天使 もえ エロ 動画8

A「ええ(👞)、さようなら」(😝)

Aたぐ(🚙)りより(⛺)や

A「さ、着物を着換えろ(🆙)、そんな(🗺)風をし(🗞)て(🍪)いない(🚋)で」

A　(🍦)諸君(🐯)はまたそう(🛏)云う大き(🤱)な建(🙉)物の、(🥈)奥の奥(💢)の部(😾)屋へ(🍃)行くと(🚕)、(💮)もう全く外の(🌺)光(🉐)りが届かなくなった暗がりの中にある(🤗)金襖(🌹)や金(🕘)屏風が、(🤱)幾間を(🗓)隔てた遠い／＼庭(💾)の明りの(🍑)穂先を(😠)捉えて(🐨)、ぽ(📌)うっと(🌽)夢のように照り返(🍪)して(📦)いるのを見(🚕)たことはな(😌)いか(⭐)。その照り返し(🔚)は(🎟)、夕(🔧)暮れ(🔑)の(💮)地平線の(😉)よう(🏤)に、あたりの闇へ実に弱(🚒)々(👀)しい金色の明(🕵)り(🚿)を(⏩)投げているのであるが、私は(🥘)黄金と(🏬)云うも(✝)のがあ(🐳)れほ(🏴)ど沈痛(🚱)な美しさを見せる時(🗓)はない(🏾)と思(🖋)う。そ(❌)して、その前を通り過ぎな(🛳)がら幾度(🎹)も振り返(👗)って(🍎)見直す(😍)こと(🛅)があるが、(🤕)正面から側面(🏔)の方(♒)へ歩を移すに随っ(😊)て、金地の紙の(📓)表面(💘)が(📆)ゆっくりと大き(🖊)く(😦)底(🔫)光り(😸)する。決して(🗽)ちら(🏬)／＼と忙(⏫)が(👣)しい瞬(👄)きをせず、(😄)巨人が(🌡)顔色を変えるように、きら(📮)り(🚱)、と(🌞)、長い(🚭)間を置い(🍟)て光(🏜)る。時とする(♈)と、た(🌻)った(📔)今(📅)まで眠(🥟)っ(🔎)たような鈍い反射をしていた梨地の金(👑)が、(🌧)側面へ廻ると、燃え上るように(😙)耀やい(🚞)て(🚥)い(⏺)る(🚯)のを発見し(🛩)て(👙)、こんなに暗い所でどうして(♐)これだ(🧜)けの光線を集めることが(🤓)出来たのかと、不(❤)思議に思う。そ(🐰)れで私(😰)には昔の(🏖)人が黄金を佛(📻)の像に塗ったり(🤺)、貴人の起居する部屋の四壁へ(🤛)張ったりした意味が、始めて(🤼)頷けるの(🐋)である。現代の人(🤣)は明る(💽)い家に(🤯)住んで(🏢)い(⏩)るので、こう云う黄金(🚇)の(🌤)美しさを知らない。が、(🌤)暗(👕)い家に(🖥)住んで(💢)いた(⚾)昔の人は、その美しい色に魅せられ(🐌)たばかりでなく、か(🤚)ねて(👨)実用的価(❎)値(🌿)をも知ってい(🔑)たの(📌)であろう。なぜなら光線(🏍)の乏しい屋内では、あれがレ(🏽)フレクターの役目をし(♑)たに違いないから。つま(🎺)り(📘)彼等は(🐍)たゞ贅沢(💏)に黄金の箔(😎)や砂子を(👭)使ったので(🆑)はな(🏫)く(📉)、あれ(🗃)の反射を利用して明(🤶)りを補(🧟)った(🍀)の(🧠)であろう。そ(🎓)う(😅)だと(😈)すると(🌛)、銀やその他の金(🔐)属はじき(⏮)に光沢が褪あせて(🌊)しまうの(🈶)に、長(🍿)く耀やきを失わ(🔺)ない(😼)で室内の闇を照ら(🌧)す黄金と云うものが、異様(👶)に貴(😣)ばれ(🌊)たであろう理由を(📶)会得す(🚮)ることが(🥤)出来(🐦)る。私は前に、蒔絵(🐥)と(👥)云(⛵)うものは暗(💴)い(🍿)所で(🏮)見て貰う(🏥)よう(🌹)に作られ(🔪)てい(🚐)ることを云ったが(🔧)、こうしてみると、啻ただに蒔絵(➿)ばかりではない(🐢)、織物な(🌼)どでも昔のも(🖲)のに金銀(🎉)の糸(🤹)がふん(Ⓜ)だんに使って(🚸)あるの(🥣)は、同じ理由に基づ(👑)くことが知れる。僧侶が纏(🎒)う(📯)金襴の(😥)袈裟(😨)けさなどは、その最もいゝ例で(🐬)はないか。今日町中まちなかにある多くの寺(💍)院は大(♏)概本(🚖)堂を大衆向(🏬)きに明るく(🗿)して(🆚)あ(🐱)るから(😦)、あゝ云(😺)う場所では徒(🎇)らにケバケバ(🐜)しいばかりで、どん(🔬)な人柄(😇)な(🤨)高僧が着(♒)てい(👹)ても有難味を(🚋)感(🤩)じるこ(📔)とはめったにない(🐟)が(🤪)、(👺)由緒(〰)あるお寺の古(🥛)式に則った佛(🐲)事(💽)に列(🤹)席して(🏭)み(👭)ると、皺しわだら(🛠)け(🎷)な老僧の(🤲)皮膚と、佛前の燈明の明滅と、あの金襴(🏡)の地質とが、いか(🎰)によく調和し、いかに荘厳(🤸)味を増している(🎍)か(🆗)が分る(🈚)のであって(😎)、(🌩)それと云う(🔏)のも、蒔(🛍)絵(🥪)の場合と同じ(🚎)よ(🦕)うに、(🗺)派手な織り(🙁)模様(🌓)の(🚵)大(👽)部分を闇が隠し(🐘)てしまい、たゞ金(🔄)銀の糸がとき／(🖖)″＼(📤)少しずつ光るよう(🔴)になるからであ(💛)る。それから、これは私一人(🤟)だ(😌)けの感(🐆)じ(👡)で(🎉)あるかも知れないが、(😤)およそ(🍝)日本人の(📿)皮膚に能衣(🏏)裳ほど映りの(🐙)いゝもの(👾)はないと思う(📥)。云う(👔)ま(🚆)でもな(📩)くあの衣裳(✅)には随分(🍭)絢爛なものが多く、(🦋)金銀が豊富に使ってあり、しかもそれ(🌻)を(🔨)着て出る能(📅)役(👈)者(🔀)は、(📈)歌舞(🔹)伎俳優のようにお白粉を塗っては(🍻)いない(🐡)のであ(📶)るが、日(🧡)本人特有の赧あかみがかっ(❔)た(👇)褐色の肌、或は(🌖)黄(📎)色味をふくんだ象牙色の(🤝)地(🐴)顔があんなに魅力を(🎥)発(🥨)揮する時はな(🚵)いので(➡)あ(😴)って、私はい(📈)つも能を見に行く度毎に感(🏞)心(⛲)する。金(🍐)銀の織り出しや刺繍のある袿うちきの類(🤺)もよく似合う(😈)が、濃い緑色や柿色の素(🆔)襖(🏥)、水(🕉)干、狩衣の類、(🐵)白無地(🐧)の(🔯)小袖、(🔟)大口等(🧡)も実によ(🌲)く似合(🎹)う。たま／(🉑)＼それが美(🧠)少年の能役者だと(🤞)、肌(✌)理きめの(💣)こ(👖)ま(🕺)かい(🍰)、若々しい(💀)照りを持った頬の色(🚌)つやなどがそのために(🚁)ひとしお引き立(🌗)てら(🍧)れ(🧦)て、女の(😠)肌と(🚨)は自ら違っ(🎧)た(💖)蠱惑こわく(🥂)を含ん(👘)でいるように(🎤)見(🍍)え(🌏)、なるほど昔の大(👓)名が寵童の容色に溺れた(🏮)と云う(🐅)のは此処のこと(🕊)だなと、(🔓)合点が行く。歌舞伎の方でも時代物や所作事(🕌)の衣裳の(🦓)華美な(✝)ことは能楽(📏)の(👒)それに(🏗)劣らない(🥨)し、性的(🐚)魅力の(🕣)点(🏯)にかけてはこの(🤱)方が(🏎)遙かに能(🎂)楽以上(🚢)とさ(🚱)れているけれど(🏕)も、両方を(🥛)たび／＼見馴れ(🏀)て来る(🛴)と、事実はそれの反対であること(🔉)に気が(🤒)付くであ(💾)ろう。ちょっと見た時は歌舞伎の方(🖖)がエロ(🤪)ティックでもあり、綺麗(🔍)で(🧐)も(💇)ある(🍗)のに論はない(🔃)が、昔は(⚾)とにかく(🔍)、西洋流(🤾)の照明(🏷)を使うようになっ(👞)た今日(🌸)の舞台では、あの派手な色彩がやゝともすると俗悪に陥り、見飽きがす(🙂)る。衣裳もそうなら(🛹)、化粧とてもそうであ(👳)って、仮に美しいとし(🧑)てか(🔠)らが、そ(📣)れが何処ま(🏾)でも作った顔であってみれば、生地(㊙)の(🦀)美し(🚦)さのような実(🏎)感が(🎳)伴わな(⛅)い。然るに能楽の俳優(🏂)は、顔も、(📀)襟も(🔆)、手も、生地のまゝで登場する。さ(🛏)れ(👆)ば眉目の(🐺)なま(🚗)めかしさはその人(🚿)本来(🐕)のもの(🤼)であって、毫も(😻)われ／＼の眼を欺い(😐)ているの(🔴)で(📇)は(🔽)ない。故に能役者の場合は女形(🧣)や(👆)二枚目の素(💐)顔(🥅)に(🈲)接(🌴)してお座(😁)が(❤)さめたと云うようなことは有り得ない。たゞ(🛫)われ／＼の感じることは、われ／＼と同(🐺)じ色(🉐)の皮(👧)膚を持った彼(🈶)等が一見似合いそ(👍)うにもない(🛍)武家時代(🌉)の(🚄)派(🚬)手な衣裳(🌚)を着けた(🚟)時(🎆)に(🍞)如何にその容色が水(🏙)際立っ(👖)て見える(🎄)かと云う一事である(👆)。かつて私は、(🐠)「皇帝」の能で(〽)楊貴妃に(🧀)扮し(🌎)た金剛巌氏を見たことが(🐖)あったが、袖口から覗いているその手の(🦔)美し(🍳)かった(🏞)ことを今(🚔)も忘れない。私は彼の(🔞)手を見(🧣)な(🎢)がら、しば／＼膝の上に置いた(🙃)自分の手を省みた。そして(🅰)彼(🥀)の手がそんな(😏)にも美(😟)しく(🥟)見えるのは、(🎓)手頸から指先に至る微妙な(😌)掌てのひらの動か(🥐)し方、独特の(🧙)技巧を罩こめた指のさ(👷)ばきにも因るのであろうが、それ(👱)にし(🥎)ても、その皮(🏪)膚の(🛡)色の、(👪)内(🥂)部からぽ(🛒)う(🤪)っと明(🐨)りが射して(🏛)い(😰)るよう(😥)な光沢は、何処から来(🖋)る(🔻)のかと訝しみに打たれた。何となれば、(🕓)それは何処までも普通の(🔥)日本人の(🔤)手であっ(🌛)て、現に私が膝の上についている手(⬅)と、肌(🌧)の色つやに何(🙍)の違(👤)ったと(🈷)ころ(🈚)も(📜)な(🕑)い。私は(😽)再び三たび舞台の上の金剛氏の手と自(🅿)分(😵)の手とを見較べたが、いくら見較べて(🆖)も同じ(🔔)手である(🍴)。だが不思議にも、(🐖)そ(🛰)の(🍑)同じ手が舞台(🍬)に(🥥)あっては妖しいまでに(🎤)美しく見え(🚍)、自分の膝の上(💈)にあっては(🏝)只の平凡な手に見える(🕟)。かくの(🐓)如きこ(🏘)とはひと(😔)り金剛巌氏の(🏕)場合のみではない。能においては、衣裳の外へ(🏂)露あ(🌀)らわれる肉体はほんの僅か(👗)な部分(🥋)であって、顔(📈)と、(🎧)襟くびと、手(👠)頸から指の先までに過ぎ(🔄)ず、楊貴妃のように面を附け(🛣)て(🔻)いる時は顔さえ(🍴)隠れて(💥)しまうのである(🌦)が、それでい(👙)てその僅かな部分の色(🕍)つやが異(📼)様に印(🌼)象的になる。金(🙍)剛氏は(🔧)特に(🌒)そうであ(🏤)ったけれども、大概の役者の(🎐)手が、何の(🚆)奇(🗻)もな(⛄)い当りまえの日本人の手が、現代の(😉)服装をしていては気(💜)が付か(🔹)れない魅惑を発揮してわれ／(🍽)＼(🍒)に驚異の眼(🌡)を見張らせる(🕰)。繰(🎂)り返(🥝)し(🛒)て云(👏)う(📦)が、それは(😑)決して美少年や美男子の役者に限るので(🕠)はない。たとえば(📂)、日(🚋)常われ(⛅)／＼は(🏺)普通の男子(🚦)の唇に惹き付けられることなどは有(✈)り得(🚐)ないが、能の(😋)舞台で(🖼)は(⬆)、あの(⛅)黝くろ(💓)ずん(🤕)だ赤み(👊)と、しめ(🎽)り気を持(📇)った肌が、口紅(🚖)をさした婦人のそれ(🅰)以上に肉感的なねば(🏛)っこさを帯び(👏)る(🗞)。これ(🚪)は(🏐)役者が謡(⏹)いをうたう(⛰)ために始終唇(🎶)を唾液で濡らす故でも(🎻)あろうが、しかしそのせいばかりとは思えな(👒)い。また子(🤱)方の俳優の頬が紅潮を呈しているのが、そ(🍵)の赤さが、実(🏷)に鮮や(🐃)かに引き(🤕)立(🐯)っ(🐂)て見える。私の経験では緑系(🚏)統(📸)の地(📭)色の衣裳を着けた時に(🤳)最も(📪)多くそう(🥃)見えるので、色(📕)の白(🔚)い子方なら勿論であるが、実(🏞)を云うと色の黒(🎅)い子方の方(🕓)が(🍟)、却ってその赤(💀)味の特色が眼立つ(🆕)。それはなぜかと云うと、色白な(🚊)児では(⏭)白と赤との対(🥘)照(🖲)があまり刻明であ(🍏)る結果、(🕖)能衣裳の(😊)暗く沈ん(🔼)だ色調には少し効果が強過ぎるが、色の黒い児の暗褐(🙂)色(🏗)の頬である(🔏)と(🤣)、赤(🍨)がそれほ(🌉)ど際立(🔒)たないで、衣裳と顔とが互に照りはえる。渋い緑と、渋い茶と、二つの(💴)間色が映り(🗝)合って(🚨)、黄色(🏛)人種の肌(⭐)がいかに(♑)も(🛺)そ(🚗)の所を得、今(⛪)更のように人(🈸)目を(🚂)惹く。私は色の調和(🕶)が作り出すかくの如(🦍)き美が他(🚖)にあ(😬)るを知らな(⚫)い(🎖)が、(🚗)もし能楽が歌舞(🕑)伎のように近代(🌰)の照明を用い(🎅)たとしたら、そ(♒)れらの美感は悉くどぎつい光線のた(🕚)めに飛び散ってし(💁)まうであろ(🔤)う(🎓)。さ(🐇)ればその舞台を昔(💹)なが(🎻)らの(⛺)暗さに任して(🎐)ある(🕜)のは(🍃)、必然の約束に(🏆)従っ(🧜)ている訳であって、(🍹)建物な(🗿)ども古(🃏)ければ古い程いゝ。床が自然のつ(🌩)や(👽)を帯び(🔅)て柱や鏡板な(💢)どが黒(🏾)光り(🏮)に光り(👗)、梁から軒(🌽)先の闇が大き(🙀)な吊(✈)り(🕗)鐘を伏せ(📆)たように役者の頭(🎽)上へ蔽(🎴)いかぶさ(😘)っている(🍺)舞台、そう(💌)い(🐍)う場(🌒)所(🔕)が最も適しているのであって、その点から(👵)云え(🤹)ば近頃(🐂)能楽が朝日会館(🆕)や公会(✊)堂へ進(🐟)出するのは(🔠)、結構な(🔃)ことに違いないけれ(🕡)ども、そのほんとうの持ち(🍂)味は半(🛫)分以上失(💷)われている(🦀)と(🏎)思(🌤)われ(⛲)る。

A「大分(🆓)荷物が多(🚑)いじゃないか、今(💋)度(🌇)は幾日(🎭)ぐらい居るん(👎)だ」

A「(📜)雪子ちゃんそ(✨)れに(✅)気イ付(🛥)い(🎊)て(👈)たのんやっ(📠)たら、あの時云うてくれたらよ(👨)かったのん(🧙)に、―――」