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A「(🔦)さうや、も(✉)う(🐁)一年半になるで。」

A「(🥥)そうさ、春野綺羅子といつの間に(🛍)か(🏮)お友達に(📝)な(🐿)っ(🖋)たりして！　(🕟)ね(📼)え、まア(🏖)ちゃ(🌯)ん、そう思わない？」

A　青春、その実体はなん(🕝)だか私にもわ(♑)から(🚨)な(🌤)いが、若(🎷)い(😝)頃という言葉(❤)に言い直せば(🌧)、(🧟)多(🈁)少は(🚳)っきり(📰)して来るだろう。その、(🖤)青春時代、(🕟)或(🦁)いは、若い頃(💥)、どんな雰囲気(🤪)ふんいきの生(🗻)活(🎣)をして(🆗)来たか、(🛃)それ(⛪)に(🦌)依って人間の生涯が、規定せられてしまうも(🕌)のの如く、(🛁)思(🚡)わ(🚲)せるのは、実に、井伏さ(🦅)んの下宿生活のにおいである(📳)。

A「あ(🕧)なた(🏉)、あの看板の字が読めまし(⬇)たか(📦)。」

Aと、(🌩)うしろから妻に(🌍)声をかけた。

A　私は建築のこ(❎)とにつ(🥋)いては全(🏗)く門外(💩)漢であるが、西洋の寺院のゴ(⛄)シ(😿)ック(😣)建築と(🙀)云うもの(🧛)は屋根が高く／＼尖って(🛁)、(💪)その(🕡)先が(😶)天に(💂)冲(🖖)せんとしてい(🏥)るところに(💪)美観が存する(🎆)のだと(🌓)云う。これに反して(🍷)、われ／＼の国の伽藍では建物の(🥝)上に(🥞)まず大きな甍を伏せ(🍓)て、(🚈)その庇ひさしが作(✖)り出す深い廣(🤞)い蔭の中へ全体の構造を(📡)取り込(💊)んで(🔹)しまう。寺院(🔠)のみ(🌅)ならず、宮殿でも、庶(🥇)民の住宅でも、外か(🍪)ら見て最も眼立つものは、或る場合に(🌟)は瓦(🎑)葺き(💠)、或る場合には(🆒)茅葺(🎂)きの大き(😦)な屋根と(🐜)、その庇の下にたゞ(🔐)よう濃(🍱)い闇である(🤜)。時と(⛩)すると(🏸)、(🤯)白昼といえ(🔹)ども軒(✴)から下(🛵)には洞穴の(💅)ような闇が繞っていて(🏃)戸口も扉も(💒)壁も(💵)柱(🐖)も(🥕)殆ど見えない(👑)こ(🐣)とす(🔁)らある。これは知恩院や(🚭)本願(💳)寺のよう(📙)な宏(🔜)壮な建築でも、草深い田舎の百姓(🍦)家(🔬)でも同様であって(⛳)、(🐴)昔の大(🚟)概(🐛)な建物が軒から下と軒(🛍)から上の屋根の部分とを(🚕)比べると、少くとも眼(🦇)で見たと(🌅)ころ(🏘)では、(🚣)屋根の方(🛏)が(🥒)重く、堆く、面積(📶)が大きく(❔)感ぜられる。左様にわれ／＼が住居(💌)を営むには、何よ(🍑)りも(👲)屋根と云う傘を拡げて大地に(🎿)一廓の(👜)日か(👆)げを落し、その薄暗い陰翳の中(⬇)に(🤢)家造りをする。もちろ(🀄)ん西洋の家屋にも(🎗)屋根がない訳ではない(🎗)が、それは日光を(💶)遮蔽するより(📅)も雨露をしのぐ(🍏)ための方が主であって、(🚀)蔭はなるべ(💞)く作らないようにし、少しでも(🏪)多く内部を明りに曝すようにしている(🌬)ことは、(😐)外(⛲)形を見ても頷(🏕)かれる。日(🛂)本の屋根を傘とすれば、西洋(🛣)のそ(Ⓜ)れは帽(💍)子でし(🥋)かない。しかも鳥打帽子のように(🥪)出来るだけ鍔(🕝)つばを小(🆚)さくし(🦂)、日光の直射を近(🌺)々(🌧)と軒端に受ける。けだし日本(🕕)家の屋根の庇が長いのは、気候(🚍)風土や、建築(📉)材(❎)料や、(🍺)そ(👝)の他いろ(🍎)／＼の関係(👰)があるので(❄)あろ(🤡)う(✊)。たとえ(🚂)ば煉瓦やガラスやセメ(🐝)ン(🔇)トのようなも(💛)の(🛏)を使わないと(💃)ころから、横な(🏩)ぐり(🤢)の(📈)風雨を防(🎌)ぐためには庇を深く(🍘)す(👤)る必(🌄)要(🗜)が(🚗)あ(📄)っ(🐝)たであろうし、(😆)日本人とて暗い(🐿)部屋よりは明るい部屋を(🌮)便利とし(⚡)たに違(🏏)いないが、是非なくあ(🚱)ゝ(🌺)なったの(👩)でもあろ(🈷)う(👤)。が、美(😁)と云うものは常に生活の実際から発達するもので、(🦐)暗(🤣)い部(🥍)屋に住(😭)むことを(🐹)餘儀なくされたわれ／＼の先祖(☔)は、い(🌧)つしか陰翳(🗒)の(🥁)うちに美を発(🌹)見し、やがては(📿)美の目(🤙)的(📷)に添う(📲)ように(🌳)陰翳(🌌)を利用するに至(🗄)った。事実、日本座(🔶)敷の美は全く陰翳(🔑)の濃淡に(🌮)依って生れてい(💩)るので、それ以外に(🚠)何もない。西洋人が日本座敷を見てその簡(💲)素なのに(♑)驚き(💻)、たゞ灰色の壁が(🌭)あるばかりで(🤷)何の装飾もないと云う(🍻)風に感じる(♌)のは、彼等と(☕)しては(🥞)いか(⏹)さま尤もで(💰)あるけれども、(🎚)それ(🕓)は陰翳(⏩)の謎を解し(🥙)ないから(🌃)である。われ／＼は、それ(🍤)で(📺)なくても(☝)太(💶)陽の光線(💰)の這入りにくい座敷(🚅)の(😖)外側へ、土庇を(😼)出したり縁側(🚌)を附けた(🛤)り(⏸)して一層日光を遠の(🌐)ける。そし(📽)て(🥨)室内(📴)へは、庭(🤣)からの反射が障子を透(🤙)してほの明る(🖥)く忍(🐰)び(🕵)込むようにす(🤩)る。われ／＼の座(🗂)敷(✂)の美の(➕)要素は、この間接の鈍い光線に(🐤)外(🏘)ならない。われ／＼は、こ(🔠)の力のない、わびしい、果敢はかない(🐺)光線が、し(🙌)んみ(🍃)り落ち着い(🌅)て座敷(🏆)の(⚓)壁へ沁(🌕)み込(😏)むように(🦕)、わざと調子の弱(👢)い色の砂壁(🚍)を塗(😻)る。土蔵とか、厨とか、廊下の(🐘)よ(🍨)うなところへ塗るに(📺)は照りを(👼)つける(🐭)が、座敷の壁(🖋)は殆(😇)ど(📷)砂(🥁)壁で、めった(🐴)に光ら(🙎)せない。もし光らせたら、(🔁)その乏(👙)しい(💼)光線の、柔(🤟)か(🍡)い弱(🍑)い(🗣)味が消える。わ(⛵)れ等は(💀)何処ま(💫)で(🚇)も、見るからに(🔉)おぼつかなげ(🐞)な外光が、黄昏色の壁(📽)の面(🏼)に取り着いて辛くも餘命(⚽)を保って(🎶)いる、あの繊細な明る(🏸)さを楽しむ(🧥)。我等に取ってはこの壁の(🍵)上の明るさ或はほのぐらさが何物の装飾(🈵)に(🕝)も優るのであり(📥)、し(🏵)み(🦅)／″＼と見飽きがしないのである。さればそ(🌈)れら(🎯)の砂壁がその明(🗃)る(💩)さを乱さないようにとたゞ一(👼)と色の無地に塗(👄)って(👣)あるのも当(👋)然であって、座敷毎に少しずつ地色は違(🦏)うけれども、何とそ(💸)の違い(🐁)の(🏦)微かであ(🐒)ることよ(😯)。それは色の(🐨)違いと云う(🤪)よりもほんの(⛩)僅かな(🔺)濃淡の差異(🐱)、見る人(🍂)の気(😗)分の相(📉)違と(✊)云う程のものでしか(✈)ない。し(🏘)かもその(🗄)壁の(😐)色のほのかな違いに依って(🐛)、また幾らかずつ各※(二の字(🔃)点、1-2-22)の部屋の陰(🐿)翳が(⌚)異なっ(🌨)た色調を帯びるのである(👃)。尤も我等の(🎽)座敷にも(🏋)床の間と云(🐂)うも(🍳)のが(📩)あって、(🎤)掛け軸を飾(🐂)り花を活けるが(🦋)、しか(🐺)しそれらの(🉐)軸(🛴)や花もそれ自体が装飾(🐗)の役をしているよりも、陰翳に(🧚)深(👾)みを添え(🕝)る方が(⛴)主にな(📺)って(⬛)い(😵)る。われらは一つの軸(🏖)を掛けるにも、(♊)そ(🕤)の(🧟)軸物とその(🔐)床の間(🛶)の(🤠)壁との調和(🛏)、(⏱)即ち「床うつ(🌟)り」を第一に貴ぶ(💏)。われらが掛(🈚)け軸(🐾)の内(🕤)容を(🍚)成す書(🍼)や絵の(🌻)巧拙と同様の重要さを※(⌚)(「(🈯)こ(🏞)ろもへん＋表」、第4水(🔅)準(🔙)2-88-25)具ひょうぐに置くのも、(🛶)実(🏕)に(⏲)そ(⛑)のためであって、(🌛)床(🎷)うつりが悪(🤺)か(📅)っ(💮)たら如(🛵)何なる名書画(💪)も掛け軸とし(👒)ての(🎨)価値(🤟)が(🗽)なくなる(🚍)。それと反対に一つ(🔐)の独立(🅱)した作品(😵)とし(💙)ては大した傑作でもないような書画(🌐)が(🚿)、茶の(🔳)間の床(🈯)に(🌭)掛けてみると、(🛎)非(🐂)常にそ(💟)の部(🎤)屋との調和がよく(🌫)、軸も座敷も俄かに(🕞)引き立(📇)つ場合(😍)がある(📚)。そしてそ(👉)う(🎹)云(📯)う書画、(🔩)それ自身と(🍯)し(🏤)ては格(🥂)別のもの(🥀)でもない軸物(🛁)の何処(🥩)が調和するのかと(🎟)云えば(🍽)、そ(🤕)れは常にそ(⏱)の地(🎏)紙や(🔵)、墨色や、※(「ころもへん(⛪)＋表」、第4水準2-88-25)具の裂(😽)き(🦐)れが(⛩)持(👷)っている古色(😥)にあるのだ。その(🐦)古(🐅)色がその床の間や座敷の暗さと(🏵)適(🥜)宜な(🔔)釣り合いを保つのだ。われ／＼は(🍪)よ(🤕)く京都や奈良(🗒)の(🤯)名(🗄)刹を訪ねて、そ(👤)の(🦐)寺の(🍬)宝物と(👠)云われ(🚭)る(🆔)軸(🎄)物が(🥡)、奥深い大書(🌹)院の床の間にか(👗)ゝって(🚜)いるのを(🏠)見せられるが、そ(🎈)う云う床の間は大概(🥃)昼も薄暗い(🎮)ので(🔰)、図柄(🔞)などは見分けら(🙅)れない、(👅)たゞ案内人の説(🐔)明を聞きながら消えかゝった墨色(🗡)のあと(😷)を辿って多分立派(🚙)な絵(🎟)なので(🎯)あろうと想像す(😃)るばかりであるが(🥘)、しかし(🐴)そのぼやけた古画と(🏜)暗い床の間との取り合わせが如何にもしっくりしていて(🛏)、(🅾)図柄の不鮮明などは聊(🌩)か(🥌)も問(🌓)題(✂)でない(⛷)ばかり(🌩)か、却ってこのくら(🔐)いな不鮮明(👌)さがちょうど適し(💫)て(📄)いるように(🏺)さ(🚙)え感(🛴)じる。つ(🎮)ま(🥫)りこ(🔉)の(😬)場合、その(🏷)絵(🏒)は覚束ない弱い(🆑)光りを受(⛽)け留める(📹)ため(🔭)の一つの奥床しい「面」(💈)に過ぎないのであって(🚕)、全く(😖)砂壁と同じ作用をしかしてい(⛵)ないので(🏮)ある。われ(🌦)らが掛け(🏟)軸(⏬)を択ぶのに時代や「さ(🥥)び」を珍重する理(♋)由はここにあるので、新画は(🍹)水(🥇)墨や(🙈)淡彩の(🎮)もの(🤷)でも、よほど注意しないと床の間の陰翳を打(🐍)ち壊すのである。