家出 娘 いい なり 孕ませ 中出し 調教9

A　京都に「(💂)わらんじや」(😼)と(🎎)云う有名な料理(🆗)屋が(🎋)あっ(🍐)て、(🖥)こゝの家では近頃まで(✖)客間に電燈をともさず、古風な(🥫)燭台を使うのが名(🈵)物(🕙)になっていたが、(🎃)ことしの春、久し(🛸)ぶりで行っ(⬛)てみ(💻)ると(🍝)、いつの(🚝)間にか(👆)行燈式の電燈を使うようにな(😮)っている(🍮)。いつからこうしたのかと(🎳)聞くと、去(🔣)年(🍕)からこ(🕸)れにい(🔔)たし(✍)ました(➖)。蝋燭の灯ではあまり(⛵)暗(🥥)すぎ(🦋)ると仰(🎍)っ(🎑)し(🍰)ゃるお(🔌)客様が多(🏁)いもの(🛫)でご(🔱)ざりますか(📬)ら、拠んどころなくこう云(💰)う風に致しましたが、やはり(🏎)昔の(👣)ま(🔪)ゝ(🍰)の(💑)方がよいと(💄)仰っしゃるお方には(❌)、燭台を持って参(🐱)りま(🐳)す(🛡)と(🍎)云(❤)う。で(🍰)、折(🥋)角そ(♍)れを(🤤)楽(🍅)しみ(🍭)に(✊)し(📪)て(🍇)来(🥟)たの(🥊)であ(🔂)るから、(🚦)燭台に替(🔷)えて貰ったが、その時(😠)私が感じた(➗)の(🔺)は、日本の漆器の美しさ(🏐)は(🃏)、(🔗)そ(🚭)う云うぼんやりした薄明りの(🚣)中(🎎)に置いてこそ、始めてほんとうに発揮さ(🛴)れると(🧙)云うことであ(💒)った(📣)。「(🏁)わらん(🔼)じや」の(📹)座(🚅)敷と云う(😜)のは四畳半ぐらいの小じんまり(♏)し(❄)た茶席であって、(🏄)床柱(🔯)や天井なども黒光りに光っているから、行燈式の電燈でも勿論暗い感じが(📜)する。が、それ(📛)を一(🌪)層(✏)暗い燭台に改(🌼)めて、(🏡)その(🌗)穂(🀄)のゆ(🕎)ら(🔙)／＼(💳)とまたゝく(😴)蔭にある膳や椀を視(🕠)詰めていると、そ(😛)れらの(🖌)塗り物の沼のような深さと厚みと(🤮)を持(🎰)ったつ(🤮)や(🤚)が、全く今までとは違(🕣)った魅(✅)力(🔑)を帯び出して来るのを発見する。そしてわれ／＼(🤨)の祖先がう(🎸)るし(🔉)と(💷)云(🎡)う塗料を見出し(😀)、それを塗った器物の色(🗒)沢に(🌁)愛着を覚えた(🕉)ことの偶然(📠)でないの(👕)を知るのである(📭)。友人サバルワル君の話(😭)に、印度では現在でも(🏾)食(🚟)器に陶器を使う(🎗)ことを卑しみ、多くは塗り物を用いると云う。わ(💝)れ／(⏺)＼は(😹)その反対に、茶事とか、儀式とかの場(👗)合でなけれ(🌲)ば、膳と吸い物椀の外は殆(📂)ど陶器ばかりを(🏓)用い(🗒)、漆器と云う(🏮)と、野暮くさい、雅味のないものにされ(⏹)てしまっているが(🎧)、それは一(💟)つには(🔭)、採光や照明の設備が(👅)も(🤭)た(🌬)ら(🧒)した(🦌)「明る(🦍)さ」のせい(🎈)で(🥈)はないであろうか。事実、「闇(🕒)」を条件に入れ(🎙)なければ漆器の美しさは考(🎰)えられ(🍷)ないと云(📉)ってい(💚)ゝ。今(🈚)日では白漆(🥍)と(✈)云(🔌)うよう(🛶)なものも(🔼)出来たけれども、昔か(🎖)ら(🌞)ある漆器の肌は、黒(🚺)か、茶か、(🕳)赤であって、それは幾重(🍜)もの「闇」が堆積した(🚲)色であり(🚜)、周囲を(🔆)包(🧞)む暗黒(🎠)の中か(💢)ら必然的(💈)に(⏯)生れ出たものの(🔩)よう(😁)に思える。派手な(➗)蒔絵(🐆)まきえ(✨)などを施し(🌰)たピカピカ光る蝋塗りの手(🔩)箱と(🤬)か、文台とか(🏅)、棚と(🍳)か(🙇)を見ると、いかにもケ(⛵)バケバ(👊)しくて落ち着きがな(📓)く、俗悪にさえ(🐃)思えることがあるけれども、もしそ(🚊)れらの器(🍡)物を取り囲む空白(🎞)を(🤳)真っ黒な(🐹)闇(😈)で塗(🐚)り(🌏)潰し、(😨)太陽や電燈の光線(💄)に(👳)代え(🚢)る(🎤)に一点の燈明か蝋燭のあかりにし(🦗)て見給え、忽ちそのケバケバしい(😮)ものが底深(⚡)く沈ん(😷)で(📓)、渋い、(📡)重々(🚀)し(🍦)いものにな(🐉)るであろ(🔠)う。古(🍈)えの工藝(👗)家がそ(🤰)れらの器に漆を塗り(🎉)、(🚤)蒔(🎱)絵を画く時は、(🏯)必ずそう云う暗い部屋を頭に置(👸)き、乏しい光りの中にお(🍦)ける効果(🥛)を(🔓)狙ったのに違(🏔)いなく、金(📭)色を贅沢に(🐽)使った(🕰)りしたのも、それが闇に浮かび出る工合や、燈火を(🏨)反射す(🐋)る加(👚)減を考(🎸)慮(🏘)したものと察せ(🎋)られる。つまり金蒔絵(🕝)は(😯)明(🧟)るい所で(🙈)一度(📟)にぱ(🥎)っとその全体を見るものではなく、暗い(🐦)所でいろ／＼の部分がとき／″＼少し(🚥)ずつ(🎀)底光りするのを見(👛)るように出来ているのであって、豪華(🦑)絢(🕥)爛な模様(🔞)の大(🏻)半を闇(🐎)に隠(🗯)してしまっている(🌬)のが、(🕠)云い知れ(🥤)ぬ餘情を催すのである(😛)。そして、(😎)あのピカピカ光る肌のつや(🐉)も(📏)、暗い所(👪)に置いてみると(🍶)、それがともし火の穂のゆ(🌌)らめ(💴)きを(🚷)映し、静かな部屋にもおり／(🥝)＼風のおとずれのあることを教えて(🐊)、そ(🏊)ゞろに人を瞑(🗽)想に(🐞)誘い込む。もし(🙊)あの陰鬱な室内に(🏇)漆(🥉)器と云うものが(😗)なかっ(⏰)たなら、蝋燭(👾)や燈明の醸し出(〽)す怪しい光り(🚘)の夢の世界が(🥫)、(🈺)そ(😽)の灯(🔔)のはためき(🛄)が打って(😁)いる夜(🕹)の脈搏が、ど(🐽)んなに(😲)魅力(🏅)を減殺され(🏾)ることで(🏩)あろう。ま(🛳)ことにそれは、畳の(🔸)上に幾すじもの小川が流れ(🐾)、池(👓)水が(🍎)湛えられて(❗)いる如く、一つの(👟)灯影を此処彼処に捉えて、(🏠)細く、かそ(🔹)けく、(🤱)ち(🐌)ら／＼(🙎)と伝え(⏯)ながら、(💃)夜そのものに蒔絵をしたよう(♿)な綾(💷)を織り出す。け(🥖)だ(♿)し食器(🍏)と(🍕)しては陶器(💥)も悪(👝)くないけれども、陶器には漆器のような(🤶)陰翳がなく、深(😝)みがない。陶器(🆘)は(👭)手に触れると(🆔)重く冷たく、しかも熱を伝えるこ(🙇)とが早(👇)いので(🦕)熱い物を(🚰)盛るのに(🥓)不便であり(🍀)、その(🚺)上カチカチと云う音がするが、漆器は(🍶)手ざわりが軽く、柔か(⏯)で、耳につく程(🛅)の音(🥩)を立てない。私(🥗)は、(🤰)吸い(🕵)物椀(📰)を手に持った(🔌)時(⛑)の、掌が受(✌)ける汁の重(🏷)みの感覚と(🎪)、生あたゝかい温味ぬく(🕴)みとを何よりも好む。それは(🥁)生れたて(🤢)の赤ん坊のぷよ／(👻)＼(🏒)した肉(🥇)体を支えたよ(🧞)うな(✊)感じで(🛎)も(👏)ある。吸い物椀に今も塗(🏛)り物が用い(🔧)られる(🕥)のは(⛺)全く理由(🐐)のある(🕝)ことであって、陶(😇)器の容れ物ではあゝ(👖)は(🥊)行か(🔋)ない。第(🕜)一(📚)、蓋を取(🥨)った時に(🏞)、(🦆)陶器で(📀)は中(🔤)にある汁の身(🐧)や(⏪)色合いが皆(👬)見えてしまう。漆器の椀のいゝこ(💤)とは、まずその蓋を取(🕘)っ(🌱)て、口に(🐝)持っ(🚣)て行くま(➡)での間(🕚)、暗(🏉)い奥(🌝)深(🙌)い底の方に、容器の色と殆ど(🛫)違わない液体が(🐐)音(🙊)もな(🚈)く澱んでいるのを眺めた瞬間の気持で(🐄)ある。人は、(🔗)その椀の中の闇に何(😎)が(🗒)あ(🗝)る(🙀)か(😡)を見(🍨)分(💄)け(🍁)ることは出来ないが、(🕝)汁が(📼)ゆるや(🏦)かに(👩)動揺(😉)する(🍔)のを手の上(💡)に(🍌)感じ、椀の縁ふちが(🗓)ほん(🍴)のり汗を(🤱)掻いているので、そ(🙄)こ(📈)から(🌽)湯気が立ち昇り(🔎)つゝあるこ(🛋)とを(🔬)知(😙)り(👑)、(🧢)その湯気(⌛)が運ぶ(🆙)匂に依っ(🕍)て口に啣ふ(🕘)く(🔤)む前にぼん(🏰)やり味わ(🔥)いを豫覚する。その瞬間の心持、スープを浅い白ちゃ(🦏)けた皿(🕸)に入れて出(🤭)す西(🌭)洋(🎿)流に比(✅)べて何と云う相(🧝)違か。それは(⛰)一種の神秘であり、禅味であるとも云えな(🕙)くはない(⏹)。

A「行こう、是(🛴)非行こ(🤾)う！」(🕸)

A　尼は語りはじ(🏹)めた(🐤)。

A「有難う、姉ちゃ(🐏)ん」(🦒)

A「いや、それはあなた(⤵)が(⭐)いけませ(🎑)ん、あなたの考が違っ(💮)ていま(🍀)す」(🍶)

A「美人じ(🌧)ゃありません(✡)よ(📣)。」