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タイプ:亚洲有码 2025 773263

主演:しんなかちえこ(新中千恵子)

監督:ジャスティン・ギャラハー、サム・ロゼム

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アダルト 熟女 無料 サイトあらすじ

「三(💷)(sān )吉(jí )さん(🕑)――私もネ、(👁)今度(dù(🅰) )は豊世(🏡)の(🤢)生家さとへ寄(🌖)(jì )って行く積(🍀)りです(📛)よ。寺島(🆎)の母親さんに(🐸)も御(❄)目(🎲)に掛って(🔷)、よく御話(🔋)したら(⏲)、必(🌅)きっと私の心(🛫)地こころもち(📉)を汲(💇)くんで下さ(🈵)るだろう(😽)と思いますよ」

 (🏬)と夫に言わ(♊)れ(🤔)て(🏷)、お雪は(🏂)中(✴)(zhōng )の部屋にある仏壇の扉とを開け(👅)た。そ(🧖)し(🌛)て(🛰)、新(🔮)しい位牌いはいに供えてあった物(🐷)を取(🧀)出(chū )した(🦀)。近所(🚊)の子(👰)(zǐ )供が(🈯)礼(🚚)を言(🚭)っ(⛹)て、(🐸)馳出(📑)かけだして(🏺)行っ(🎨)た後(hòu )でも(🍦)、まだお雪は耳を(🛰)澄(📪)まして、小(🐜)さな下駄の音(💈)に聞入った。

 この木犀(🧛)は(🏵)可成かなりの古い(🐹)幹で、(👧)細長い枝が四方(fāng )へ延(yá(🔑)n )びていた。それ(✏)を境に、疎まばらな竹の垣を繞めぐらして、三吉の(🧐)家の庭(tíng )が(👎)形ばかりに区別してある。

「髪(🤜)(fā(🔎) )の薬(yào )に成(chéng )さると(🛺)かッて(🚮)――煎(jiān )せん(🤠)じて附けると、光沢つやが出るんだそうです――なん(🔠)でも、伊(🍡)東の方で聞い(🗻)て(📨)らしった(🗃)んでしょう」

 汽車が上州の平野へ下りた頃(✉)、三吉は窓から首(🍖)を出して、も(💉)う一度山の方(🏂)を見ようと(🐭)した。浅間の煙は雲に隠(💝)れてよ(😋)く見えなかった。

 寒そ(🧔)うな馬(mǎ )車の喇叭らっぱが停車(chē )場寄(jì )ステーションより(🔴)の(🦖)往(wǎng )来(lái )の(🚙)方で起った(🎨)。その日(rì )は三吉と同(🚞)行を(👭)約束(🗿)し(💛)た人(ré(⛩)n )も(🐞)有ったが、途(tú )中(🎹)の激(jī )寒を(🚣)懼おそれて見合せた位(🃏)である。三(sān )吉は(🙌)外(wài )套がいと(📮)うの襟えりで(🖍)耳(ěr )を包ん(👂)で、心(xīn )配ら(🛳)しい(🌁)眼付(🛄)(fù )をし(➰)なが(🐥)ら家を出た。白い鼻息をフ(📈)ウフウい(🍊)わせる(🐃)よ(🌼)う(🏘)な馬が、客(kè )を乗(chéng )せた車(chē(💤) )を引い(🔇)て(🐨)、坂(🔂)道を上(shàng )って来た。三吉はある町(dīng )の角で待合(hé(🏎) )せて乗った。

「随分僕も長(🎈)いこと田舎(📆)で暮(mù )し(🥟)ました」

「(😛)ど(➰)うで(🅰)す(😠)、正(📆)太さん(👐)、(🏔)一年ばか(👖)りの間に、随分この辺(🌲)は(🔧)変(🦏)り(🧔)ましたろう(📏)」(🗾)

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A「関係な(⛓)んかあ(⛷)り(👛)ゃしないわよ、そ(🅰)んな(🕥)にあたし(🐱)を疑ぐ(🕸)るなら、証拠でもあ(🏪)るの?」
A ところで、能に附き纏うそ(🦍)う(👆)云う暗さと、(🚋)そこ(⛱)から生ずる美しさとは、(🐷)今日でこそ(🔚)舞台の上でし(🚬)か見(🈚)ら(✍)れない特殊(🚚)な陰翳(➗)の世界である(📰)が(🦊)、昔は(🏐)あれがさほど実生活(🚺)とかけ離れたものではなか(💗)ったであろ(📳)う。何(✂)となれ(⛸)ば(🔙)、能舞台における暗さは即ち当時の住(😐)宅建築(➖)の暗(📶)さであり(🔫)、また能衣(🚛)裳の柄(🛴)や色合は、(💡)多少実際より花(📨)やかで(🔩)あ(🌹)ったとしても、大(💽)体に(👽)おい(🐴)て(♟)当時の(🏰)貴族や大名の着(💟)ていたも(🐄)のと(🙊)同じ(🍑)であった(🕜)ろうから。私(🖱)は一と(🍠)た(🔲)びそのこ(🐖)とに(🌇)考え及(🐯)ぶと、昔の日本人(🎎)が、殊に戦国や(🌻)桃山時代の豪華な服装をした(🗡)武(🥟)士な(💨)どが、(🏀)今日の(🔑)われ/\に(💛)比べてど(🌍)んなに美し(🥄)く見えた(👻)であろうかと想(😡)像して、たゞその(💣)思いに恍惚となるのである。ま(🤺)ことに能(🤲)は、われ/\同胞の(🔟)男性(🆔)の美を最(📢)高潮の(🔨)形に(🍈)お(🏓)い(🛅)て(🚈)示しているので、その昔戦場往来の古武士が、(😵)風(♍)雨に曝された、顴骨の飛(💈)び出(🐪)た、(🍾)真っ黒な(🛄)赭顔にあゝ(🤰)云う地色や(🥟)光(🧑)沢の素襖や大紋や(👅)裃かみしもを着けて(🕢)いた姿は(🕢)、いか(💊)に凜々しくも厳かであっただろ(🛳)うか。けだし能を見て楽(🐒)し(🛶)む(🎍)人は、(🎌)皆い(💳)くら(🌧)かず(🥖)つかくの如き連想に浸ることを楽しむのであ(📆)っ(😤)て、(🎵)舞(🚇)台(💡)の上の色彩の(😾)世界がかつてはそ(💼)の通りに実在して(🦐)いたと思うところに、演技(🐀)以外の懐古趣(🔐)味がある。これに反し(😷)て歌舞伎(👣)の舞台は何処までも虚偽(🌙)の世界であって(⤵)、わ(🥃)れ/\(🛎)の生(🗃)地(📿)の美し(🍀)さ(🕓)とは関係がない。男性(🕧)美は云うまでもないが、(🛃)女性(🙆)美(🚀)とても、(🎠)昔の女が今の(⏲)あ(🔀)の(🐷)舞台(〽)で見るような(👌)ものであったろうと(🍅)は考えられない。能楽に(🎠)お(🍨)い(🐞)て(🤲)も女の役は面を(⚽)附けるので実際には遠いもの(🧛)であるが、さればと(🤤)て歌(💑)舞(⚪)伎劇(🗑)の女形を(🛀)見(🎴)て(🤦)も実感(😵)は湧かない。これ(🦖)は偏えに歌舞伎の(🏄)舞(🥎)台(👹)が明る過ぎるせいであって、近代(🍾)的照(🥏)明の設備の(🏝)なか(🍳)っ(🦃)た(😡)時(📎)代、蝋(🐸)燭やカンテラで纔わずかに(📎)照らしていた時代の歌舞伎劇は、その時分の女形は、或はもう少(🍁)し(😙)実(🥌)際に近(🏜)かっ(🥏)たのではないであろ(🛺)うか。それにつけて(⛴)も、(📩)近代の歌舞伎劇に昔のよう(🛳)な女らしい女形が(🐐)現(♍)れない(🗼)と云われ(🔣)るのは、必ず(😛)しも俳優の素質や容貌のため(🉑)ではある(🐧)ま(🐟)い。昔の女形でも今日のよう(🔞)な明煌々た(🛴)る舞台(🌁)に立たせれば、(📰)男性的なトゲトゲ(✡)しい(🔫)線(📥)が眼立つに違(💪)いないのが(🎅)、昔は暗さが(🚅)それを適(🍃)当に蔽い(🔇)隠して(😩)く(🤝)れたのではないか。私は晩(👇)年の梅(👱)幸(📃)のお軽を見て、このことを痛切に(❎)感じた。そして歌舞伎劇(🕗)の美を亡ぼすものは、(⛷)無(🔖)用に過剰なる照明に(🐃)あると思った。大阪の通人に聞いた話に、文楽の人形浄瑠璃では(📿)明治になってからも(🤕)久しくランプ(🌧)を使ってい(🈶)たも(🚸)の(🏤)だが、(📒)そ(💮)の時分の方が今より遙かに(🦕)餘(💛)情に富ん(🎁)でいたと(🕊)云う。私は現在(🥨)でも歌(👧)舞(🛣)伎の女(🤱)形よりはあ(😵)の人形(🎪)の方に餘計実感を覚えるのであ(🤰)るが、(🤠)なるほどあれが薄暗いランプで照らさ(👛)れてい(🎤)たならば、(👊)人(📃)形に(🌆)特有な固い線も(🤱)消え、(📥)てら/\し(⏲)た胡粉の(🌤)つ(🤤)や(🆓)もぼかされ(🔯)て、(🏡)どん(🤡)なにか(📨)柔かみ(🌓)があ(🌺)ったであろうと(🧚)、そ(💳)の頃の舞台の凄いよ(🧙)うな美しさを空想して、そゞろに寒(😐)気を催す(🌵)のである。

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