av 女優 会社8

A「い(👆)や、あっちへ(💩)行った方(🐴)がいい車が拾え(💐)ると(🔂)思った(⏸)んだ」

Aと、(🔘)大きな(🌦)団(🦍)子ッ鼻の(👥)孔あなをひろげて、唇を(😮)「へ」の字な(👤)りに、えへらえへ(🤖)ら(👇)笑って見(🚏)せて、

Aと云(🏣)って、先まずにょ(💞)っき(📰)り(🔣)とそのしなしなした二本の腕を真っ(🎟)直すぐに伸ば(🍴)し、小さな、(✏)紅い握(🕠)り拳こぶし(💏)を(🤢)ぎゅッ(👷)と固めて前(💚)へ突き出し、生あくびを噛(🈯)かみ殺し(🀄)ながらやおら体を擡もたげたナオ(🍏)ミは(😤)、私の(🐲)顔をチラと偸ぬすん(🚮)で、(⚫)す(🔽)ぐ(🛁)側方そっぽを向いてし(👎)まっ(🏞)て、(⚫)足の(🍲)甲だの、(🛣)脛はぎのあたりだの(🥝)、背筋(🍹)の方(🍡)だの、(⚫)蚊に(🤑)喰わ(🌚)れた痕あ(🤩)とを頻しきりにぼりぼ(👼)り掻き始めまし(🔆)た。寝過ぎたせいか、それとも(🔎)こっそり泣いたのであろうか、(⬇)その眼は充血(😣)して、(💣)髪(🦌)は化け物のよ(🐖)うに乱(🍉)れて(🍖)、両方の肩へ(🎻)垂れ(👂)ていました(💹)。

A　(🤨)私は(😾)建築のこと(🌐)に(🍨)ついては全く門外(👆)漢であるが(📷)、西洋の寺院の(⛓)ゴシック建築と云うも(🚬)のは屋根が高く(⛵)／(🏇)＼(👧)尖って、その先が天(👫)に冲せんとし(💼)ているところに美観が存するのだ(👣)と云う(🔦)。これに反し(⤵)て(📌)、わ(🐠)れ／＼(🍽)の国の伽藍では建(🏝)物の上にまず大(🦔)き(📓)な甍を(🤐)伏せて(🤤)、その庇ひさしが作り(🏐)出す深い廣い蔭の(💹)中へ全体の構造(🏘)を取り込んでしまう。寺院の(🧚)みなら(🛂)ず、宮殿(🤔)でも、庶民(🛎)の住宅でも、外から(📷)見て最も眼立つものは、或(🔐)る場(😠)合に(🕣)は(📯)瓦葺き(😺)、(🐺)或る場合には(🎓)茅葺きの大きな屋根と(🎰)、その庇の下にた(🚔)ゞよう(😋)濃い闇であ(🚯)る。時(🗃)とすると(🕎)、白昼といえども(🙂)軒(🚅)から下には(⏺)洞(🏅)穴の(🏀)ような闇が繞って(🚅)いて戸口も扉も壁も柱も殆ど(🛏)見え(🙃)ないこ(🧢)と(🎖)すらある(📆)。これは知恩院や(👮)本(🏐)願寺のような(📛)宏壮な建築(🎊)でも(🔺)、草(🔞)深い田(🙂)舎(♍)の(🏦)百姓家でも同様であって、(📹)昔(😨)の(✔)大概な建物が軒(🐈)から下(🥥)と軒から上(💾)の屋根の部分と(🎭)を比べると、少くと(🥋)も眼(🛳)で(❔)見たところでは、屋根(💥)の方が重く、堆く、面積が(✋)大き(🎮)く(❄)感ぜられ(🤴)る。左様にわれ(🙏)／＼が住居を(🤡)営むに(🔺)は、何(🛣)より(⏲)も屋根と云う傘を拡(🚸)げて(🎂)大地(🍔)に一(😟)廓の(➖)日かげを落し、(👐)そ(🛍)の薄暗い陰翳の(🙃)中に(🌴)家造りをする。もちろ(🚡)ん西洋の家屋に(💢)も屋(🌀)根が(😐)ない(🎧)訳ではな(🛶)い(🈸)が、そ(🎏)れは日光を遮蔽す(🦔)るよりも雨露を(🏹)し(👯)のぐため(🥉)の方が主(🏯)であ(🎛)っ(🕙)て、蔭はなるべく(🌂)作らな(🌩)い(📯)ようにし、少しでも多く内部(🤲)を明りに曝すよ(💉)うにしてい(🧐)ることは、外(😄)形(🔈)を見ても頷かれる(💦)。日本(😯)の屋(🐕)根を(👏)傘(😝)とすれ(🥊)ば(🚗)、西洋のそれは帽(🐽)子でし(🐁)かない。しかも鳥打帽子のように出来るだけ鍔つばを(🤨)小さくし、日光の直射を近々と軒端に受ける。けだし日本家の屋根の庇(🕟)が(💩)長いの(⛩)は、(🥂)気候風土(🚽)や、建築(🌖)材(🤪)料や、その他いろ(💠)／＼(🧟)の関係(🤳)があるので(🥇)あろう。たとえば(📮)煉瓦やガラ(⛺)スやセメントのよう(🦊)な(🤣)ものを使わ(🛌)ないとこ(👧)ろから、横な(🦇)ぐりの風雨を防ぐた(🧒)めには庇を(📝)深くする必要があ(🏽)ったであろうし、日本(😰)人(🌉)とて暗(🏊)い部屋よりは明る(🍬)い部屋(🧀)を便利(🛄)としたに違いな(🏁)いが、是非(🎥)な(❇)くあゝなったのでもあろ(🕰)う。が、(📆)美と云うも(🥩)のは常に(🥊)生活(🌎)の実際から発達す(💞)るもので、(🤶)暗い部屋に住むこ(🈳)とを(👯)餘(🔨)儀(🚪)な(📇)く(🔝)された(🥍)われ／＼(🦍)の先祖(🐒)は、(🧚)いつ(🤨)しか陰翳のうち(👊)に美を発見し、やがては美の目的に添うように陰翳を(🈶)利用す(🌄)るに至った(🏂)。事(😪)実、日本座敷(🌳)の美は全く陰(🤚)翳(🐮)の濃(⭕)淡に依って生(🥐)れている(🎅)ので、それ以外に何もない。西洋人(🐽)が日本座敷を見てその簡(📓)素な(🕰)のに驚き、たゞ灰色の壁があ(🌿)るばかりで(🏙)何の装飾(🐭)もないと云(🕰)う風に感(🔖)じるのは、彼等(🔶)とし(🦁)てはい(🦖)かさま尤もで(🖕)ある(🔕)けれども、それ(😜)は陰翳の謎を解(💨)しないからであ(Ⓜ)る。わ(⛏)れ／＼は、(🚝)それでなくても太陽の光(💞)線の這入り(💝)にく(📓)い座敷の外側へ(🏠)、土庇を出(🍯)したり縁側(👄)を附けたりして一層日光を遠の(📠)ける。そして室(💔)内へ(🏆)は(😧)、庭からの反(🧤)射が障子を透してほの(😤)明るく忍(💂)び込む(🗽)よ(🚌)うにす(🦂)る。われ／＼の座敷の(🏃)美の要素は(🐂)、この間接(🍅)の(🍅)鈍い光(✈)線に(〽)外(🚭)ならない。われ(🕷)／(🙃)＼(🌵)は、この(💼)力のない、わびしい、(🐮)果敢はかない光線が(🎺)、(🥧)し(🍄)ん(🐄)みり落ち着いて(🕎)座敷の壁(🌝)へ沁み込むように、わざと調子の弱い色の(💙)砂壁を塗る。土蔵と(💻)か(📐)、厨とか、廊下(😈)のようなところ(🖇)へ塗るには照りをつける(🌄)が、(📬)座敷(🎗)の壁は殆ど砂(🎈)壁(🍾)で、め(⭕)ったに光らせない。もし光(🌟)らせたら(🌠)、その乏しい光線の、柔かい弱(💲)い味が(🔬)消える。われ等(🚽)は何処(🏐)までも(🕖)、見(🏟)る(⚫)からにおぼつ(👑)か(🎚)なげな外光(🚰)が、(🐱)黄昏色の壁(❔)の面に取り着い(🕴)て辛くも餘命(🥢)を保っている、あ(🚼)の繊細(🕺)な明るさを(🛫)楽しむ。我等(🏖)に取っては(🔨)この壁の上(🎴)の明る(😸)さ或はほ(🍢)のぐ(🚕)ら(🎩)さ(⏸)が何物の装飾にも優るのであり(🍱)、しみ(🦄)／″＼と見飽きがしないの(🆔)で(🍠)ある。されば(💺)それらの砂壁がその明(📎)るさを乱さないように(🕥)とたゞ一と(👄)色の無地(🎲)に塗って(💍)あるのも当然で(👵)あって(🌏)、(🐗)座敷毎に(✴)少しずつ地(👟)色は(🛐)違うけれども、何(🚣)とそ(👿)の違いの(😞)微か(😖)であることよ。それは色の(🙁)違いと(👷)云うよりもほんの僅か(🦑)な(🍋)濃淡の差異、見る人の気分(🚙)の相違と云う程のもので(🤺)しかない(🦅)。しかもその壁(🔁)の色のほの(🏟)かな違いに依って、ま(🧟)た幾(💝)らかずつ各※(二の字点、(⛴)1-2-22)の部(😶)屋の陰翳が異なった(🔥)色調を帯び(🚀)る(😃)のである(👎)。尤も我等の座敷に(🙇)も床(🥜)の間と云う(🎡)も(☝)のがあって、掛(🍂)け(🐵)軸(🥀)を(✍)飾り花を活(🔧)けるが、しかし(🙊)それらの軸(😍)や花もそれ自体が装飾の役をしてい(🚁)る(📠)よ(🐾)り(💏)も、(♐)陰翳に深みを添える(🗨)方が主(🖋)にな(📛)っ(💲)ている。われ(✋)らは一つ(✋)の軸(💆)を(⚫)掛けるにも、そ(💞)の軸物と(🌹)その(🌲)床の間の(🏁)壁との調(🍗)和(🐅)、即ち「床うつり」(🎻)を第一に貴ぶ。われらが掛(🈁)け軸の内容を(🐉)成す書や絵の巧拙と同様の(🎫)重(🦈)要さ(🌩)を※(「ころもへ(🐻)ん＋表」、第4水準2-88-25)具ひょ(🍕)うぐに(🧞)置くのも、実(🈲)にそのためで(🔰)あって、床うつりが(🤜)悪かったら(🆔)如何なる名書画も掛け軸(🤽)と(🅰)し(😬)ての(🔇)価値(🔃)がなくな(🦍)る。それと反対に一つの独(🛡)立した(🚬)作品としては大し(✝)た(🏳)傑作でも(💪)ない(👽)ような書画が、(🛡)茶の間の床に掛け(🥅)てみると、(😧)非常にその部屋との(🥁)調(🛏)和がよく(🏛)、軸も座敷も俄かに(🎑)引き立つ場(📡)合があ(Ⓜ)る。そして(⚽)そ(🕶)う云う(💃)書画、それ自身としては格別(🔤)のもので(😅)もない(🌆)軸物の何処が調和す(💥)る(👇)のかと云え(🛒)ば(📬)、そ(🗓)れは(💿)常にその地紙や、(🍍)墨色や、※(🧝)(「ころも(🏚)へ(🗜)ん(👹)＋表」、第4水準(✨)2-88-25)具の裂きれ(😈)が持っ(🍇)ている古色にあるのだ(🏋)。その古(🐾)色がそ(🏚)の床の間や座敷(🎆)の暗(🚍)さと適宜な釣(🌭)り合いを保つのだ。われ(🐮)／＼はよく京都や(🗝)奈良(🤗)の名刹を(♿)訪ねて、その寺の宝物と云わ(🔔)れる軸物が、奥(💍)深い大(🏸)書(🚥)院の床の間にかゝって(🛳)いる(📋)のを(💩)見せ(🔻)られるが、そう云(🦔)う床の(🎢)間は大概昼も薄暗いので、(🤧)図柄などは見(⏫)分けられない、たゞ案(🆑)内人の説明を聞きながら消(📮)えかゝった墨色の(🚪)あとを辿(♎)って多分立派な絵なのであ(⏫)ろうと想像するばかり(🚡)であるが、し(🐯)かしそ(🖼)のぼや(💵)けた古(🥣)画と(⏪)暗(✅)い床(🛅)の間(🕔)と(🖲)の取り合わせが如何にもしっくりしていて、図柄の不(🤽)鮮(🍃)明などは聊かも問題でないばか(🏦)りか、却ってこ(✡)のくらいな不鮮明(🎅)さがちょうど適しているようにさえ感じる。つ(🗼)まりこの場合、その絵(🏭)は(🐿)覚束ない弱い光りを受け留(🐫)め(🤝)る(🌦)ための一(🗄)つ(⬆)の(🌒)奥床しい(🐌)「面」に過(🎛)ぎない(😆)のであって、全く砂壁と同じ(😻)作用をしか(🙎)していない(🦗)のである。われらが掛(🥖)け軸を択ぶのに時(🖨)代(🏃)や「さ(👯)び」を(🦎)珍(🌺)重する理由は(🗨)ここにある(⬆)の(👄)で、新画は水墨や(🗣)淡彩の(⛸)ものでも、よほど注意(🅿)しない(⛱)と床の(🔦)間の(💔)陰翳を打ち壊すの(🌱)である。

A「(🍢)ど(🛠)うし(🛁)た？　(⛄)譲治さん、昨夜は大変だったわね(🗞)」

A　二人の百姓は、町(🎭)へ出て(📚)物を売(🙌)った帰りと(🍲)見え(🎸)て、停車場に(🗞)附属して(🍹)いる料理店に坐り(🤣)込ん(🔫)で祝杯を挙(😑)げて(👴)いる。