ(♒)張るのが一番いいん(🌁)だ(🔅)。何しろ競馬(🈯)に出る犬(👙)だか(🕷)ら」

Aと(💽)、信一(👦)は又袋戸(🧛)棚から、(⛓)半四郎や菊之(📅)丞の(🐨)似(🍵)顔絵の(🎈)たとうに(🍺)一杯(🕰)詰まって居る(⏹)草双紙を引き擦り出して、(💽)色(🕘)々(😾)の絵(✌)本を(🆕)見(⛰)せてくれた(🕝)。何(🔟)十年立っ(🗡)たか判らぬ木(😵)版刷の極彩色が、光沢(👆)つやも褪(🛁)せないで鮮やかに匂っている美濃紙の表紙を開くと、黴臭いケバケバ(🔦)の立って居(🐬)る紙の(🙃)面に、(🔬)舊幕時代の美しい男女の姿(🗞)が(🎹)生き／＼とした(⌚)目鼻立ちから細かい(🐧)手足(⬅)の指先まで、動き出すように描か(🍣)れている。丁度此(📡)の屋敷のような御殿の奥庭で、多勢の(🎧)腰元(🚈)と一(🍲)緒(🌼)にお姫様が蛍を追っ(♐)て居る(🕷)かと(💈)思え(🕷)ば、淋し(🛏)い橋の袂で深編笠(🍊)ふ(🏼)かあみがさの侍さむら(🐼)いが下郎の(🍵)首を打ち落し、死骸(🦒)の懐中か(🚢)ら奪い取った文箱ふ(🍨)ばこ(🐪)の手(👆)紙を、月(🗻)に(🐎)かざ(🔚)して読ん(🏑)で居る。其の(🐌)次には黒装(🏛)束(⏩)に覆面の曲者くせ(👓)ものがお局つぼねの中へ忍び込んで、ぐ(🏫)っすり寝て居る(📰)椎茸(🤓)髱しいたけ(🚺)た(🍡)ぼ(🚽)の女の喉元へ(🚩)布団の上(🚌)から刀(🌍)を(🎢)突き通(🕞)して居(🏹)る。又ある所では行燈の火影かすかな一と間の(🎍)中に、濃艶な寝間(♋)着姿の女が血の(🥗)したゝる剃刀(⏺)かみそりを口(🐦)に(🎂)咬くわ(🕕)え、虚空こ(🧤)くう(🦆)を掴んで足許に斃れて(♟)居る(♓)男の(🚨)死に(⭕)態ざまをじろ(🕗)り(🤲)と眺め(🤺)て、「ざまを見やがれ」と云いながら立って居る(🌷)。信一も(🎙)私も一番面(🧒)白が(📁)って見たのは(🔡)奇怪な(👒)殺(📢)人の光景で、眼球が(🎴)飛(🥚)び出して(🚸)居る死人の顔(㊗)だの、(📮)胴斬(🧡)り(🔫)にされて(🐼)腰から下(🕜)だけ(🤳)で立って(🔒)居る人(🌄)間だ(🚥)の、真っ黒な血(🚅)痕が雲(🙁)のよ(😛)う(😪)に斑ふをなし(🏴)て居る不思議な図面を、夢中に(💗)なって覗き込んで居ると(🕡)、

A　こ(🤫)こま(💴)で書いて来て、かの罪深き芸術家は、筆を(🎋)投じてし(😢)まいました。女房の遺書の、強烈な言葉を、(📄)ひとつひとつ(🖨)書(📏)き写している間に、異様な恐怖(🤞)に(🧓)襲わ(🧔)れた。背(⏩)骨を雷に撃た(🎏)れた(🕶)ような(🚛)気が致(👼)しま(🚵)した。実(📧)人生の、暴力的な真剣さを、興覚めする程に明確に(🦄)見(🥫)せ(🍺)つけられたのであります。たか(🌫)が女(🔭)、と多少は(🆚)軽蔑を以て接して来た、あの女(🐙)房が、こ(🏘)んなに(💄)も恐ろしい(😟)、(🚔)無茶なく(🥌)ら(🏎)い(🎤)の(🚞)燃える祈念で生きていた(✖)とは、思い(🌰)も及ば(🚹)ぬ事でした(🖐)。女(🎱)性にとって、現(🤼)世の恋情が、(🆘)こん(🍡)なにも焼き焦(🚽)げる程ひとすじなものとは、とても考(🖊)えられぬ事でした。命(🕤)も要(😿)ら(🚑)ぬ、神も要らぬ(🔭)、(🚻)ただ、ひと(📖)りの男(📠)に対する恋情の完成だけを祈って、半狂乱で生きている女(🎶)の(🎈)姿を、彼(🗣)は、い(📰)まはじめて明瞭に知(🕧)る事(🐌)が出来た(🥊)のでした。彼は、も(💰)ともと女性軽蔑(😫)者であり(🛣)ました(🚘)。女性の浅間(💄)あさましさを(😫)知悉ち(🦋)しつしてい(🍑)るつも(🐒)り(🐍)であ(🎖)りました。女(🎛)性は男に愛撫されたく(🐨)て生きて(🚄)いる。称讃されたく(⛔)て(💋)生きている(♉)。我利我(🏭)利。淫(🦔)蕩(🚝)いんとう。無(🥍)智。虚栄(♌)。死ぬまで怪(🆚)しい空想に身悶みもだえしている。貪慾ど(🧑)んよく。無思(🔎)慮。ひと(📨)り合点。意識せぬ冷酷。無(🛐)恥厚顔。吝嗇りんしょく。打算(📚)。相手かまわぬ媚態びたい。ばかな自惚うぬぼれ。その(✋)他、女性のあらゆる(🍲)悪徳を(🧝)心得(⛩)ているつもりで(🎼)いたの(🥇)で(🤣)あります。女(🕔)で無け(🍾)れ(🏳)ばわか(🖨)らぬ気持、そん(🖕)な(🚱)ものは在り(🚩)得(🍙)ない。ばかばかし(😴)い。女は、(⛺)決して神(🖍)秘でない(😥)。ちゃんとわかって(📸)いる。あれだ。猫だ。と此この芸術家は、心の奥底に、そのゆるがぬ断(💧)定を蔵し(🙏)ていて、表面は素知らぬ振りして(🅾)わが女房(✒)に(♒)も、また(🌂)他(🏚)の女(✝)にも、(🧤)当らず触ら(🚮)ず(🖐)の愛想(👉)のいい態度(💺)で接していま(💒)した。また、この(🕎)不幸の芸術家は、女の芸(🐿)術家というも(🚛)のを(👓)さえ、てんで認め(👊)ていませんで(🐇)した。当時の甘い批評家(🛹)たち(🔔)が、女の作家の二、三(📟)の著書に就いて、(🔶)女性特有の(🏃)感覚、女で無け(🕝)れ(😞)ば出来ぬ表現(🥖)、男(🚞)にはと(🐠)てもわからぬ此の心理、な(🤽)どと(🎨)驚(🍼)歎の言辞を献上するのを見て、彼はいつでも(🛠)内心(🖍)、せせ(🧙)ら笑って(📎)居りました。みん(🔝)な男の(🤧)真似(🏄)では(📁)な(🔐)いか。男の作家たちが空想に拠よって創造した(👚)女(🍬)性(👿)を見て、女は、これこ(🃏)そ(⛺)真の私た(💈)ちの姿だ、と愚かしく夢中に(😤)なって(㊙)、その嘘の(📿)女(🆑)性の(⬇)型に、むり(🈂)やり(🌪)自分(🗻)を押(💲)し込(🕛)めよう(💌)と(📃)するのだが、悲しい(💿)哉かな、自分は胴(🌏)が長すぎて(😔)、脚が短い。要らない(❎)脂肪が多(🧢)過ぎる。それでも、自分は、ご存じ無い。実に滑稽(🎫)奇怪の形で(🏇)、し(🏈)ゃなりしゃな(㊗)りと歩い(🔲)ている。男の作家の創造した女性は、所詮、その(🚰)作(🧘)家の不思議な女装の姿であ(🤜)る(🏽)。女では無い(🔹)のだ。どこかに男(🧚)の(🤑)「精神」(😸)が在る(💶)。ところ(🥧)が女は(👨)、かえ(♎)ってその不自然な女装の姿に憧あこが(⏹)れて、その毛臑けずね(✡)の女性(🔘)の真似を(💠)している(👑)。滑稽(🤮)の極(🔴)であ(🗑)る。もと(🏚)も(🏻)と女である(🦓)のに、(✝)その姿態と声を(🈷)捨て、わざわざ男の粗暴の動作を学び(🍤)、(✒)その太い音声、文章を(🌐)「勉強」いた(🎻)し、さてそ(🎈)れか(🐿)ら、(☔)男の「女(🌭)音」の(👉)真(🏎)似をして、(🌄)「わたく(🚉)しは女(🕢)で(🕐)ございます。」とわざと嗄(💲)しわ(🕺)がれ(🔭)た声を作(〽)って(📹)言(🧘)い出(🔰)すの(🎥)だから(⏺)、(🔱)実に、ど(📏)うにも浅間しく複雑で、(🌄)何が(🥪)何(🚩)だか、わから(🤴)なくなるのである。女の癖に口鬚(💅)くち(🏞)ひげを(🦗)生やし(📁)、それをひねりなが(🌧)ら、「そ(🍶)も(🏀)そ(⚽)も(👹)女(💬)というものは、」(🚗)と言い出す(💤)の(💿)だ(🤠)から、ややこし(♌)く(😌)、不潔に濁って(🎛)、聞く方(🤵)にとっては、(🚒)や(♊)り切(🙄)れぬ(♊)。所謂い(🔸)わ(🍩)ゆる(👫)、女特(🥃)有(🌉)の(🎙)感覚(🗯)は、そこには何も無い。女で無ければ出来(🍫)ぬ(😙)表(🖖)現も、何も(😸)無い。男にはとてもわからぬ心理な(⛎)ぞは勿(💈)論、在るわけは無い(⌚)。もと(❣)もと男の真似(🚴)なのだ。女(🏍)は、(🕖)やっ(👘)ぱり駄目(⤵)なもの(💸)だ、というのが(➗)此の中年の芸術家の動(👽)かぬ想念であったのであります。けれども、いま、自身の女房の愚(👨)かではあるが、(🆒)強(🤠)烈のそれ(🤱)こそ火を(😥)吐くほど(💐)の(🏭)恋の主張を、一字一字書(📹)き写してい(🍃)るうち(🦊)に、彼(🌋)は、これまで全く(🔻)知らず(🖇)にいた女の心理(🐙)を、い(📲)や、(👐)女の生理(😡)、と言い(🍋)直し(👌)たほうがい(🤗)いか(📀)も知れ(🔨)ぬくらいに、なまぐさく、また可(🔻)憐な(🐘)一筋(👴)の思いを、一糸纏(🥪)まとわ(🏧)ぬ(🥐)素(🚗)は(😂)だかの姿で見て(🥜)しまったような気がして来たので(🏝)あ(☝)りま(🏜)す。知らなか(🤔)った。女とい(🚇)うもの(🏅)は(🚻)、こんなにも、せっぱつまった祈念を以て生きているものな(🎆)のか(🥫)。愚か(💫)には(🐥)違い無いが、けれど(🏄)も、此の熱狂的に一直線(📰)の希(🕷)求には、何か笑えない(🕟)ものが在(🌝)る(🚭)。恐ろしいものが在る。女は玩具、アス(🏠)パラガス、花(🤙)園、そんな安(🎰)易なものでは無かった。この愚(🦍)直の(⛱)強さは(🌄)、かえって神(⚪)と同列だ(💽)。人(✂)間で(⌚)ない部分が在る、と彼は(🐋)、真実、驚倒した(😶)。筆(🐜)を投じて、(🎣)ソファに(👽)寝こ(🦏)ろび、彼は、女房とのこ(😺)れ(🎵)迄(🙁)の生活を、ま(🕯)た、決闘のいきさつ(🐞)を、順序も(🔁)無くちら(🌩)ちら思い(🏸)返し(🕳)て(🎽)み(🔃)たのでした(🗓)。あ(🙅)、あ、と(⛷)いちいち合点が(💈)ゆ(🌔)くのです。私は女房を道具と思っていたが、(🐇)女房にと(🛃)って(🔇)は(🎛)、私は道具(🚈)で無かった。生きる目あ(🧒)ての全部であった(🎩)、とい(🚢)う事が、(🤸)その時、その時の女房の(🗣)姿態、無(🍴)言の行(😬)動では(📄)っ(🍟)きり(🗄)わ(🛐)かるような気がして来たの(🌠)であります。女は愚(㊗)かだ。けれど(⛪)も、なんだか懸命だ(🤺)。とても(🐁)ロマンス(💣)にならない程、むき出しに(💇)懸命だ。女(🔙)の(🍲)真実という(🎎)ものは、(🤳)とても(🗳)、これは(👡)小説にならぬ。書いてはならぬ(⚾)。神への侮辱(🍕)だ。なるほ(🕌)ど、女(💺)の芸術(⛲)家たちが、いちど男に(🏼)変装(🅰)して、それからまた女に変装して、女の振りをする(🚂)、と(🤲)い(😬)うややこしい(🍪)手段を採用するのも(🎄)、無理(🤛)もない話(🗜)だ(🕔)。女の(👻)、そのままの実体を、いつわらず(🐝)ぶちまけたら、芸術も何も無(👺)い、愚かな懸命の虫一匹だ。人は、息を呑の(🎃)んで(🌙)そ(🕒)れを(🍶)凝視す(🚁)る(⏩)ば(🦍)かり(♋)だ。愛も無い、(🚖)歓びも無(❌)い、ただしらじらしく、興(🍡)覚め(🏌)るば(🈺)かりだ。私はこの短(🤦)篇(🥟)小(🦃)説に於いて(🕰)、(🐠)女の実体を、(🎣)あやま(❎)ち無く活写しようと努め(🍐)たが、(🎮)もう(🏭)止そ(🔥)う。まんま(🏁)と私は、失敗した。女の(🧓)実体(🎐)は、小説にならぬ。書い(🎐)ては(🥐)、いけな(🥂)い(🏆)ものなのだ。いや、(🍸)書(🐙)く(🦐)に忍びぬものが在る。止そう。この(🈂)小説は(⛎)、失敗だ(🦊)。女(💼)というものが、こんなに(🧒)も愚(🆒)かな(🙇)、盲目の(🍺)、それゆえに半(🧑)狂(☝)乱(💄)の、あわれな(💄)生き物だとは知らなかった。ま(📏)るっきり(🙉)違うもの(🗻)だ。女は(💡)、みん(🎄)な、――いや、(📌)言うまい。ああ、(🏄)真実とは、なん(💍)て興覚めなものだ(🕎)ろう。男は、(🔯)ふ(💺)いと死にたく思いました。なんの感激も無しに立って、(♿)「(😇)卓に向い、その時(🈲)たま(💊)た(📤)ま(🆑)記憶(🤰)に甦って来(👩)た曾遊そうゆうのスコット(🔹)ランド(🕕)の風景を偲しのぶ(⛸)詩(📧)を二三行(🐍)書く(💿)ともな(⤴)く書きとどめ、(🔩)新刊の(🕤)書物の数(😃)頁を読むともなく読み(📺)終ると(♐)、(🐨)『い(⛸)や(😡)に(㊗)胸騒ぎがするな』と呟つぶやきながら、小机の抽(😨)斗(🛁)ひきだしから拳銃(💆)を取り出した(🚮)が(⛪)、(🍏)傍の(🏘)ソフ(❣)ァ(🛸)に悠然と腰を卸おろしてから(🤩)、胸(📌)に銃口を当てて(🎃)引(👦)金を引いた。」之(🌹)これが(🏜)、(🚹)かの悪徳の夫の最(📺)後でありました、と言(🛡)えば、かのリ(🧀)イル・(📥)アダン氏の有名なる短(🐏)篇小(🥨)説(🏷)の(🅾)結末にそっくりで(🃏)、多(🔂)少はロマ(🖲)ン(😔)チ(🤜)ックな(🔢)匂い(🐐)も発して来るの(😩)であ(⛳)りま(🖨)す(🌠)が、現実(📄)は、決して、そんなに都合よく(♑)割り切れず、此の興覚(👫)めの強力な実体を見た芸術家は立って(🙊)、ふらふ(💠)ら外へ出て、そこらを(🥟)暫しばら(🐵)く散歩し、やがてまた家(🧥)へ(🍮)帰(🚿)り、部(🌇)屋を(😠)閉め切って、さて(👟)ソファにご(➰)ろりと(🥇)寝ころび、部屋の隅の菖蒲(🎙)しょうぶの花を、ぼんや(🛩)り(🐙)眺(💎)め、ま(😟)た徐おもむろに立(😊)ち上(🔇)り菖蒲の鉢に水差し(👼)の水を(⬛)かけてやり、(🏄)そ(📱)れ(🔄)から、いや、別(🚻)に(✈)変っ(👴)た事も無(🤚)く(🌜)、(🚭)翌あくる日も、その翌る日も、少くとも表面(🏀)は静か(💡)な作家の生活をつづけて(📴)いっ(🌂)ただけ(👁)の事(🎍)でありま(🧟)した。失敗の短篇「女の(🀄)決闘」をも、(🕺)平気(🍇)を装って、その後間も無く新聞(🍁)に発(✝)表しまし(🏽)た。批評(🉐)家た(👏)ちは、そ(🍻)の作品の構成の不備を指摘しな(🏈)が(🏉)らも、その描(🎡)写の(🏬)生々しさを(👹)、賞讃(🎤)すること(🥗)を忘(🥞)れませんでした。どうやら、佳作(🔺)、という事に落ち(🉐)ついた様子(😆)であ(🚕)り(🔩)ま(🌘)す。けれども芸術家は、その批評に(🎋)も(🤑)、まる(💼)で無関心のように、ぼん(🛩)や(🌱)りしてい(🚛)ました。それから、驚くべきことには、実に(🚻)くだら(📼)ぬ通(⛩)俗小(🐲)説(➖)ばかりを書くようになり(🛬)ました。いちど、(🔇)いやな恐る(💯)べき実体を見(📿)て(🔱)しま(🎼)った(🛏)芸術家は(🈸)、それに拠っていよ(🥁)いよ人(🚩)生(📖)観(💳)察も深くなり(🔚)、(🌡)その作品(📖)も、所謂いわゆる(🏧)、底光(🧤)りし(🐏)て来(🙂)るようにも思われますが、現実(📻)は、必ずし(🍷)もそうで(🕸)は(🔈)無いら(🏫)しく(🌿)、(🔲)かえって、怒(📎)りも、(💸)憧あこがれも(🍌)、歓(🤥)びも失い(🍞)、(🍊)どうでも(🏖)い(💭)いとい(🚶)う白痴(📈)の生き(💮)かたを選ぶものらしく、この芸術家も、あれ以(🦖)来(🐲)というものは、全く、ふやけた浅墓あさは(😆)かな(🐲)通俗小説(🈲)ばかりを書くよ(🏔)うになりました。かつて世の批評(🎅)家たちに最上(🏜)級(🕔)の言葉(👠)で賞讃せ(🌮)られ(🦁)た、あの精密の描写は、(🧣)そ(🔚)れ以後の小説の(🗣)片隅にさ(🌹)え(🛬)、(🃏)見つ(👝)か(🔎)らぬようになりました。次第に財(💣)産も殖ふえ、体重も(🚾)以前の倍ちかくなって、町内の(👥)人たちの尊(🚯)敬も集り、知事(🍨)、政治家、将軍とも互角(🤮)の交際を(✊)し(🕸)て、(📭)六(🥊)十八歳(🛫)で大往生い(🐍)たしま(🏙)した。そ(🔬)の(💤)葬儀の華やかさは、五年のちまで(🐙)町内(🔰)の人(📗)たちの(😆)語(📤)り草(🐎)になり(🚏)まし(🚘)た。再び、妻はめとら(🔹)なか(🕍)ったのであります。

A「こ(🕊)う(🤖)下駄を穿はいちゃたまらないか(👈)ら、靴(🕘)にし(🎌)た(🎆)らいいじ(🌊)ゃないか」