安産 型 エロ6

Aと、丹生夫人は、一(🚽)と(💜)眼で洋(🤛)行帰りと知れる、(🦖)純亜米利加アメリカ式の洋(⛱)装(🚿)の夫人(🥚)を指(💴)しなが(🎯)ら云った。

A「(🔷)こ(🏯)れ(🕵)は成る程、あなたの方(😨)を先にし(🔩)た(🥈)のは私の出よう(🚆)がまずかっ(✂)た(👈)。―――要さん(⌚)、とにかくなんにも云わないで、私に(👨)美佐子を二三時間預けては(👅)下(🥧)さる(⏺)ま(🦀)いか」

A雪子は、(📢)「大(🌿)阪弁も悪くないもんだね(🔀)」(🙁)と云う東(🐚)京弁のア(🦕)クセ(🔞)ントを(🤪)上手に真似まねた。

A「あ(🎨)の金で買って上げ(🈴)る(❕)よ、ね、(🤫)いいだろう、…(🔜)……」

A　私は建築のことについ(🦌)ては全く(📚)門外漢で(📼)あるが、西洋(🅱)の寺院のゴシック建築(🚾)と云うものは屋根が高く／＼尖って(🥗)、そ(👎)の先が天に冲せ(☕)んとし(👬)ているところに美観が(😱)存(🚰)するの(🌾)だと(📗)云う(🔴)。こ(🦁)れに(🌥)反(🏺)し(🏘)て、(🎮)われ／＼の(🎂)国の伽(🍙)藍では建物の上(💤)にまず大き(💟)な甍を(🔹)伏せ(👣)て、そ(💢)の庇ひ(👙)さ(🌸)しが(♋)作(🎮)り出す深い廣い蔭の中(🆕)へ全体の構(🧀)造を取り込んでしまう。寺(👟)院の(🍬)みならず、宮殿でも、(🎳)庶民の(🐗)住宅でも、(🦒)外(🏓)から見て最も(🔰)眼立つもの(📵)は、或る場(🌿)合(💏)には瓦葺(📿)き(🚬)、或る場合に(🎗)は茅葺き(💤)の(🎽)大きな(🖱)屋根と(📔)、その(👟)庇の下(🕋)にた(✔)ゞよ(💾)う濃(🕠)い闇である。時とすると、白(🚦)昼といえど(🤵)も軒から下には(🧀)洞穴(🌮)のような闇が繞っていて戸口も扉も壁(📋)も柱も殆ど見えないことすらある。こ(😪)れは知(🦉)恩院(📦)や(🖌)本(🔜)願寺のような宏壮な(🕌)建(🔜)築でも、(🤨)草深い田舎の百姓家でも同様であって、昔の大概(🚻)な建物が軒か(🆔)ら下と軒か(🏘)ら上(💝)の(🅰)屋(💶)根の部分(🧗)とを比べる(🚝)と(😨)、少(🙎)くとも眼で見たところで(📩)は、屋根の方が(🖨)重く、堆く、面積(👵)が大(👹)き(😡)く感ぜ(👀)ら(🧥)れる。左様にわれ／＼が住居を営むには、何(🏼)よりも屋根と云う(🚈)傘を拡げて(🚂)大地に一廓(👩)の日(💘)かげを落し、その薄暗い陰翳(🙉)の(🐭)中に家造りをする。もちろ(📔)ん西洋の家屋(🕜)にも(🛌)屋根(🎦)がない訳ではない(🍂)が、それは日光(🥀)を遮蔽するよりも雨露を(💌)しのぐための方が(💿)主であって(🕚)、蔭はなるべ(😹)く作らな(🌱)いようにし、少(🛀)し(⛵)で(👍)も多く内部を明りに曝(💽)すようにして(🏥)いることは、外形を見ても頷かれる(🙁)。日本の屋根を傘(🔌)とす(🈺)れば、西洋の(💯)それは帽(💓)子(😔)でしか(💷)ない。しかも(🌂)鳥打帽子(🚶)のように出来るだけ鍔(🎩)つばを小さくし、日光の直射を近々(🤒)と軒端に受(🐆)ける。けだ(🙎)し日本家の屋根の庇が長(🙅)いの(🤜)は、気候風土や、建築材料や、その他(🐍)いろ／＼の関(🤔)係があるのであろう(🏎)。たとえば(🛹)煉瓦やガラス(😽)やセメ(🍭)ントのような(🐃)も(😀)の(🌯)を(🙁)使わないところから(🍢)、(🈚)横なぐりの(💻)風雨を防ぐためには庇を深(🧛)くする必要があったで(🧑)あろうし、日本(🤸)人(🔲)とて暗い(🌋)部屋よりは明るい部(🍽)屋を便利とし(👵)たに違い(🔒)ないが、(🐽)是非なくあ(🍚)ゝなったのでもあろう。が(🌽)、美と(🉑)云(👤)う(🐾)ものは常に生(🈹)活の実際から発達するもので(💟)、暗(😦)い部(🕗)屋(🌔)に住むことを(🉐)餘儀なくされたわれ(🛏)／＼の先祖は、(🔇)いつしか陰(🌕)翳のう(🏃)ちに美を発見(👆)し(🕚)、やがては(🎄)美の目的に添(👟)うよう(💘)に陰翳を利用するに至(🌠)っ(🎲)た。事実(🕝)、日本座敷の美(🚯)は全(🔛)く陰翳の(🐴)濃淡に依って生れているので、それ以外に何もない。西洋人が日本座敷を見てその(🍎)簡素なのに驚き、(🎀)たゞ(🐝)灰色の壁があるば(🔙)か(🕍)りで何の装飾も(🎸)ないと云う風に感じるのは、彼等としてはいかさま尤も(🐰)で(🎖)あるけれ(🌉)ども(📧)、それは陰翳の(🍗)謎を(🕚)解しない(😘)か(⭐)らである。われ(🏓)／＼は、(🐮)それでなくて(🥃)も太陽の光線の這入(🛠)り(♉)にくい座敷の外側へ(💏)、土庇を出した(🛋)り縁側(👈)を附(💂)けた(✖)りして(🖐)一(🎽)層日光(🍦)を遠のける。そ(🤦)して室内へ(🤠)は、庭からの(🤑)反(💳)射(🏪)が障子を透して(👴)ほの(🤬)明(🐨)る(🔖)く忍び込むようにする。われ／＼の座敷(🧑)の美の要素は、この(💷)間接の(🥟)鈍(🌟)い光線に外(🖊)な(🌿)らな(🎧)い。われ／＼は、この力(🦌)のな(🛐)い(👠)、わびしい、果敢はか(👭)な(🔣)い光線が、(🦐)しんみり落ち(🧕)着いて座敷の壁へ沁み込む(🌵)ように(💡)、わざと調子の弱(♿)い(🎾)色の砂(🏿)壁を塗(🈺)る。土蔵とか、厨と(🦅)か、(🍏)廊下のような(🚍)ところへ(🥔)塗るに(⭐)は(🎉)照(🐀)りを(📞)つ(🥄)けるが、(🤼)座敷(🎞)の壁は殆ど砂壁(🍗)で(🚔)、めったに(👠)光らせ(🏈)ない。も(🛵)し光らせたら、その乏しい光線の、柔かい(📁)弱い味が(💞)消える。われ等は何(🗓)処までも、(💸)見(🏇)るからに(🥌)おぼつかなげな外光が、黄昏色の(😗)壁の面に取(🍰)り着いて(⏺)辛くも餘(📂)命を保って(🚟)いる、(🚰)あの繊細な(🌺)明るさを楽し(🗒)む。我等に(🐢)取っ(🧘)てはこの壁の上の明るさ(📪)或はほのぐらさ(💐)が何物の装(🤽)飾にも優(🥅)るので(🛳)あ(🐢)り、しみ／″＼と見飽きがしない(🔤)のである。されば(🚫)そ(📙)れらの砂(😰)壁が(🌖)そ(👣)の明(🤰)るさを乱さないよ(🚈)うに(🦌)とた(🐄)ゞ一と(🏡)色(💧)の無(🧤)地に塗ってあるのも当(🐊)然であっ(🎰)て、座(🏩)敷毎に少しず(⛲)つ地色は違うけれども、(💌)何と(👌)そ(⛳)の違いの微か(🙁)である(🤳)ことよ。それは色の違いと(☝)云うよりも(🌿)ほ(〽)んの僅かな(🦍)濃淡(🧙)の(🔧)差異、見る人(🚇)の気(👽)分の相(🚾)違と(🖐)云う程のも(🌘)のでしか(💚)な(🐲)い。し(🐬)かもその壁(⬅)の色の(♉)ほのかな違(👉)い(♊)に依って(✒)、ま(😐)た幾らかずつ各(😦)※(🔞)(二の(🎧)字(👲)点、(👦)1-2-22)の(📅)部屋の陰翳が異なった色調を(🍔)帯(🤫)びるのである(💪)。尤も我(👐)等の座敷に(🏋)も床(🤲)の間と(🧐)云(🤼)う(📣)ものがあっ(🔫)て、掛け軸を飾り花(😿)を活けるが(👟)、しかし(🍍)それらの軸や花(🏦)もそれ自(🚄)体が装飾の役をしてい(📘)るよりも、(💔)陰翳に(🎌)深(🍟)みを添(🏥)える方が主になってい(🌱)る。われらは一つ(🐺)の軸を掛け(🏟)る(🐈)にも、その軸物とその床の(🍃)間(🔞)の(➰)壁との調和、即ち(❎)「床う(😖)つり」(🍩)を第一(😯)に貴(🙍)ぶ(😘)。わ(🎧)れらが掛け軸の(👳)内(👳)容を成す(💈)書や絵(🥗)の巧(🤞)拙と(🕛)同(🛺)様の重要さを※(📩)(「ころもへん＋(✡)表」、第4水準2-88-25)具ひょうぐに置くのも、実にそのた(⛑)めであっ(✒)て、床うつ(🏢)りが悪かったら如何なる名書(📫)画も掛け軸としての価(🛌)値がなくなる。それと(👸)反対に一(🎖)つの独立(✉)し(🤱)た作品(👫)としては大し(💇)た傑作(🌳)で(🏒)もないような書(🐷)画が(🥤)、茶の(🈶)間の床に掛け(😥)て(🌭)みると、(🚀)非常にその部屋(🍉)との調和が(🎑)よく、軸も座敷も俄かに引き立つ場(🔸)合が(🥑)ある。そ(🆘)してそう云う書画、(🏀)それ自身としては格別の(😚)ものでもな(❔)い(🌮)軸物の(🅿)何処が調和するの(🔓)かと云えば、(🥊)そ(📰)れは(🎧)常にその地紙や、墨色や、(🦔)※(「ころもへん＋表(🌱)」、第4水準2-88-25)具の裂きれが持(🎾)っている古色にある(🆘)のだ。その古色がその(🔮)床(👨)の間や座敷の暗さと適宜な(🤺)釣り(🐦)合いを保つのだ。われ／＼は(👻)よく(🍀)京都や奈良の名刹(🆑)を(😫)訪ね(➡)て、その寺の宝物と云われる軸物が、(🆚)奥深(😔)い(🈺)大書院の(🌾)床の間に(⏰)かゝ(🏓)っているの(🎉)を(📇)見せられるが、そう云う床(❣)の間(🕙)は(🙎)大(🔝)概(🦉)昼も薄暗(👡)いので、図柄などは見分けられない、(😣)た(🕐)ゞ案内人の(⏺)説(🌈)明を聞き(🏰)ながら消えかゝった墨(🎩)色のあとを(🛥)辿って多分立(🌅)派な絵なの(🕺)であろうと(🤫)想(😸)像するばかり(🏞)であるが、(🔯)しかしそのぼやけた(😃)古画と暗い床の間と(🦌)の取り合(🎙)わせが如何にもしっくりして(🛅)いて、図柄の(🍞)不鮮(🛍)明(📗)などは聊か(💟)も問題でない(🎽)ば(📚)かりか、却っ(🙎)てこのくらいな不鮮明さがちょうど適してい(✖)るよ(🐦)うにさ(📩)え感じる。つまりこの場合(😏)、(🌟)その(🦀)絵は覚束ない(🍖)弱(🔺)い(🏃)光りを受け留(📏)めるための一つの奥床しい「面(🏃)」に(🖱)過ぎないの(🗓)であって、全く砂(📋)壁(⏪)と同じ作用をしかしていない(🦂)のである。われらが掛け(🤡)軸を択ぶのに(🤓)時(🎷)代や「さ(🔔)び(🥐)」を珍重す(🛫)る理由は(💽)ここに(🐦)あるので(❎)、新画は水墨や淡彩のものでも、よほ(🧝)ど注(🔜)意しないと床の間の陰翳を(🍏)打ち壊(🛫)す(🙈)ので(🖨)ある。

A　徐(👪)し(😭)づかに夜(🌘)は明けて(👹)来た。私は車窓の明る(🚟)くなつて来る(💘)のを(🍓)感じた(🦂)。曠ひろい(🌬)野に銀のやうな霧が茫とかゝつて、(✖)山も丘もぼ(📬)んやりとぼかし(⏬)のやう(🛂)に空(👦)に彫られてあるのを私は感じた。それにしても何とい(⛅)ふ(📲)静かさ(✝)だつたらう。何とい(🍼)ふ穏かさだつたら(🔰)う？(🍈)　これはとても(✉)内地など(😼)では見たり感じ(🚀)たりすることの(👸)出来ないものであつた。ま(🕔)た(🍘)満洲でも、(🌇)五月の(🛒)末(📘)から六月(💤)の(📡)初めでなければ見(⚡)ることの出(🤑)来(🖼)ないもので(📳)あつた(📍)。露(🐳)は(👅)しつとりと草や(✨)木の緑の上に置いた(💟)。秋(🗓)のや(🌍)うに深く濃(🦃)こまや(📼)かに置い(🎀)た。汽(👠)車(💋)はさうした静けさの中を驀(🥎)地まつしぐら(🚼)に走つた。