av 女優 新垣6

A「煙草(🛅)がなくな(🍢)っちゃっ(🧡)たな。」

A「(💢)なまじ(🕛)君に相談しないで、(☝)二人が駈かけ(🍉)落ちし(💳)ちまうと一(📙)番面倒が(🏃)なかった(👏)んだな」

A轅か(🆕)じを上げた俥は、(🌘)方向を晦くら(🙂)ま(🦍)す為め(🤬)に(👚)一つ(🙂)所(✳)をく(🔚)るく(🛸)る(🍮)と(🍨)二三度(🈂)廻(📺)って走り出(👺)したが、右へ曲り、左へ折れ、どう(📕)かすると Labyrinth の中をうろつい(✴)て居るようであった。時々電車通りへ出(⛽)たり(🔤)、小さな橋を渡ったりした。

A　諸君はまたそ(🦕)う云う(🛺)大き(🎨)な建物の、奥の奥の部屋へ行く(☕)と、もう全く外(🐀)の(📍)光り(📟)が届かな(🕜)くなった暗(💄)がりの中にある金襖や(🎽)金(🍎)屏風(🙋)が、幾(🎞)間を隔てた(🍇)遠い／＼庭の明(📜)り(📅)の(😩)穂先を捉(🤩)えて(🔚)、ぽうっと(🛥)夢のように照(🔽)り返し(🖲)ているのを見た(🌦)こ(🌝)とはない(💌)か(🍧)。そ(🌗)の照り返しは、夕(🙎)暮れの地平線(🍅)のよう(📄)に、あたりの闇(⏲)へ実に弱々し(💧)い金(⛅)色の(👥)明りを投げて(🍏)いるのであるが(😌)、(🚶)私は(🤔)黄金と云うものが(😾)あれほど沈(🔋)痛な(🐵)美し(🔖)さを見せ(🐣)る(💞)時(💘)はないと思う(🏺)。そして、その前を通り(🚤)過ぎながら幾度(🈹)も振り返って見(🦇)直(🌶)すこ(🌶)とがあるが(🔷)、正(🈚)面か(📑)ら側面の方へ歩を移す(➰)に随(🕌)って(🛤)、金(⤵)地の紙の(🌖)表面が(💯)ゆっく(👗)りと大き(🏖)く(📰)底光りする(😞)。決(😅)してちら／＼と忙がしい(😼)瞬きを(🧙)せ(🐭)ず、巨人が(⏯)顔色を(🔤)変(🌾)える(🧀)ように、きらり、(🗳)と、長い(🗜)間を置いて(🙂)光(😝)る。時とす(🉑)ると、(☝)たった今ま(🔅)で眠ったような鈍い反射をし(📿)ていた梨(🚤)地の金(🐵)が、側面へ廻(🐑)ると、(🐓)燃え上るように耀(🉐)やいているのを発見して、こんなに暗い所でどうしてこれだけの光線を(🤝)集め(🏒)ることが出来たのかと、不思議に(🐾)思う。それで私には昔の人が(🎄)黄金を佛(🌱)の像(🌯)に塗ったり、貴人の起(🅱)居する部屋の四壁へ張(🖍)ったり(🍖)し(🥚)た意味(✖)が、始め(🌬)て頷けるのである。現代(⬇)の(🏍)人は明る(🚜)い家に住んで(🕓)いるの(🎠)で、こ(🚁)う云う黄(😰)金(👉)の美しさを知ら(👾)ない。が、暗い(🎺)家に住んでいた昔(🐰)の人は、その美しい色に魅せられ(🐉)たばかりでなく、か(🛂)ね(🙁)て実(🍚)用的価値をも知っていたのであろう。な(💿)ぜなら光線の乏しい屋内では、(🕴)あれ(🖌)がレフレ(🥦)クターの(🛣)役目をし(💖)たに(🅾)違いないから(🍧)。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子(🐓)を使(🛋)ったのではな(💛)く(♑)、あれ(🎹)の反射(📳)を(💶)利用して明りを補(💡)ったのであろう(🐽)。そう(📧)だとすると、(🎸)銀(♎)やそ(👲)の他の(🛏)金属(❌)はじき(🥍)に光沢が褪あせて(🤤)しまうの(💾)に、(✝)長く(🍰)耀や(⏫)きを(🔌)失わないで室(😑)内の闇を照らす黄(🦆)金(🥂)と(🐣)云う(😪)もの(🐓)が、異様に貴ばれたで(🎫)あろう理由(🚶)を会(✊)得する(📯)ことが出(📅)来る。私は前(🥫)に(✊)、蒔絵と云う(📀)も(🕜)のは暗い所で見て貰うよう(🖥)に作られ(🏛)ていることを(🍞)云っ(👲)た(🍱)が、こうして(📲)みると(🛥)、啻た(❔)だに(❣)蒔絵(😐)ばかりではない、織物などでも昔のものに金銀の糸(🧓)がふんだんに使ってあるのは、同じ理由に基(🈸)づく(🔕)こ(📱)とが知れる。僧侶が纏う金襴の袈裟(🤶)けさ(📐)などは(🦅)、その(✉)最も(🥁)いゝ例(⛪)で(🎣)は(💧)ないか。今日町中まちなかにある(💪)多くの寺(😶)院は(🏩)大概本堂を大衆向き(💻)に明(💶)るくし(🥋)てあるから、あゝ云(🚠)う場所(⛺)では徒らにケバケバしいばかりで、どんな人柄な(🆓)高僧が着て(💐)い(🌊)ても有難味を感じ(🥍)る(🈶)ことはめったにないが、(🛶)由緒あるお寺の古式に則った佛(🍹)事に列(🔸)席してみ(🔉)ると、皺しわだら(😾)けな老僧の皮膚と、佛前(👹)の燈明の明滅と、あの金襴の地(🚶)質とが、い(💔)かによく調和し、(🔅)い(👄)かに(🦀)荘厳(📶)味を増し(🐆)てい(🕰)るかが分(🤼)るの(💾)で(⏭)あって(🕘)、それと云うのも(🆙)、蒔絵(🧠)の場合と同じように、派手な織り模様の大部分を闇(🦒)が隠してしまい、たゞ金銀の糸がとき／″＼少しずつ(🐄)光(🍿)るようになるからで(🕯)ある(💌)。それから、これは私一(🛸)人だけの感(🏛)じ(🔂)であ(🏰)る(🤮)かも(🈹)知れないが、およそ日本人の(🏦)皮膚(🤤)に能(📣)衣裳ほど映りの(👞)いゝものは(🚲)ないと思う。云うまでもなくあの衣裳に(🎢)は(㊗)随分絢(🦉)爛なものが多(🔳)く、(❎)金銀(😚)が(🧓)豊富に使ってあり、しかもそれを着(🕠)て出る能役者は、歌舞伎(☔)俳優のように(🥛)お白粉(📚)を塗って(📉)は(🥡)いないの(🚯)であるが、日本人特有の(👰)赧あかみがかった褐色の肌、或は黄色(🆓)味(😓)を(👍)ふ(🦅)く(💡)んだ象牙色の(🐔)地(👗)顔があんなに魅力(💚)を発揮する時はないので(🐡)あ(🐿)って、私はいつも能を見に行く度毎に感心する。金銀の織り出しや刺繍のある(🎸)袿うちきの類もよく似合(🐃)うが、濃い(⚡)緑色(👖)や柿(🚔)色の素襖、水干、狩衣の類、白(👕)無地の小袖、大(🀄)口等(💇)も実によく似合う。た(📺)ま(🔏)／＼(🚚)それが(🆙)美少年の能役(🍂)者(🎙)だ(🍧)と、肌(💟)理きめのこまか(🏼)い、(⚾)若々(😐)しい(😀)照り(🍋)を持った(🤜)頬の色つや(🚳)な(😚)どが(😝)そのために(🥟)ひ(🤢)と(🎞)しお(🈁)引(🏳)き立(🧞)てられて(🔎)、女(🐉)の肌とは自ら違っ(🔭)た(🕣)蠱惑こわくを含ん(🤖)でいるように(🐷)見(💛)え、(💶)なるほど昔の大名(🍮)が寵童の(🌎)容色(🕝)に溺れたと云う(📺)のは此処の(🏨)ことだなと、合点が(💗)行(🍇)く。歌舞(😅)伎の方でも(🦈)時代物(🐩)や所作事の衣裳の華美なことは能楽のそれに劣らな(⏺)いし、性(🙈)的魅力の点にかけてはこの方が遙かに能楽以上(😖)とされているけれ(😚)ども、両方をたび／(🏘)＼見(㊙)馴れて来ると(🏩)、(🈂)事実はそれの反対(🎿)であ(🏐)ることに(😜)気(🎺)が(🏮)付(🤷)くであろう。ちょっと見た時は(🏤)歌舞伎(😥)の方がエロティックでもあ(😛)り、綺麗(🎏)でも(🥢)あるのに論はないが、(🎁)昔は(🚆)とにかく、西洋流の照明を(🛅)使うようになった(🙌)今日(🐺)の舞台では、あの派手(🚺)な色彩がやゝと(🚅)もすると(🤩)俗悪に(🥜)陥り、見飽きがする(🆓)。衣裳もそ(🍼)うなら、化粧とてもそうであっ(🛍)て、仮に(🎻)美(🦊)しいとしてからが、(⛺)それ(📦)が何処までも作った顔であってみれば、(🚕)生地の美しさ(🥚)のよ(⬆)う(🏷)な実感が(🛀)伴(♑)わない。然るに能(♒)楽の俳優(⬛)は、顔も、襟も、手も、生(🔈)地の(⏪)まゝで登場する。されば(🐔)眉目の(🍻)なまめかし(🥝)さはその(🌒)人本(🚴)来のものであって、毫もわ(➿)れ／＼(⏯)の(🧐)眼を(😭)欺い(🈷)ている(🌓)のではない。故(⏸)に能役者の場(🧛)合は女形や二枚目(👕)の素顔に接し(🦎)て(👖)お座が(😔)さめたと云うようなことは有り(🏜)得ない(🔽)。たゞ(🏣)われ／＼の感じ(😓)ることは、われ／＼と同じ色の(🚠)皮膚(👷)を持った(👾)彼(🏷)等が(🌔)一見似合いそう(💠)にもない武家時(🗿)代の(⏭)派(📲)手な衣裳(🐯)を(🗿)着け(📠)た時に如何にその容色が水際(⬆)立って見えるかと云(🚣)う一事である(🐤)。かつ(🖐)て私(🐒)は、「皇帝(🎏)」の能で楊(🌓)貴妃に扮した(🦐)金(📤)剛(🍐)巌氏を見(🔹)たことがあった(🔽)が、袖口から(🏜)覗(💇)いて(🛋)いる(📮)その手(🕎)の美しかったことを今(➗)も(🎄)忘れな(🚚)い。私(🕷)は(🔛)彼の手を見(📞)ながら、し(🔃)ば／＼(🗄)膝の上に置いた自分の手を省みた。そ(🦖)し(🧀)て彼の(🚖)手がそんなにも美しく見(🏞)えるのは、手頸から指先(🚇)に至る微妙な掌てのひらの動かし(🦃)方、独特の技巧を罩こめた(😞)指のさば(👒)き(🐑)にも因る(💻)のであろう(🈚)が、それに(🌀)し(📤)て(💇)も、その皮膚の色の、内部からぽうっと明りが射しているよう(🌪)な光(🍯)沢は、何処(🖇)か(🏍)ら(📫)来るのか(🛩)と訝しみ(🎼)に(〽)打た(🎣)れ(🧘)た(🍐)。何と(👆)なれ(♊)ば、それは何処ま(🤯)でも(🤞)普通の日本(🔇)人の(🐾)手であって、現に私が(🤑)膝の上につ(🎐)いている手と、肌の(🎟)色つやに何の(📙)違ったところ(🗳)もない。私は再び(🦂)三(🐻)たび(📀)舞台(🌑)の(🧒)上の金剛氏の(🎬)手(🕳)と自分の手とを(🍓)見(🌦)較(🔀)べ(🤣)たが、い(👌)くら(🍁)見(👆)較べて(👫)も同じ(🎠)手である。だ(😢)が不(⏭)思議(🐴)にも、その同じ手(🔳)が(⌚)舞(😆)台にあって(📔)は妖しいまでに美(🧘)しく見え、自(🔧)分の膝の上にあって(🚃)は只の(⛴)平(🗝)凡な手に(🎦)見える。かくの如(🤹)き(🤩)ことはひ(🚡)とり金剛巌(🐼)氏の(💛)場合の(💃)みではない。能(👬)においては(🐭)、(🎒)衣裳(🦑)の外へ露あらわれる肉体(🐤)はほんの(🚑)僅かな部分であって、顔と、襟くびと、手(🤼)頸(💛)か(🙈)ら指(🎼)の先までに過ぎず、楊貴妃のよ(🔅)うに面を附(🐏)けている時は顔(😫)さ(💋)え(🥗)隠(🕥)れて(🚴)し(🐛)まうの(😖)である(💷)が、それ(🔃)で(😘)い(🏎)てその僅かな部分の色つやが異様に印象的になる。金(🤦)剛(📹)氏は特にそ(🍕)う(🧠)で(🎟)あった(🐟)けれども、大概(🛎)の役者の手が(🍧)、何の(🌈)奇もな(🤹)い当りまえの日本(🌌)人の手が、現代(🌫)の服(🦄)装をしてい(📹)ては(🥙)気が付(🔛)かれない魅(👋)惑を発揮してわれ／＼(🗄)に驚異の眼を見張らせる。繰り返(🌅)して云うが、それは決し(😁)て美少年や(🍦)美(❕)男子の役者に限るので(🍗)はな(👼)い。たと(😟)えば、日常わ(🛐)れ／＼は普通の男子(🦐)の(🚛)唇に(🔓)惹き付けられるこ(🧗)となどは(👑)有り(🔑)得な(📷)い(👶)が、能(🙍)の舞台で(🏈)は(🕘)、あの黝く(🛠)ろ(🍅)ずんだ(🌦)赤みと、しめり気を(🚨)持っ(🧦)た肌(🎳)が、口紅をさ(🥃)した婦人のそれ以上に肉感的なねばっこさを(🚙)帯びる。これは役者が謡いをうたう(🐐)た(🙍)めに(📸)始終唇を(🥌)唾液(🚐)で濡ら(🏵)す故でも(📆)あろ(🥟)うが、(🧡)しかしそのせいばかりとは(🐡)思えない。また子方の(🈯)俳優(🔏)の頬が紅潮(🥨)を(🎺)呈し(😖)てい(🌋)るのが、その赤さが、実に鮮やかに引き(🚎)立(🕉)って見える。私の経験で(😬)は緑系(🎸)統の地色(⛅)の衣裳を着け(🍻)た時(🚗)に最も多くそ(🌌)う見えるので、色の白い子方なら勿(👥)論で(📧)あるが、実を云う(🐇)と色(🐢)の黒い子方の方(📮)が、(🐞)却って(📊)そ(🈳)の赤(📤)味の特色(🆗)が眼立つ。それはなぜ(🀄)かと云う(🃏)と、色白(🐚)な児で(🍲)は白と(🐁)赤との対照があまり刻(🦁)明(🍚)である結果、能(🔫)衣裳の暗く沈んだ色調には少(🎈)し(💇)効果が強過ぎるが、色の黒い(🔱)児の暗褐色の頬で(📷)あると、赤がそ(⏫)れほど際立たないで、衣(🍴)裳と顔と(🍕)が互に照(🗑)り(㊙)はえる。渋い緑(👷)と(🏋)、(🎋)渋い茶と、二(🥙)つの間色が(💙)映り合って、黄色人種(🧀)の(📿)肌(💵)がいかにもその所を得(🈹)、今更のように(☕)人目を惹く。私(🗄)は色の調和が作り出すかくの如き美が他にあ(🥤)るを(🖖)知らないが、もし能楽(🔯)が歌舞伎のように(📭)近代(🤦)の照(🌥)明を用いたとしたら、(🛒)そ(🚄)れらの美感は(🏝)悉くどぎ(💍)つい光(🌥)線のために飛び散っ(🍢)てし(🍸)ま(📯)うであろう。さればその舞台を昔ながらの暗(🉐)さ(👕)に(🚊)任してあるのは、必然の約束(😁)に(💣)従っ(👭)ている訳で(🎉)あって、建物な(🐸)ども古ければ古い程いゝ。床(💨)が自然(⛩)のつや(🍫)を(🦀)帯びて柱や鏡板(🆖)などが黒光り(⛎)に光(🧀)り、梁から軒先の(🍵)闇(🖼)が大(🐦)きな吊り鐘(💻)を(㊙)伏せたよ(⛩)うに役者の頭上(🙎)へ蔽(🏃)いかぶさっている舞台、そういう場所(🕑)が最(📂)も適しているの(🐒)であって、その点か(🗡)ら云えば近頃能楽(✂)が(😷)朝日(😀)会館や(🤦)公会堂へ進出するのは、結(🛣)構なことに違いな(🗳)い(✈)けれ(🐗)ども(♓)、そのほんとうの持(💉)ち味は半分以上失われていると(🍲)思われる。

A「(🥡)そう云わ(🤲)れると何(🥅)だ(🙈)か不安になるけれど(🚈)ね。……(💘)…しかし会っ(🎭)た時(💛)の感じでは、(🗺)大(🕧)丈夫そう云う奴じゃあない(🛶)よ。それに僕は、阿曽よ(🏔)りも実は美(🐩)佐子を信じているんだ。美佐子は子供じゃあ(🌠)ないんだ(🍌)から(💟)、善い人間か悪(🔷)い人(🛒)間か見(🌺)分け(💼)るぐらいの分別(🚈)はあるだろ(👶)う。美(🐎)佐子が(😄)たし(🗑)かだと云う(🧔)んだから、それで安心して(⛩)い(💩)るん(⭐)だ」

A己(🚥)が斯う尋たずねる(🤾)と(👃)、