av 女優 松浦10

A　また背後(🌽)に、(🖇)スッ(🙇)スッと足音が聞える(🙇)。一瞬(🕊)、妙な(🖖)、（もったいない事だが、）気味の(🤟)悪さ(🈁)を感じた(🆙)。眼(🛥)の前にあらわれ(🦐)るまで、なんだ(📄)かこわい(🏘)。

A　京(🦀)都に「わらんじや」(🍋)と云う有名な料理(🐚)屋があって、こゝ(🎋)の(🕓)家では近(⛷)頃(🖤)まで客間(🏵)に電燈をともさ(⛎)ず、古風(🎄)な燭(🛒)台(🏮)を使うのが名物(🖕)になっていたが、(🖼)ことしの春、(📌)久しぶりで行ってみると、いつの間にか行(📥)燈式の電(😗)燈を使う(💭)ようになっ(🤐)ている。いつからこう(😃)したのかと聞(🚊)くと、去年からこ(♒)れに(🖊)いたしました(⛳)。蝋燭の灯ではあまり暗(🌏)すぎ(🤶)ると仰っしゃるお客(🌈)様が多いもの(🕷)でござりますか(🐔)ら、拠ん(❇)ど(🛰)ころなくこう(⬜)云(🥔)う風(🥊)に致しましたが(🚬)、やはり昔のまゝ(🦔)の(🚝)方がよいと仰っしゃるお方に(😵)は、燭台を持って参(🚐)り(🛳)ますと云う。で、(🗺)折角そ(🕳)れを楽しみ(🚴)にして来たので(📼)あ(⬇)るから、燭台に替えて貰(⏰)ったが、そ(🎑)の時私が感(🏙)じ(🔤)たのは、日本の漆器の美しさは、そ(🥤)う(💮)云う(🚂)ぼんやりした薄明りの(🍐)中に(🌪)置いて(💡)こそ、始めてほんとう(🚈)に(📂)発揮(😵)され(🐧)ると云うことであった。「わ(🚏)らんじや」の座敷と云うのは四畳(📛)半ぐらいの(🍐)小(🌬)じん(⚽)まり(🔔)した茶席(🍃)であ(💊)って(🖍)、床柱(💏)や(🥇)天井なども黒光(🍥)りに光って(🛣)いる(📹)から(👘)、(📥)行燈式(🐋)の電燈でも(🤥)勿論(🚃)暗い(🎴)感じ(⚫)が(😈)する(🈶)。が(🚚)、それを(🍙)一(📎)層暗い燭台に改めて、そ(🕓)の(🤬)穂(🥢)のゆら／＼とま(🐜)たゝく蔭にある膳(😲)や椀を(🏃)視詰めていると(😝)、そ(👾)れらの塗り物の沼のよう(🕠)な深さと厚(🕚)み(♋)とを持ったつやが、全く今までとは違っ(➗)た(🌅)魅力を帯び出して来るのを(📹)発見する(🐈)。そしてわれ／＼の(🦍)祖先が(🦃)うる(🌡)しと云う塗料を見出し、それを塗った器物の色沢(🚚)に愛着を覚(👵)えたこ(🔻)と(🕳)の偶然でないの(😤)を知るのである。友人サバ(🍔)ルワル君の話に、(🔽)印(😿)度では現(🐲)在(🍂)で(🤵)も食器に陶器を使(❄)うこ(🥝)とを卑し(🗼)み、多くは(📵)塗り物を用いる(⬅)と云(🐲)う(🚮)。われ／＼はそ(🌉)の(🥇)反対に、(⏮)茶(🙀)事とか、(🤫)儀式とかの場合で(🔧)なければ、膳(🈯)と吸い物椀の外は殆ど(⏮)陶器(🎂)ばかりを(🔍)用い、漆器(🔋)と(⚓)云うと、(⏹)野暮(🥍)くさい、雅(📼)味の(🙁)な(🕍)いもの(🛤)にされてしまって(🤹)いるが、それ(😏)は一つには(🏝)、採光や照明の設備がもたらした「(🌆)明るさ」のせ(🗄)いではない(🌽)であろうか。事実(✋)、「闇」を条件に入れな(👪)け(🔮)れば(⛳)漆器の美しさは考えられ(🙉)な(🧟)いと云っていゝ。今日で(🍁)は白漆と云うようなもの(🧡)も出来たけれども、昔からあ(💺)る漆(💭)器の(📴)肌は、黒か、茶(📖)か、赤であっ(🌽)て、それ(📵)は幾(🎅)重もの「闇」(👪)が(🈺)堆積した色であり、周囲を包む暗(🈵)黒の中(📔)から必然的に生れ(🌿)出たもののように思える。派手な(🏼)蒔絵まきえなどを(🏅)施したピカピカ光る蝋塗りの手箱(🗳)と(💘)か、文台(📄)とか、棚(🏰)とかを見(🎥)ると、いかに(🔗)もケバケバ(😡)し(🔹)くて落ち着きがなく、俗悪にさえ思えることがあるけれども、もしそれら(🛅)の器物を取り(🏔)囲む空白を真っ黒な(💙)闇で塗り潰し(⏮)、(🈶)太陽や電燈(➖)の(⛹)光線(🥗)に代(📺)えるに一点の燈明か(🌞)蝋燭のあ(🎼)かりにして見(🐒)給(✈)え、忽(👜)ちそ(🐎)のケバケ(🍱)バしい(🎷)も(📸)のが(🌨)底(📤)深く沈ん(🛬)で(😫)、渋い、(🧓)重々しいも(🍌)のになるであ(✔)ろう。古えの工藝家がそれらの器に漆を(🧙)塗り(🐹)、(🤭)蒔絵を画く時は、必ず(🔔)そう云(🦋)う暗(😶)い部屋を頭に置き、乏しい(🤞)光りの中(⤵)における効果を狙(😼)っ(🐬)たのに違いなく(🍀)、金(🖼)色を贅沢に使っ(👎)たりしたのも、それ(🐃)が闇(🚙)に浮かび(🔓)出る工(🎴)合や、燈火を(🉑)反(🎧)射す(🤹)る(🛀)加減を考慮し(⬇)たものと察せられる(🦈)。つまり金(🌉)蒔絵(🗨)は明るい所で(🈂)一度(🎑)にぱっ(💮)と(🍈)その全体(🔏)を見るものではなく、(🌒)暗い所(🔧)で(😁)いろ／(🔛)＼の部分がとき／(🕰)″＼少しずつ底光りするのを見るように(🥄)出来て(🍥)い(🌍)るのであって、豪華絢爛な模様の大半を闇に隠して(😘)しま(🧕)って(🕵)いるの(➿)が、云(🐞)い知(✊)れぬ餘情を催すの(✝)である。そして(🍫)、あのピカピカ光る肌の(👅)つや(🌮)も(🗾)、暗い(🤪)所に置いてみると、それがと(❄)もし火(🕚)の穂のゆらめきを映(🏗)し、静かな部屋に(🤦)もおり／(📪)＼風(🍍)のお(👡)とずれのあ(💘)る(🈚)ことを教えて、そゞろに(🕥)人を瞑想に誘い込む。もし(📤)あ(🔙)の陰(🥖)鬱な室内(🦉)に漆器(🏈)と(💀)云うものが(🚮)なかったなら、蝋燭や燈(🉑)明の醸し出す怪しい光りの夢の世界(✖)が、その灯のはためきが打っている夜の脈搏が、どんなに(🦂)魅力を減殺(⏰)されるこ(🛏)と(🐚)であろう。まこ(⛳)とに(🔏)それは、畳の(🏑)上(👱)に幾す(🍇)じもの(🔱)小(📊)川(😉)が流れ、池水が湛えられている如く、(🚁)一(🥫)つの灯影(🐩)を此処彼処(📕)に捉えて、細く、(💊)かそけく、ちら／＼(🍘)と伝えながら、夜(⛹)そのものに蒔絵を(👰)したよう(😱)な綾を織り出す。けだ(🥐)し食器(📒)としては陶器(🎙)も(🛃)悪くな(🛬)いけれども、陶(🏚)器(🚋)に(🍰)は漆器(😥)のような陰翳がなく、深(💦)みがない。陶器は(🤼)手に触れると重く(🍟)冷たく、(♍)しかも熱を伝えるこ(🙎)とが早いので熱い(👔)物を盛るのに不便であ(🎽)り(🕗)、その上(🏻)カチカチと(📬)云う音がするが(👈)、(💱)漆器(🏹)は(🌃)手ざわりが軽く、(👏)柔かで、耳に(⛵)つく程の音を立て(📰)ない。私は、吸(🤞)い(🗡)物椀(🚓)を手に持った時の、掌が受(⏹)ける汁の重みの感覚と、生(🦒)あたゝ(🆗)かい(👻)温味ぬく(⛽)み(😣)とを何より(👋)も好む。それは生れたての赤ん坊(🐴)のぷよ／＼した肉体(💵)を支(🌤)えたよう(😚)な感じでも(☝)あ(🌶)る。吸い(🛹)物椀(💃)に(🌇)今も塗(🙄)り物が用いら(🍴)れるのは全く理由のある(🏐)こと(🛰)で(🌯)あって、(🐅)陶器の(🕧)容れ物(🔶)ではあ(⬛)ゝは行かない。第一、蓋(🔩)を取(😮)った時に、陶器で(😳)は中(🌋)にある汁の身や色合いが皆見えてし(💮)まう。漆器の椀のいゝことは(👮)、まずその蓋を取って、(🙈)口に持って(🐮)行くま(👤)での(♑)間、(🏃)暗(🚉)い(👦)奥深い底(🚺)の方に、容(🌝)器の色と(🐪)殆ど違(⬇)わな(🌇)い液(➗)体が音もなく(🌦)澱(🏒)ん(🌚)でい(🐦)るのを眺めた瞬間の気(🚤)持である(🔛)。人は、(🐻)その椀(🏷)の(🚒)中(📗)の闇に何があ(📳)る(🚔)かを見(🌨)分(🛶)けることは出来ないが、汁(🔠)が(🆗)ゆるやかに(🐨)動(🐵)揺す(⚫)る(🚖)のを手の上に感じ、(🔚)椀の(☔)縁ふちがほんのり汗を(❕)掻いているの(🔽)で(🛸)、そこから(📧)湯気が(🔦)立ち(🛹)昇りつゝ(⬜)あることを知(🛍)り(🍨)、その(👁)湯(🥏)気が(😬)運ぶ(🐩)匂に依っ(💄)て口に啣ふくむ前に(🌬)ぼんやり味(🧔)わいを豫覚する(🏾)。その瞬間(💴)の心持、スープを(💂)浅い白ちゃ(🌾)けた皿に入れ(🐻)て出す西洋流(🎾)に比べ(📡)て何(🙆)と云う相違か(📠)。そ(🦃)れは一種の(🍤)神秘で(🕤)あり、(🧥)禅味で(🔚)あるとも(🧀)云えな(⬇)くはない。

A「ああ、君は(👙)、(💠)とみや(🕒)の弟さんで(🐈)すね。」

A「お帰り(💛)なさいまし。」と(🔺)落ち(😜)ついて言ひ(🥇)、昨夜(🌠)はどうしま(🥩)したとか(🛄)何とかいふ(🛢)事(🐬)は(⏩)いつさい(🚀)問は(😝)ず、「おみお(🆎)つけが冷たくなりまして(🖇)、」と低くつ(🖇)ぶやい(🏃)て、お爺さんの朝(🐸)食の支度をする(😕)。

A「う(🎛)ん(🆗)とは何よ」

A　一(🦐)體に、東京人は見ず知ら(🥟)ずの(😮)人に向つて話し(⛽)かけ(🤣)ることはめつた(🧑)にない。それは不作法な事であり、田舍者(⏱)のす(🤖)る事だ(🐴)とし(🐪)てゐる。大阪人は此(🌏)の(🤞)點に於(🏈)いて東京人ほ(🏊)どはにか(⌛)み屋でな(📽)く、(🗞)人み(🌳)しりを(💶)しな(🀄)い。或る場合には(🔥)却て(🧝)フランクでいい(📥)こ(⏹)とも(🍆)あり、寧ろ美點である(🏟)のかも知れぬが、此れがや(🤭)つぱ(📺)り東(📸)京人(🚅)にはづうづう(🏚)しく見(🤲)え、不(〽)愉快でない迄も(🥀)「非常識な」と(🌃)云ふ感じを與へる。