無 修正 四十路9

A　あんまりや(🏍)わ、あ(🈚)んまりや(🏺)わ！

A私の「(🔷)青春物語(🛹)」は此れを(🏖)以て終る。そ(👪)れに(🎌)つけても、繰り(🔎)返して云(🥦)ふが、二十年後の今(🍹)日に(🌝)及び(🚛)顧(🎶)み(🏊)て往時を(🌮)偲ぶと、真に無量の(📜)感慨が湧く。漱石先生の詩に(😈)曰く(👾)、(🕓)「馬上青年老ユ(➡)鏡中白(🎛)髪新タ(⛓)ナリ」と(💮)。真(🌟)に、真に、豊頬(🌹)紅(🧀)顔(🏏)の春(🤴)は(🐰)止まら(👌)ず、池塘芳(🚺)草の夢は短(🖲)い。私は郷(♉)関を捨て(🦅)ゝより(🎟)十(💦)年(🚰)、今や摂陽の山河(💮)を第二(💲)の故郷(🎌)と頼み、やがて(📅)は浪華(👈)を墳墓の地(🤫)と定め(🍰)たい念願が切であ(📒)るが(🔳)、わが回想に浮かぶ若き日の大阪が(🎊)い(🎡)かになつ(📆)かしい(😖)こと(💣)ぞ。鴨西、鴨(🛑)東の蘭燈の影、嵯(🔼)峨嵐山の晩春(🌯)の行楽(🚶)、宇治(📑)川堤の桜若(🈂)葉等、京洛(🔅)附近にも(🌮)思ひ出の種は数々あ(⌚)るが、分け(😨)ても大阪は現在の私に縁故が(🕧)深くなつたせゐ(👔)か道頓(🚆)堀川(🍗)の水を見ても転うた(✉)た懐旧の情に堪へない。あの時の旅(💽)行は京(🐰)都(⚓)を(💻)根拠地にして(🔼)、大阪に滞在したのは前後廿(🐜)日(🤶)程(🍕)に(🍻)過ぎなかつ(👴)た(⏺)のに、年(👠)々花た(🐞)ちばな(🐇)の薫(🍷)る季節になれば、不思議にも京都のことより(👺)は多く(🔜)大阪のこ(😠)との(🤾)方(🥧)が(🐝)記憶によみがへつて来る(🔉)。蓋し(🕍)私(🤗)の(🌓)最(🔐)も若く(💢)楽し(🐰)かつ(🛫)た時代と、最も苦(🙍)しく悩ましかつた時代とに関連して(🎣)ゐる故であら(✝)うか。それと(🔡)も(🥗)、もうその時に今日(🚘)の縁が結ばれてゐたか(💮)らであら(🕝)う(🐦)か。況ん(🈁)や東京の下町が全く形態を改めて(♊)しま(📵)つ(🧕)てから(🚛)は、私の過(🚗)去の夢の(⛰)名残りは京阪(🍼)の都会に見(🈷)出だされるばか(👾)りである。未(🧠)だに私は宝塚に遊ぶと、泡鳴氏(🚚)の面影が眼前にちらつ(🚺)き、南北線の橋の上を通ると、抱月(🥉)氏(🕧)の姿を(🚱)幻に描く。そしてあの時の暑(👅)さ(🌌)も(⏬)、苦しさも、遣る瀬なさも、動(🗂)悸(😶)の音も、灼けつ(🍸)くやうな日光も、(📂)今(🚍)から思へば皆なつかしい。あ(🆒)の時の白(🐏)い土の色(🔹)、眩ゆい(🔄)木(🚦)々(🖲)の緑(🤐)、水(🧀)ツぽい料理の味(🌋)、生気を欠い(🆒)た女の物腰、立居ふるまひ、言葉づかひ等も、今では何物にも優る(🎒)魅力を以て私(🐳)を惹(📇)きつける(🚄)。嗚呼、(🌔)流水変ずること幾(😥)度ぞ。私の仕事、私の生活も、(😐)や(♒)う／＼(🥪)此処まで辿(🤤)り着いたと云(🗳)ふ感じがする。

A（滋）(🈸)真青(🌴)かも知れ(💎)な(👢)い。僕は昂(🛃)奮し(⏭)て居る(⚪)んだ。体(🌫)中(🍯)がガタガタ顫へるや(🤛)うな(🍻)気がする。………文造、お前の顔も(⛅)何だか真青になつて来たぜ。

A「寝惚ねぼ(💿)けて足の裏(😼)を舐な(🍢)めたっ(➡)てね」

Aで(🍷)、私(👮)は彼(🍢)を誘い出して、洋食屋(🔈)では工(🏎)合(🧐)が悪いの(🐃)で、大森の海岸の(🐸)「(🛫)松浅」へ連れて行きました。

A　ここまで書いて来て、かの罪(🐫)深き芸術家(📬)は、筆を(❔)投じてしま(👃)いまし(🔁)た。女房の遺書の(🛅)、強烈な言葉を、ひとつ(🏫)ひとつ書き写(🍄)してい(💜)る間(💛)に、異様な恐怖に襲われた。背骨(👆)を雷に(🤶)撃たれ(🔘)た(🍁)ような気(🦅)が致(🖨)しま(⏱)した(🎄)。実人生の(🌟)、暴力的な真剣(🚞)さ(😫)を、興覚めする程に明確に見せ(🚧)つ(🎉)けら(🎯)れた(🥂)ので(⛅)あり(😟)ます。たかが女、(🤴)と多少(🚉)は(🚄)軽蔑を以て(🆑)接して来た、あの女房(🐤)が、(😲)こんな(❌)にも恐ろしい(⛵)、無茶なくらいの(🔄)燃える祈念で生きていたと(🌇)は、思い(🏞)も及ばぬ事で(🏹)した(🐥)。女性にとって、現世の恋情が、こんなに(⛹)も焼き焦(🔟)げ(🏵)る程ひとすじなものとは、(🎍)とても(🖥)考えられぬ事でした。命も要らぬ、神も要らぬ、ただ(🔠)、ひとりの(😐)男に対する恋情(🍢)の完(⛲)成だけ(🌋)を(🚀)祈って、半狂乱で(🎈)生きている(🖍)女の姿を、(🏈)彼は、(🔃)いまは(👁)じめて明瞭に知る事が(👈)出(🥇)来たのでした。彼は、もと(🚊)もと(🏷)女性軽蔑者で(🔼)ありました。女性の浅(💰)間あさま(✴)しさを知(👺)悉ちしつ(🎵)してい(🎫)るつもりで(🔜)ありました(💅)。女(🦖)性(🏛)は(📬)男に(💚)愛撫され(📆)たくて生き(💨)ている。称讃されたくて生きている。我利我(⤵)利(🎈)。淫(⛷)蕩いん(🤼)とう。無智(🌹)。虚栄。死ぬまで(👥)怪しい(💬)空想に(🏹)身悶みもだえしている。貪(📜)慾(🌖)ど(👾)んよく。無思慮(🤙)。ひ(💡)とり合点。意識せぬ冷酷(🕒)。無恥厚(🗂)顔。吝嗇りんしょ(💜)く。打算(🔥)。相手かまわ(💓)ぬ媚(👎)態(🔒)びたい。ばか(😰)な自惚うぬぼれ。その他、(🉑)女(💌)性の(🌲)あ(💷)らゆる悪徳を心得(✡)て(🚓)いるつもりでいたのであ(🗯)ります。女で無ければわからぬ気持、そん(🌵)なも(👦)の(🍆)は在り得ない。ばかば(🐆)かしい。女は、決して神秘でない。ちゃんとわかって(🎀)いる(🍘)。あれだ。猫だ。と此この芸術家(💟)は、心(🈳)の奥(🌉)底に、そのゆる(🥖)がぬ断定を蔵(🏘)していて、表面(🐓)は素知らぬ(🔱)振り(🈹)してわが女(🥐)房にも、(🌪)また他の女(🤐)にも、当(♈)ら(🌆)ず触らずの愛想(❄)のい(👅)い態度で接(🐜)していま(🎓)し(🗻)た。ま(🏽)た、この不幸(🙃)の芸術(🐗)家は(📒)、女の芸術(🐣)家というものをさえ、(🆘)てんで認めて(📆)いま(🤶)せんで(💹)した。当(❄)時の甘い批評家たちが、女の作家の二、(🍏)三の著(🐟)書(🏑)に就い(👧)て、(🏹)女(🧑)性特有の感覚(🛹)、女で無ければ出来ぬ表現、男にはとてもわからぬ此(🙇)の(🖤)心(🤶)理、な(😷)どと驚歎の言辞を献上する(⭐)の(🚁)を見て、(🔨)彼(🏺)は(🥗)いつでも内心、(🌦)せせら(💖)笑って居りました。み(🛠)んな男の真似ではないか。男の作(🥣)家たちが空想に拠よっ(⬇)て創(🙉)造(🌅)した女性(🏾)を見(😮)て、(🆗)女(🏥)は、これこそ真の私た(🏖)ち(🦌)の姿だ、と愚かし(🎼)く夢中になっ(💽)て、その嘘の(🌗)女性の型に、むりや(🧝)り自分(🌏)を押し込め(❄)よ(📼)うと(🍤)するのだが、悲しい哉かな、自(🌄)分は胴(👑)が長すぎ(👃)て、脚が短(🅰)い。要ら(🔏)ない脂肪が多過(🍛)ぎる。それでも、自分(🔥)は、ご存じ無い(🍜)。実(🥝)に滑稽奇怪(🍼)の形で、し(🏗)ゃなり(🚰)し(🏗)ゃなり(🤣)と(💔)歩いている。男(🎮)の作家の創造した女性は、所(♉)詮、その作家の(🌎)不(🛎)思議(💟)な(🐹)女装(👺)の姿である。女では(🛬)無いの(🍋)だ(🗝)。どこかに男の(🍺)「(🧛)精神」が在る。と(👚)ころが(🐻)女は、か(🥋)えってそ(🍾)の不自然な女装の姿に(🌥)憧あこがれて(🐬)、(🏌)その毛臑けず(🌬)ねの女性(🐱)の真似をしている。滑稽(🚋)の極である。もともと(🃏)女である(💶)のに、(📌)そ(🚘)の姿態と声を捨て、わ(👓)ざわ(📃)ざ男(😥)の(🎂)粗(💡)暴(⛔)の動作を(🍶)学び、そ(🥓)の太い音声(📗)、文章を「勉強」いた(😆)し、さてそれから、男の「女(♋)音(💫)」の(🕶)真似をして、(🥉)「(😬)わたくしは(🙈)女(🐊)で(💍)ございま(🎲)す。」とわざと嗄(🚢)しわ(👪)がれた声を作っ(🚧)て言(⛲)い出すのだか(😴)ら、実に、ど(🕶)うにも浅(➡)間しく複雑で、(〽)何が何だか、わから(🍆)なくなるのであ(😚)る。女の癖に口鬚(😶)くちひげを生やし(🍒)、それをひねりながら、(☝)「そもそも女と(🧐)い(😹)うものは、」と言い出す(🤒)のだ(🍚)から、ややこ(🏭)しく、不潔に(🔼)濁(🏙)っ(🎪)て、聞く方(🖍)にとっては、(🎾)や(🏺)り(⛹)切れぬ。所(🍨)謂いわ(📀)ゆ(🚟)る、(🌹)女特(🌔)有の感覚は、そこ(⚪)には(🎫)何も無い。女で無ければ出来ぬ表現(🚫)も、何も無(⌚)い。男にはとてもわからぬ心理なぞは勿論、(🗯)在るわけは無い。も(👯)ともと(🚍)男(👷)の(🙌)真似なのだ。女(📍)は、やっぱり駄目なものだ、という(🐡)のが此の中年(🔎)の(🏡)芸術(👍)家の動かぬ想念であったのであります。けれど(😈)も、い(🛳)ま、自身の女房(🕳)の愚かではあるが、(🔚)強烈のそれこそ(👗)火(💲)を(🍲)吐く(🛩)ほどの恋の(💻)主張(🆘)を(🍙)、一(🤜)字一字(🔉)書(🕙)き写して(🦏)いるう(🤙)ちに、彼は、こ(🌾)れまで全く知(😒)らずにいた女の心理を、いや、女の生(😷)理、と(💭)言い直したほうが(🚘)いいか(⛲)も知れぬくらいに(🌞)、(🔸)なまぐさく、また(📯)可憐(🚗)な一筋の思いを、一糸(🌆)纏まとわぬ素は(🐲)だかの姿(🥦)で見(💴)てしまったよ(😹)うな気(👛)がして来た(🔩)のでありま(🐨)す。知らなかった。女と(🚟)いうも(🦗)のは、(🥉)こんなに(😷)も、せっぱつま(😥)った祈念を以て生(🎮)きて(👐)いるもの(😂)なの(🏣)か。愚かには違い無いが、けれども(📻)、此の熱(✖)狂的に一直線の希求には、(🤠)何か笑(👕)えないものが在(📡)る。恐ろしいものが在(🏾)る(💽)。女は玩具、アスパラガス、花園(⚾)、(🏬)そん(🚾)な安易(👓)なものでは無かった。この(💋)愚直の強さは、か(🚓)えって(🌆)神と同(🕍)列だ。人間でない部(📰)分が(🍋)在る、と彼は、真(✒)実、驚倒した(🤱)。筆を投じ(🚀)て、ソ(🦏)ファに寝(🅱)こ(🕳)ろび、彼は、女房とのこれ迄(🕴)の(👘)生活を、また、決闘(🤽)のい(🈶)きさつを(🚍)、(🔹)順序も無(💷)く(👜)ちらちら思(💤)い返してみたので(👡)した(☔)。あ、あ(🚁)、といちいち合点がゆく(🗽)ので(👶)す。私(🔑)は(🗄)女房を道具と思っていたが(🍥)、女(🕜)房に(🐯)と(😲)っ(🦐)ては(⚽)、私は(😃)道(✅)具で(🎉)無かった。生きる目(🕐)あての全部であった、と(💻)いう事(🔙)が、(🚂)その時、そ(🎺)の時の(🐼)女房の姿態、無言の行動では(❔)っきりわ(🏏)かるような気がして来たのであります。女(💂)は(🌲)愚かだ。けれ(🏙)ども(👜)、なんだか(👏)懸命だ。とてもロマ(👛)ンスにならない(✂)程、むき出しに懸命だ。女(🐂)の真実という(🧗)ものは、と(💇)ても、これ(🧞)は小説にな(🙉)らぬ(💴)。書いてはならぬ。神への(✏)侮辱だ。な(🍶)るほ(🍔)ど、(💤)女の芸術家たち(🔫)が(👿)、い(🚷)ちど男に変装し(♏)て(🉐)、(🥊)そ(🐼)れか(🏍)ら(🕛)また(💰)女(📁)に変装して、女(🎡)の振りをする、というややこしい(😩)手段を(👽)採用(🚞)する(🏌)のも、無(🥞)理もない話だ(🈳)。女の(⏬)、(😀)そのま(👕)まの実体を、い(😣)つわら(🔏)ず(🎪)ぶ(👐)ちま(🧑)けたら、芸術も何も無(📊)い(👫)、愚か(🤳)な懸命(🎼)の虫(🧣)一(🔭)匹だ。人は、息を呑の(🌒)んでそ(😾)れを凝視する(🎌)ばかりだ(🤠)。愛(💉)も無い、歓び(💼)も無い、(🎹)た(👭)だしら(👨)じ(🐵)らしく、興覚めるばかり(👯)だ(🚲)。私はこの(😩)短(🗡)篇小説(🚚)に於いて(🦒)、女の(🌪)実(🕙)体を、あ(🐿)やま(🚹)ち無く活写しよう(🏈)と努めた(🌠)が、もう止そう。まんまと私は、失敗した。女(👄)の(😿)実(⏫)体は、小説にならぬ。書いて(🔭)は、いけ(💢)な(🆖)いもの(🏛)なのだ。いや、書くに忍(⚽)びぬものが在(🌛)る(💅)。止そ(🏴)う。この小説は、(🎵)失敗だ。女と(🚺)いうものが、こ(👱)んな(📑)にも愚かな、盲目の(👾)、それゆえ(🤡)に半狂乱の、あわ(🥗)れな生き(😹)物(🥔)だとは知らなかった(😄)。まるっき(📪)り違うものだ。女(🏾)は、みんな(🙉)、――(🅱)いや(♑)、言うまい。ああ、(💸)真実とは、(🎱)なん(😲)て(👖)興(🔳)覚めな(🐖)ものだろ(🏁)う。男は、ふ(🎿)いと死にたく思い(🗂)ました。なんの(🧕)感激も無しに立(🍋)って、「(⬆)卓(🎰)に向い、(🥖)その時た(🌭)またま記(🧜)憶に甦って来た曾遊(🎲)そうゆうのスコットラン(🤑)ドの風景を偲し(🥐)のぶ詩を二三行書く(🚱)ともな(〽)く書きとど(Ⓜ)め、新刊の書物の数(🥒)頁を読むとも(👐)なく読み終ると、『いやに胸(🈸)騒ぎ(🐷)がするな』(🎎)と呟つぶやき(💏)ながら(🎨)、小机(🎡)の抽斗ひき(🈷)だし(🚣)から拳銃を取(🔗)り出したが、傍のソファに悠(🌂)然と(🤼)腰を卸おろしてから(🔌)、胸に銃口を当(😙)て(✌)て引(👹)金を(🛩)引(😲)いた(🚂)。」之こ(🚦)れが、(📈)かの悪(🌿)徳の夫の最後でありまし(🗓)た、(🕸)と言えば、かの(👆)リイル・(🛵)アダン氏の有名なる短篇小説の結(🎬)末にそ(⛅)っく(🐰)りで(🈵)、多少(👫)は(🛐)ロマンチックな(⚓)匂い(🎶)も発して(🍋)来(🚮)るの(🧜)でありますが(🔃)、(🐟)現実は、決して、そ(🌆)んなに都合よく割り切れず、此の興覚めの強力な実(🏎)体を見た(😡)芸(🔹)術家は立って、ふ(🚿)らふら外へ出(🍲)て、そこらを(🔦)暫しばらく散歩し、やがて(🚯)また家へ帰り、(🤽)部(🤳)屋を閉め切(💡)って(⏱)、さてソ(🙁)ファ(🕝)にごろりと寝こ(💯)ろび、部屋(🐈)の隅の菖蒲しょ(😊)うぶの花(🛥)を(⭕)、ぼん(🔗)やり眺め、また徐おもむろに立ち上り菖蒲の鉢(😩)に(🎪)水差しの水をかけてやり(😞)、そ(🎤)れから、いや(💥)、別に変った(⏪)事も無(🔫)く、翌あくる日も、(🎲)その翌る日も、少くとも表面は静か(💻)な作(🌴)家の生活(📆)をつづ(🔣)けていった(🦓)だけの事で(🔩)ありまし(🚚)た。失敗(🏫)の(📆)短篇(🤰)「女の決闘(🎴)」をも(💖)、平気を装(📉)って、その後間も無く新聞に発(🛥)表しまし(🌏)た。批評(🙏)家たちは、その作品の構成の不備を指摘し(⛔)ながら(⛺)も、(🤛)その描(👹)写の生々しさを、賞讃す(👝)る(🚨)ことを(🌁)忘れませんでした(🎌)。どうやら、佳(🤢)作、(🚾)と(🤟)いう事(🛩)に(🧦)落(⤵)ちついた(📀)様子で(🏵)ありま(🕋)す。けれども芸術家は、その(🦇)批評にも、まるで無関心の(💼)ように(🌙)、ぼんやりしていました。それから、驚くべ(📼)きこ(🚧)とには、実(🔟)にくだらぬ(🅱)通俗小説(😀)ばかりを書くようになり(🦀)ました(🕕)。いちど、い(🚂)やな恐るべき実体を見て(💹)し(🍝)まった芸術家は、それに拠っていよいよ(🔑)人生観察も深く(🔒)なり(🔺)、その作(🕘)品も、所(🧙)謂いわゆる、底光り(🚔)して来るようにも思われますが、現(🐲)実は(🎾)、必(🌧)ずしも(👴)そ(✍)う(🖕)では無(🚑)いら(😫)しく、かえって、怒(🌭)りも、憧あこがれも、歓びも失い、(🥄)どうでもいいという白痴の生きかたを選(🏤)ぶものらしく、この芸術家も、あれ以来とい(⚪)うものは、(🎴)全く、(🏓)ふやけた浅墓あさ(🚍)はかな(🗺)通俗小(✈)説(🦀)ばかりを書くよう(⛓)になりま(🗾)した。かつて世(💒)の批評家た(🔬)ちに最(🀄)上級の(💊)言(📯)葉で(🎾)賞(🎍)讃(🥑)せら(🈁)れた、あ(🥋)の精密(🎴)の描写は、それ以後の小説(🕟)の片(🚋)隅にさえ、見つからぬようになりま(🥌)し(🥁)た。次第に(🤬)財産(🥕)も(😻)殖ふえ、体重も以前の倍ちかくなって、町内の人(🥜)た(😌)ちの尊(🏛)敬も集り(🧢)、知事、政治家、将軍(🔢)とも互角(🌨)の交(🎂)際を(🏦)して(🙀)、六十八歳で大往生いたしました。その葬儀の華やかさは、五年の(🚬)ちまで町(🍔)内の人たちの語り草になり(🌥)ま(🌮)し(⛽)た。再び、妻はめとらなかっ(⏪)たの(🌇)でありま(📈)す。