桜井 日奈子 エロ6

Aそし(🙋)て浜田は「蝶々さん」(🏈)を早速(🎗)口笛で吹く(🖲)のでし(💭)た。

Aで、いつもなら少し(♉)気分のすぐれな(🐚)いくら(🕥)いは辛抱しても人をそら(🔔)さ(💶)ない幸子(🍈)なのだけれども(🦋)、(🍆)今日ばか(🆘)りは三人の(💇)しゃ(😒)べるのを聞(🌮)いていると(🙇)苛(🖕)々い(😷)らいらして来て、い(🏄)やだと思うと一層体が大(🕦)儀に(🥀)なり出して(🔫)、つい顔(✨)色にも(🚿)現れるので、(🈸)

A　け(🍖)れどもそ(🕍)の夜はど(😖)ういうわけ(♑)か、いやに優(🌈)しく、坊(⚽)やの(📺)熱はど(🏡)うだ、(🛩)など珍らしくたずね(🕍)て下さって、私はう(🎩)れしい(🦁)より(🔮)も、何(⬅)だ(⏳)かおそ(🔉)ろしい(🔳)予感で(🚬)、脊筋が寒(🕛)くなりました。何とも返辞の仕様が無く(🔊)黙っていますと(🍀)、(🐂)それから、しばらく(👹)は、た(📝)だ、(🎎)夫(🛐)の烈はげしい呼吸ばかり聞えていましたが(📳)、

Aと(🍋)、(⏹)彼女は(👝)突然、甘ったれるような、その(🧚)くせ変に冷やか(🥞)す(🍅)ような、猫(🈁)撫ねこなで声でそ(⚫)う云いま(😙)した。

A何しろ(🥗)三(📩)本木(😅)と云へば昔山(🈯)陽の山(🏍)紫水明(🎬)処があつた所(🦇)で、当時(💞)は殆ど(🚖)京(👐)都の郊(🆚)外に近か(🦒)つたので、下木屋(🕎)町の私の(🍺)宿から俥で行くのに随分乗りで(🚚)があつたも(🛅)のだつた。幹彦君のゐた座敷か(🈴)ら(🚐)は、加茂川を隔てゝ(🌘)東(♒)山の三十六峰を窓外に(🐠)眺(💬)めるこ(😶)とが出(⬛)来、(💸)朝な(🏐)／(🐗)＼(🍮)川(⌛)原に千鳥の啼く(👾)声が聞け(🏙)ると云ふ場(🛃)所柄(🚎)で、恐らくあの(🎧)辺の都雅な(🎌)情趣は山陽の(🏠)住んでゐた頃と(⛽)さう違つてはゐなかつたであ(🥎)らう。だが幹彦君も私も飲(🍱)みた(🚰)い(🍍)遊びたい盛り(🗨)の(⛏)時(🎩)代で、そんな景色に感心してゐる(🐄)風流気などは持ち合(😱)は(✋)せ(🔉)なかつ(🛷)た。東京にゐても夕方になるとそは／＼して無上むし(🐹)ょうに(🍿)茶屋酒が恋ひしくなると云ふ年頃の(🧝)二人(🎀)が、パンの会(🗿)以来久(🎓)し振りに旅先(🖱)で落ち合つたの(🐍)だ(😰)から溜らない。互に相(🌤)棒が(🕧)見付か(⏬)つたので、「待(🚭)つてゐました」(🏃)と(🍊)ばかり早速そ(🛄)の(🌸)晩からつるんで(🍾)出か(😵)けた。尤も幹彦(⬜)君(📍)の方が一日の長がある(⚡)訳で、此方へ(💲)来てから知り合ひに(🐆)なつた三条萬屋の(🌩)若主人の金子さん、その他二三の人々を(😟)案内役(🚥)に誘ひ出して、(🛒)最初に(🛰)花見(🛹)小(🦅)路の「菊(👉)水」へ行つて晩飯を食つた。今で(🤒)は(💝)あの菊水の(🌐)近所に茶(🤺)屋や置屋おきやが一杯(🍃)に建て込んでしまつ(🗾)たけれども、(🚴)当時は閑静(🗼)な原つ(🏮)ぱのや(⏫)うな(😓)所にあの鳥(😂)屋が一(📸)軒だけ、ぽつんと建(🥏)つてゐたやうに覚えてゐ(🛍)る。聞く所に(🗂)依(📁)ればも(🚚)とあの辺は建仁寺の地内で(🦄)あつたの(🍩)を(➿)、祇園の女紅(🐘)場にょ(➿)こう(👁)ばが寺から借り(🍖)る(💴)か買ふかして(🏊)、ぽ(🖥)つ／＼色(🚣)里(🐝)を彼処へ移すやうにした(🧤)ので(🍏)、初めは狐(🎊)や狸な(🗨)どが出たものだ(🤟)と云(🔕)ふ。し(🤑)て見ればちやうどあの時分が花見小(🍾)路の開けかけた時であつたかも(🐡)知(🚣)れな(🤽)い。まだ(🐓)重なお茶屋は大概四条(🐌)通(🤳)り(💘)の北、新橋(🤕)方(👦)面(👤)に(👏)あつ(🚈)て、た(🏹)ゞ万亭が今と同じ所、花見小路の(🤷)曲(👢)り(⭕)角にあつ(🔊)たのを記(📓)憶す(🌕)る(🚍)けれども、その外(🔤)には女紅場（即ち(♏)祇園演舞場、都踊りをやる所(🖲)）(🍅)があつ(🎊)た(🎠)ぐらゐで、あの花見小路から(⬆)今の東山(🔺)線の(🎖)電車の走つてゐる(👮)あたりは実に淋しいも(😻)の(🍫)であつ(🦅)た。さ(🍰)う云へば真葛(🖥)ヶ原(🏧)などゝ云ふものも(🆔)残(⛲)つ(✝)てゐて、(❔)高台寺からあ(🎧)の電車通りへか(🕹)けてひろい野(💿)つ(👸)原で、ところ／(👹)″＼に大(💌)木が繁(🧤)つ(❕)てゐて(🍦)、その中に一軒風流(🔟)な構への小料理屋が(♿)あつた(⏭)。或(✝)る時私はその料(🛳)理屋で幹(🦏)彦君と酒(🕴)を飲んだら(😓)、お酌に出て来たそ(⚡)の(🍊)家の娘(⚡)らしい女が非常なる文学少女(🐵)で、頭(😘)は島田に結つ(🏋)てゐな(📑)がら突拍(😇)子もない尖(🌔)端的なことを云ふので(🏊)びつ(🤖)くりさせられたこと(♑)があつたが、そ(🐽)の料理屋もどの辺にあつたのやら(💜)もう今日では見当も付かない。ま、(🈲)そん(😚)なやうな訳(🤫)で、鳥屋の菊(🐴)水なども植ゑ込みの奥の池(⏯)の汀に(🥁)離れ(🐃)座(🥥)敷(🎏)が建つてゐたり(🍤)して(📃)、ちよつ(🗻)と向島の入金いりきんの(🗾)や(🕐)うな感じだつ(😲)た。「日記」を見る(🐐)と、(☔)それか(🎖)ら私(📅)たちは(🤞)富永(💬)町の「長谷仲」と(💾)云(🌈)ふ家(🏹)へ(🃏)行つ(🔼)たとある。「やがて金子(🎽)さんが『長谷仲』と記した(🗂)家の格子(🔜)を開けて(🚻)、(📴)一同を(🖐)中(📴)へ連れ込んだ。細長い(😆)土間(👸)を一(📊)二間行(🤛)く(🏌)と、左手が(🍖)上(😬)り框で、(🌩)『長町女(♋)腹(🖋)切(🗡)』(🐋)の舞台で(🏒)見(😅)たやうな、抽出しの付いた梯子段がある(👳)。天井でも、柱でも、板の(🥉)間でも(😠)、悉く(🛺)古びて(🐩)黒光りに光つて居る。通されたのは二階(🈯)の奥の、八畳か十畳(⛔)程(🕢)の座敷である。先づ座布団と脇息きょうそく(🕕)が出て(🐲)、次に(🛀)燭台が四つ運ばれると、ス(🔶)イツ(🏵)チを拈つて電(🐈)燈を消して了ふ(👤)。寺の本堂の来迎柱の前に控へたや(🦌)うで、蝋燭のはた(🌜)め(👄)く儘に、(🧚)部屋の(🦌)四壁へ明暗定まり(🤢)なき影が浮(😪)ぶ。何(🧝)となく西鶴の物語や(📰)近(✏)松の浄瑠璃本(🏈)の(🧢)男女(⛓)の魂が綿(📆)々たる恨みを現(🖊)代(😈)人に囁くやうな、因襲的な哀愁がじめ／(✊)＼と歓楽の底を流れて来る。松本(💥)おこうと云ふ(🌈)老妓(👶)が、(🗺)錆(🌵)を含んだ皺嗄れた喉で、京の地謡を唄つて聞かせ(🎵)る。………厚化(🕴)粧の両頬へ(🛅)臙(🤑)脂べにを(🕘)染めて、(😷)こ(❄)つてりと口紅をさした富千代と云ふの(🐎)が、(🌨)都踊の帰るさに、絵の中から抜け出したやう(😍)な(🐲)顔(🕶)をして開け放した(🛢)障子の板(🤨)敷の闇へ梯子段の下から音(🥘)も(🐔)なく現れる。…(🕟)……い(🔄)た／(🐇)＼し(😬)い程に細く痩せて、すつきりと(💈)した撫で肩の姿、(🤹)梅幸の舞台顔に(🥃)似て少し小柄(🐰)な艶麗(🤲)の面(🐤)ざし(🤽)。何の(🍌)表情も(🛏)なくおつ(💪)とりと(➖)済(👩)まして据わ(🌁)つて居るだ(🎬)けで、座敷中が輝くばか(✳)り、まことに触らば(🔡)消えなんとす(🛤)る風情である(🎠)。富(🆘)次と云ふ(😂)舞子が(🏪)『屋島』を舞つた(🌴)後で、此の女が舞ひを見せる」と(🚒)あ(⤴)る(⛲)が、「屋(🍥)島」(⏺)の後でこの女の舞つ(🌵)た(⭕)のが、「わしが在所は(🐳)京の田舎の片ほとり(➿)、八瀬(📷)や大原の………」(✴)と(🔫)云(🥚)ふあの唄であ(👧)つた。今でも(🏭)お上りさ(👖)んが京の(🚤)舞を(🎥)見たいと(🚰)云ふと(♊)、大概これ(📢)と「(💯)京(🔲)の四季(📂)」をやる(🥔)。しかし此(📠)の頃は(👍)島原を除いては(🥧)燭台(🎀)を使ふ(🔽)やう(🀄)なこともだん／＼廃れて行く。三味線なども、特に注(🔑)文しない(🦁)限りはあ(🏂)の京風の(🙈)ぼん(🎾)／＼と(🔦)云ふ鈍い(➕)音のす(🔁)る地唄の(👷)三味(♈)線を(🐋)持つ(🈂)て来る(🤽)ことは殆どない。年々東京風に(🥖)化して長(😋)唄(🏂)清元等の江戸唄が跋扈(🧓)ばっこ(😧)する(🏞)現代で(🤟)は、特別の温習会でゞもなければ、お座(🕋)敷であの長い(🐕)地唄の「屋(🐋)島」を舞つて見せる(👻)やうなこともなくなつ(💾)てしまつた。それに(🏆)しても「(🎞)京(🧡)の舞(👥)ひは如何にも大まかな、悠長(🙏)なもので(🔘)、技巧(🚐)の小細工よ(🌶)りも、只(🌏)管(👂)に余韻(📯)を(🌦)貴ぶ風(🏩)が見え(🗾)る」とか、「黒(🥌)地に金糸の(🕳)刺(💺)繍を施した(✳)総模様の(🈶)着附けへ、蝋燭の光の尾の(🈹)端が纔かにとゞき、長い裳裾(📞)の隙から(💮)白足袋がちら(🛶)／＼とこぼれて、(✊)………さなが(💄)ら(🗓)『左小刀の人形』(🍸)が動き(🤤)出した(🌗)や(🏊)うに神(😢)韻漂(🔕)渺として、荒れすさ(🔖)んだ遊子の(⏫)心を、(🧡)甘(🥀)い想像の国に誘(🍊)う(😶)て行く」とか書(💤)いて(😴)ゐるけれ(🏕)ども(⛳)、その(👏)時の私は事実そ(😍)んなに感心した(🚈)かどうか怪し(🐰)い(✒)と思ふ。た(🌷)ゞ今日にな(👩)つてみると(🏂)、あ(🚃)の(🚬)時分(📲)の陰気で古風な祇園の情調がなつかし(🐝)く思ひ出(🦑)されるの(🕢)である。まことに「柳暗花明」とか「狭斜の巷」とか云ふ言葉は、あの頃の祇園や先斗町(📌)ぽん(🕡)とちょうの(🛏)遊里(🎁)の雰囲気(🎳)にそつくりあて(👫)はまつてゐ(👣)るのであ(🎅)る(🚓)。あの、鬢のと(📻)ころに特長(🚎)のある京風の(🧞)髪(♍)の結ひ(🤒)方(🐟)なども(🕯)近(🦒)頃はめつた(✉)に見(🎁)られなく(🌔)なつたが、あの時分にはみ(👡)なあの髪(🗿)だつた。そし(🔌)て口紅もあ(💑)の玉虫(🎙)色に光る(🙋)、光線の加減で(🥏)は青く真つ黒にさへ見え(🚡)る、東(🌫)京で云ふ「くれなゐの紅」と云(❇)ふ奴だつた。私は今(😈)にして思ふ(🈸)のであ(🐴)る(🦐)が、(🐽)厚化粧をし(😡)て(👳)その(⤴)唇(⏹)を青貝色に光らし(🌼)てゐ(🍔)たあの時分の京(🏓)の女(🖍)は、(🙌)何と冷めたく(📎)美(🍅)しか(🔥)つたことであらうぞ。今日(🔀)でもそれらの美女の面ざしは一種幽(📢)鬼(🥐)の(📏)やうな(🗻)凄さと夢の中の幻(😫)のやうな(🏠)仄か(🍄)さを以て朦朧(💵)と私の(🧥)眼(🏡)前に(🚥)浮(😬)かぶ。私は実(👨)際に(🎢)は見(🕷)た(📯)覚えが(🚒)ないが、昔(🧥)の(📨)うら若い女房が鉄漿かね(🍙)を染めた(🌈)口元(🚷)にあの玉虫色の紅をつけ(🍬)てゐた(🏾)と(♍)したら、その(👝)青(🖋)白い(🐄)、血(🧕)の気(🏤)や(🈸)赤(🔡)味(🖕)の微(🏛)塵もない顔の妖なまめかしさは、どんなであつたら(♒)うかと思ふ。兎に角まだあの時(🦅)分ま(🌈)では、長い伝(📹)統を持つ封建時代の京女郎の美が、あの女(🗒)たちの表情のない顔に霜のやうに(😩)寒く白々と凝結して(💔)ゐ(📦)た。蓋しあ(🔀)の時(🔹)分(❄)の女はさう云ふ俤おもかげ(🗒)を(🐟)伝へてゐる(🧟)最後のものではなかつたであ(🎸)らうか。

A　乙姫(🍏)は(👐)身にまとつてゐる薄布をなびかせ裸(🚰)足で歩(⛑)いてゐるが、よく見ると、そ(🚜)の青白い(☔)小さい足は(💞)、下の(🚍)小粒の(🛍)珠(🥡)を踏んで(🗽)はゐ(🗓)な(😕)い。足の(🌧)裏と珠(💚)との間がほんのわづか(🌇)隙すい(🚙)てゐる(🚴)。あの足の(🌲)裏は、いま(💤)だいちども、もの(🌄)を(🥪)踏(⤵)ん(♌)だ事が無いのかも知れぬ。生れたばかりの赤ん坊の足(🐴)の裏と同(💡)じやうにやはらかくて綺麗なのに違(〰)ひな(🃏)い、と思へば、(🛩)これといふ目立(😥)つた(🦊)粉飾一つも施し(🛁)てゐない(⏲)乙姫(📑)のからだが(🔏)、いよいよ(🍘)真の気品を有してゐ(🌗)る(✏)ものの如(🕜)く、奥ゆかしく(💭)思(😅)は(🕊)れ(🌰)て来た。竜宮(📪)に来てみて(😲)よかつた、と次第に(🥕)このたびの冒険に感謝したいやうな気持(🐥)が起つて(🤚)来て、う(🤸)つと(📿)り(🔌)乙姫のあ(🏐)とにつ(🖼)い(📰)て歩(😱)いてゐると、(🐘)